拋光是翡翠的最後一道工序，沒拋光的翡翠只能說是一件半成品，拋光的作用，是最大程度突出翡翠的靚麗，對翡翠本身而言沒有任何影響。曾有人問我：市場上為什麼很多人賣毛貨(沒拋光的翡翠)呢？其實不為什麼，翡翠行業就是這樣，分工不同，就像別的東西，有賣整機有賣零件的，一個道理。

有人說毛貨有一定的賭性，其實也不能說是賭性，完全是經驗，一個經驗豐富的內行完全可以判斷出一件毛貨拋光後是什麼樣，行話就叫“起貨如何”。

初學者對毛貨有幾個誤區，很多人認為拋光後成品一定是比毛貨要更透更好看，特別是有種水的，其實不然，有的翡翠，即使種水不錯，但裡面有棉，由於毛貨表面是粗糙面，看著不明顯，拋光後，裡面的棉反而明顯了，行話叫“起棉”“棉浮出來了”；還有就是色，毛貨時看著色不錯，但拋光後色變淺了，特別是帶點綠和紫的，這是因為原本色淺，拋光後翡翠看著透了，色也散了。

拋光時通常要加入拋光蠟，特別是底子粗，顆粒粗大的翡翠，要靠拋光蠟填平凹凸部來獲得光亮的外表，而種很老，顆粒非常細膩的翡翠基本不用，這兩種光澤是不一樣的，翡翠的起光是一種冷的熒光，而靠拋光出來的是蠟質的油光，時間一長，蠟質脫落，翡翠就會失去光澤。很多朋友購買翡翠過一段時間後會覺得沒以前好看，變暗了，沒光澤了，就是這個原因。

而所謂拋光粉，和拋光蠟是兩回事，拋光粉其實是一種色粉，有上色的作用，廣東加工基本不用，緬甸人喜歡用拋光粉。拋光粉殘留嚴重時，鑑定證書上一般會註明。

拋光也有好有壞，特別是片料，很多簡單過下機(機器震動拋光)，就是手拋，有工費幾十塊錢的，有工費幾百的，效果完全不一樣，一般根據翡翠本身的好壞價值來決定，一件幾萬的翡翠，拋幾十塊錢的工就是毀了，而一件幾百的翡翠，拋個200的工，就是浪費。

什麼是拋光？

其實特別簡單，就是把原本凹凸不平的表面，透過拋光來把表面變的更平滑！

如果翡翠成品表面凹凸不平，這類貨也叫“毛貨”！當然你肉眼是看不見的，需要透過放大鏡或者顯微鏡才能看見其表面。一般肉眼是感覺到光線的變化。

表面不平整，光的反射會散亂，就像有很多小鏡子，從不同的角度去反射，看過去光就亂了，也叫橘皮效應。

透過拋光把凹凸不平的稜稜角角全部磨平，等於是把所有小鏡子，按同一個角度組成了一個大鏡子，我們肉眼看過去光感肯定會更強烈，這類光澤叫“鏡面光澤”。

一個好的拋光師，丟擲來的成品，橘皮效應越小，鏡面光澤越好！那消費者最直觀的感受就是看這個東西更亮麗，珠寶光澤越好！

翡翠平整一些是非常好拋的，拋光師之間是看不出差距的，但是真正的一些複雜工藝，雕刻師給拋光師出難題的時候，完全可以看出拋光對翡翠成品的影響。試想雕刻師把翡翠某個位置雕成0.1毫米，讓拋光師傅怎麼下手拋？拋是要使用“勁”的。雕是恰到好處！所以拋光師傅要把這“勁”變成“恰到好處”，這個真體現功力的事情。

常言道：“三分雕工，七分拋光，其重要性不言而喻，拋光決定著作品最終起貨效果和雕刻師的藝術表現力，也決定著買家或藏家的認可程度，更決定著雕件的最終價值。” 一塊翡翠，拋光質量做的好，能夠充分展現出美感。但是一塊翡翠若是拋光做砸了，翡翠的美感就會大大降低，進而影響到其價值。那麼會影響到拋光效果的因素都有哪些呢？ 第一，是翡翠本身的材質。很多人覺得拋光效果差，在於拋光師傅。雖然毛貨（未拋光的成貨）的起貨效果，絕大多數原因都取決於拋光師傅身上，但還有翡翠自身質地等客觀因素，翡翠本身的質地是決定毛貨起貨效果的前提。 第二，拋光前，雕刻師傅的雕刻工藝，也是影響拋光效果的重要因素。那什麼樣的雕刻工藝有益於拋光效果的表達呢？首先，用線條表達的作品，拋光效果更加流暢，光感更強。其次，在同樣的材質下，弧面的光要比平面的光更為漂亮。適當的弧度，可以壓下翠體內瑕疵和棉，有的材料還可以起熒光。 第三點，修光的精細度對起貨也有直接因素的影響。因為絕大部分拋光師傅缺少修光的造詣，所以千萬不要把修光的活拋給拋光師傅。只有修光師傅把線條修流暢，底板清乾淨後，拋光師傅才能更好的進行拋光。 翡翠的加工工藝是一個整體的環節，環環相扣，最終的效果和每一個環節都息息相關。

