要寫好書法逆鋒起筆這是最關鍵之筆，寫任何字都是逆鋒起筆，也可說是逆鋒入筆，而又逆鋒出筆。也叫著筆筆有交代有過節，是寫好書法的方法和技巧。請你看我寫的每一字和每一筆劃。

這要看你寫哪種字型，篆書隸書，必須逆鋒起筆。而楷書行書草書，則不必筆筆逆鋒。這要平時多讀帖，看你個人怎樣領悟，怎麼安排每個字和一幅字的佈局和寫法。我平時書寫，也只是憑個人喜好和臨場發揮。以我理解，寫楷行草，筆筆逆鋒的話，很容易將字寫得僵板。要看哪一筆需逆鋒，哪一筆需出鋒，這樣，字才會有靈氣。謝邀。

不知道，我寫字的時候從來就沒有注意過起筆落筆是啥子事！正如袁中郎所說的那樣，凡事胡亂作將去，必有所成。寫字、作文、吟詩、作畫莫不如是。

書法逆鋒就是一個誤區，要是信了，就讀不懂歷代書法經典了。有人竟然說寫顏體要筆筆藏鋒。看看這個“者”字怎麼藏的，藏來看看。

在楷書和隸書書寫過程中，逆鋒起筆是基本法則，不能稱為造作。

古人云：無往不收，無垂不縮。說的就是筆法，要藏頭護尾。尤其是楷書和隸書要交待清楚每一筆的出入。如果不用逆鋒，全用露鋒，則點畫形易散，無法體現出筆畫硬朗挺拔筆意，呈現散漫無序，這就不是楷書和隸書的風格。

如橫畫起筆時，楷書中要求欲右先左，應自右逆入往左調鋒回頭再往右，橫畫的起筆稜角才能表現出來。若用露鋒則筆尖無處隱藏。而隸書中蠶頭要求更是需逆鋒起筆，否則無法呈現蠶頭之形。

如豎畫起筆時，楷書要求先自下而上再往下調鋒按筆下行，這樣才能寫出豎筆稜角。若用露鋒，豎頭要麼露尖要麼露鉤，不合楷法要求。

在撇捺等其它筆畫中同樣如此，楷書均要求逆鋒起筆。這一點每個初學者必須養成正確的學習方法，否則筆筆用露鋒則易流於圓滑，不合楷法和隸法。

當然在行草書法中筆畫露鋒使用較為普遍，但在某些用筆時仍須遵守楷法逆鋒要求。

許多人把逆鋒起筆理解錯了，造很誇張太大，其實，逆鋒起筆也就是藏鋒，不說古代，現代書法大師舒同可謂逆鋒藏鋒的大師，這裡面需要含蓄，恰當的速度及滯留，用肉眼幾乎看不到藏鋒的動作。而反觀有些書者，為求變求異，突出視覺衝擊，一些誇張造作的逆鋒動作在現代書展和書家中流行，一些評委也不看字的古意和內含，以所謂入筆變化及線條多異為標準，還真捧出了不少所謂‘實力"派大師，初看，有點刺激，細觀，毫無內涵功力可言，如冰上滑步，留了[劃痕而已，’實乃偏離書之正道。

關於書法逆鋒的問題，我在這裡談談我的看法。

一：什麼是逆鋒起筆，它有什麼作用？

逆鋒，落筆時筆鋒先逆行，然後再轉回行筆。又叫“偏鋒”、“側鋒”。如寫橫畫，欲右先左，即下筆時先把筆鋒逆推向左，然後再行筆向右。這樣的筆畫，顯得方整，便於做到內含筋骨。為了藏鋒鋪亳，用逆入的方法，“欲下先上，欲右先左”，以反方向行筆的稱“逆鋒”。用逆鋒作字，往往具有蒼勁老辣的意趣。

二：逆鋒起筆，是書法常用的技藝,藏鋒的字看起來渾厚有力,裡在內,不外洩,有一種內在的,含蓄的審美意蘊。

楷書也好、行書也罷，筆畫入筆一般有兩種形式，一種是直入、一種是逆入。而直入與逆入又各有幾種不同的形式。

三：逆鋒起筆雖只有藏露之分，但在用逆入的動作上書家們用盡心思，如一橫的逆入，有藏鋒逆入，有從上露鋒逆入，還有從下露鋒逆的，且角度大小變化無盡，充分體現了書法的變化之美。

歷代書法經典中己經給我們很多啟發和典範，要學好書法，就要遵循這些經驗。只有仔細研究其中不同用筆技巧的內涵，意義，才能打通經典帖學中的奧秘，不同的用筆技巧更豐富了書家深厚書法功底，更賦於作品更多深層次的東西。米芾提出八面出鋒，逆鋒也是其中最常見的。如果筆筆順風直入，不藏只露，哪裡來的書法深奧道理呢？哪裡來的藏而不露,穩重含蓄的審美意蘊呢？

最後總結：練習書法時，很多人會為“逆鋒”而苦惱。是因為“逆鋒”不好練，所以都不能說逆鋒起筆真做作。書法中的經典，不是筆筆都是逆鋒，還有順鋒等。因角度，力度，方向，快慢，輕重不同而產生千變萬化的用筆效果。所以要寫好字，還是要去學習。希望給你帶來幫助，可以關注我啊。

千萬不要看這種圖，誤人子弟。我就是被這種示意圖引入歧途的。這些圖估計也不是書法家畫出來的。要看起筆行筆收筆，就看名家的書寫或者教程影片。

個人覺得，人看問題不能總看表面的，形式上的東西，就像是人們怎麼討論拿筆一樣，我之前看到很多網友會給出一個統一評論：拿筆的姿勢不對。這些人一定不是學過書法的人，或者是被人誤導了，自古執筆無定法，寫好字就可以，古人傳統，但在藝術層面又如此包容開明，今人開放，但往往對待一個自己陌生的專業又如此苛刻。所以逆鋒起筆到底應該怎麼才不算不造作呢？這因人而異，A逆鋒起筆，B覺得還好，但C可能就覺得造作，其實我們可以想一想古人又是如何逆鋒起筆的呢――沒人知道，因為我們看到的是書寫的“結果”，沒有條件也無法檢視書寫“過程”，書寫本身就是寂寞事，靜極而書才好，即便你不小心看到了別人寫字的方式，先看一看寫出的形狀是不是還可以，少關注別人是怎麼寫出來的，不跟書者較勁，也不跟自己較勁。

所有書店賣的書法普及書籍上面的單勾逆鋒示意都是騙人的，這類書籍絕大多數都是不咋懂書法的人編的。逆鋒起筆都是空中取勢，筆鋒入紙瞬間就完成的動作，只有不會寫的人才那麼四平八穩小心謹慎地造作。

筆法大多來自古人日常書寫，必須又快又好。像那麼造作的，怎麼適應日常生活需要呢？

書法筆法的起筆有兩種方式:第1種是藏鋒起筆，第2種是露鋒起筆。這個要根據書法家本身的書寫風格來定。特別是行草書，八面出風。起筆的時候，經常是露鋒起筆。而楷書隸書篆書，大都會逆風起筆。也就是用藏鋒起筆的方式。逆風起筆的特點是含蓄穩健。反方向下筆是給筆畫富有更大的彈力。

你有這樣的觀點，說明你對這樣的寫法不喜歡，不認同，書法藝術博大精深。有的書體可能比較講究這樣的書寫方式，但不能代表全部，選擇你喜歡的去學習就好。

也可能有的書法老師，為了顯示自己的書法技能，這裡不指藝術僅指技術，放大這些書寫方式，例如捻管等，真正的大家