拋光對翡翠成品的影響，就如作文結尾一樣，品質好的翡翠成品是離不開好的拋光師傅，差的拋光師傅是能讓好品質連降幾個檔次。

拋光也是有層次等級價格之別，會根據翡翠毛貨的檔次來決定，好料好工必定好拋光，不僅僅是拋光師傅手藝好，連加工工具，拋光料都能分出三六九等，有用金剛石的，有用翡翠的，也有用普通研磨料的，所以拋光工錢有的多則幾萬，有的少則幾毛錢。

人工拋光需要對前面雕刻師傅的每條刻線都進行多次使用不同的工具拋光，機器拋光扔桶裡加點拋光料震動就好，機器拋光很多地方是拋不到，而有些地方會被磨平。

雲南、緬甸的翡翠成品，購買時要注意拋光粉的使用，有的瓷地帶綠色的手鐲使用拋光粉後在深圳鑑定中心是過不了機會被退件處理。

拋光對翡翠影響大不大，張暘老師透過拋光前後的對比照給大家展示一下，大家應該就明白了。

拋光是翡翠加工中最後一個步驟，經過精心的設計，耐心的雕刻，最後到了拋光的環節，就是見證奇蹟的時刻，作品的美感如何，很大程度上取決於拋光師傅的表現。

拋光的程式非常複雜，首先要過油石，類似磨刀石的感覺，粗粗的打磨一遍甚至好幾遍，然後要上砂輪磨，反反覆覆的推磨，第三步是用金剛粉把細節部分拋好，之後需要用砂紙從粗到細各磨一遍，第五步就是用毛刷高速抽打雕件表面，這一步比較考驗耐心，最後要將翡翠上殘餘的拋光粉、汙漬清洗乾淨，這樣拋光才結束。

同樣一塊翡翠，拋光好了，能夠充分展現它的美感，和之前的粗糙判若兩人，但是如果拋光師傅有失誤了，翡翠的美感就大大貶低，價值自然也降低很多。但是翡翠本身的品質也對拋光效果有一些影響，質地細膩的翡翠，拋光出來起貨很高，要是本身就很粗糙的，無論怎麼拋光，還是會顯得毛躁不平滑。

這個命題不成立。這個提問可以轉換成“論拋光對手機螢幕的影響有多大”。手機的螢幕不拋光是出不了廠的，同樣翡翠不拋光我認為至少是半成品，有可能還不如原石自然。

如果，您問什麼拋光手段可以提高翡翠的亮度和光澤，這還是有辦法的。

一、可以使用古法，用牛羊皮打磨。

二、現代工藝，使用油石、金剛砂、砂紙等。

主要注意拋光過程的溫度，可能會造成表面晶體發生變化，另外還有拋光的精度。

每件翡翠作品在未出水前都存在不確定因素，而拋光是確定出水品質的最後一步，更何況現在有機拋和手工拋，或者是機拋手修，而手工拋還有精拋，這些不同的拋光工具和手法，出來的效果也有明顯差別，這些構成了不同的拋光檔次與價格。同時，拋光還有磨砂拋與光拋之分，兩種不同的拋光方式經過合理設計更能體現翡翠作品的立體感。因此，拋光對翡翠成品影響還是很大。

通常好料配好工，這裡的好工不僅包括了設計、雕刻，也包括了拋光，這點也說明拋光技術具有優劣之分，因此也說明了拋光對翡翠成品的影響。

以上內容為個人觀點，僅供參考！

拋光對翡翠的影響非常大，這些資料原先都是有過記載的，

1：現代工藝基本上用一種相同的方式拋光也就沒有人考慮這些問題了

2：晚清民國時候有很多原先有錢人和王侯貴族家道中落，就將很對翡翠賣給了日本人，因為日本女人化妝雪白，將翡翠改成首飾特別襯托這些妝容，但是後來發現在改制的時候用“藥”多少以及拋光速度影響的溫度都會對翡翠原先的顏色方式變化，這個藥就是拋光粉，所以拋光對翡翠是有影響的！

3：日本人發現這個問題後，後來再到中國來買翡翠基本上就儘可能不再二次加工了！

4：清代翡翠很多看起來不亮，不是翡翠材料不好，是在加工時候按照和田玉的標準來拋光的，追求含蓄的內在美，比如臺北故宮博物院的翡翠白菜，看起來好像不怎麼樣，就是拋光的問題！

5：所以在觀察一些翡翠的時候清代和八十年代和現代翡翠的製作工藝是不一樣的，主要就是拋光工藝！

俗話說得好“士為知己者死，女為悅己者容”。一塊平平無奇的原石從玉石敞口被（撿石人）發現，跋山涉水，經歷買賣轉手。

最終碰到有緣人願意切開它，就好比是“千里良駒碰到知心伯樂”。而一塊翡翠從設計到雕刻再到拋光起貨，又像是嬌俏的美娘子為了有緣人而梳妝打扮。

的確，在很多收藏家眼裡，一塊再好的翡翠原石，即使表現完美，種水底色都無可挑剔，卻仍然缺少了最要緊的東西——魂魄。

石頭再漂亮，品相再稀缺，因為缺乏古老文化的傳承，沒有生命感可言，都不足以震撼人心。

“器物有魂魄”，之所以被稱為器物，是因為要經過匠人的雕琢和修飾，變成具有文化載體的東西。翡翠也是如此。

玉文化在中國傳統文化中佔據著不可忽視的地位。一件玉器要有華美出彩，深含底蘊，光靠雕琢是遠遠不夠的，更需要後期的拋光。

雕刻是琢“魂”，拋光則是修“魄”。拋光對於翡翠最後能否完美得呈現在世人的眼前起到了決定性的作用。不管小到耳釘戒面料，還是大如山子擺件，形狀從簡到繁，都需要最後一道工序——拋光，為翡翠增添珠光寶氣。

那麼影響拋光起貨的因素究竟有哪些呢？

受翡翠原石質地的影響，材質的質地是決定半成品起貨效果的先天條件。玉質結構不鬆散，糯種以上的都能起貨。

通常情況下，翡翠的種份越老，起貨質量就越高，所具有的剛性也就越強。但這並非絕對，拋光後起貨質量的高低與材料的緻密度有密切的關係。

料子越細膩，成品的油性和膠質感也就越好。

前期雕刻工藝也是影響後期拋光起貨的一個重要因素。那麼那些雕刻工藝會讓翡翠起貨後更加珠光寶氣，價值倍身呢？

第一，用線條去表達作品。其實翡翠作為硬玉的老大哥，適合用流暢的線條去表達。丟擲來的光會更加流暢，光度也更強。因此，在前期創作雕刻時，可以考慮儘量用線條去表達，而且線條不應該雜亂無章。

第二，同樣的材質，或者是種水料，多運用弧面造型比起平面，更為漂亮，也更有珠光寶氣的效果。

弧面可以把棉或者瑕疵壓下去，適當的弧度，有的材料甚至起熒光。因此，可以在結合題材的情況下多留一些弧面。

第三，拋光工具和雕刻工具截然不同，雖然大部分拋光工具可以自制，並且大部分可以製得非常精細，比如拋光人物細節時常用的牙籤。

但是砂紙和牛皮鉈不宜做得過細，所以未有經過沙拉紙和皮牛鉈這兩道工序，翡翠的起貨效果會欠佳。因此，翡翠雕刻時線條和線條之間的距離不宜太密（當然，牛人除外！）。

第四，在雕刻過程中，雕刻師應該多考慮翡翠材質本身的軟硬，一些經驗老道的雕刻師在雕刻時便能聯想到翡翠起貨拋光後的樣子。

遇到種份不夠的材料時，線條相對於雕刻得深一些，不然一拋光就會立馬模糊，這點也很重要。雕刻和拋光可謂相輔相成，都並非能隨心所欲。

再者，就是修光的精細度。很多拋光師缺少修光的造詣， 所以千萬別把修光的任務留給拋光師。

經驗老道的雕刻師會把翡翠雕件上的線條修得流暢，底板清得乾淨，只有這樣，拋光師傅才能更好地領會一件作品的創作意圖，比如刀法輕重急緩，這樣才能更好保留線條的細節和韻味。

拋光師的技術水平和工作態度對翡翠起貨的高低起著至關重要的作用。首先，我在這裡給大家普及一下極致拋光的標準：

1：光度或油度

2、清晰度

3、順度

4、銜接

5、細節

6、不變形

前兩者很多拋光師都能做到，但是後面的四個標準，不僅需要精湛的技藝，更需要拋光師嚴謹、耐心認真的工作態度，也需要對翡翠雕刻有一定造詣。

拋光材料及工具對起貨的好壞有著直接的影響。俗話說得好：“工欲善其事，必先利其器”因此，竹子的韌度，牛皮鉈的細膩度，鋼砂和土瀝的比例，鑽石油和鑽石粉的比例都直接影響著拋光的效果。

最後一點，是我個人認為最重要的一點。那就是客戶應該給拋光師足夠的時間與空間。許多客戶都迫不及待想知道自己翡翠起貨的效果或者是想趕緊拿到立馬去市場銷售。在催促的情況下，往往拋光師一天就把毛貨丟擲來了。這樣直接導致了，疲憊工作狀態下，很多翡翠起貨都不佳。翡翠本來就是消耗品（消耗時間，消耗精力，消耗財力），所謂“慢工出細活”，所以千萬別催貨！

這些資料原先都是有過記載的 現代工藝基本上用一種相同的方式拋光也就沒有人考慮這些問題了 晚清民國時候有很多原先 王侯貴族家道中落 就將很對翡翠賣給了日本人 因為日本女人化妝雪白 將翡翠改成首飾特別襯托這些妝容

看到一些所謂的專家胡說八道，或者抄來抄去，忍不住要說兩句了。

拋光是翡翠加工的一個正常工序，如果方法適當，對翡翠是沒有任何危害的。

為什麼有人講一大堆所謂故事，甚至扯到日本女人的故事，就是對技術不甚瞭解，有的顏色在磨砂態明顯一些，拋光後，由於透明度增加，色會顯得淡一點，這就是翡翠行業的“底吃綠”，主要原因是玉料本身的綠不夠聚，不是拋光的影響。

至於老翡翠，真正的明清翡翠，是不需要拋光的，因為會破壞表面的包漿，那種歷史滄桑感沒有了，價值自然降低。

B貨冒充的老翡翠更不能拋光了，因為所充填膠的硬度和翡翠硬度不同，不易拋亮，表面易出砂眼，脫膠現象，另外高溫也容易讓膠老化變黃。

翡翠拋光，尤其是手工拋光是翡翠再加工的重要過程，對師傅的手藝及藝術修養有一定的要求，高手可以讓一件作品更加維妙維肖、生動傳神。

現在很多翡翠玉件為了降低成本，是電腦雕刻，或者超聲波成型的，然後放到震機裡隨機摩擦拋光的，每件拋光費只一兩元錢，拋光後很多陰線都模糊了，有時眉毛眼睛都分不清了。

拋光是工序，把種水和色凸顯出來，而且工藝流程也多，一般人做不來，好的拋光工藝也是很多人追求的，對於成品有一定影響

影響大了去了，首先沒拋光就沒光澤度。體現不了翡翠本身的玉質。好的拋光技術對一件好的翡翠成品來說不亞於一件翡翠的雕工精細，拋好和雕工兩者缺一不可。據我所知目前的翡翠的拋光有三種，一是純手工拋光（成本高）效果最好。二是，下震機，用機器拋光（成本最低）效果出來亮度不夠。三是半手工拋光，也就是手工+下震機，（效果比純手工差，但是比下震機拋好）。純手工拋光效果是最好的，但也不是絕對。這理一兩句也說不了那麼詳細，其實最關鍵的還是人。拋光師父也和雕刻師父一樣，都是決定一件翡翠成品效果的人。

每件翡翠作品在未出水前都存在不確定因素，而拋光是確定出水品質的最後一步，更何況現在有機拋和手工拋，或者是機拋手修，而手工拋還有精拋，這些不同的拋光工具和手法，出來的效果也有明顯差別，這些構成了不同的拋光檔次與價格。同時，拋光還有磨砂拋與光拋之分，兩種不同的拋光方式經過合理設計更能體現翡翠作品的立體感。因此，拋光對翡翠成品影響還是很大。

通常好料配好工，這裡的好工不僅包括了設計、雕刻，也包括了拋光，這點也說明拋光技術具有優劣之分，因此也說明了拋光對翡翠成品的影響。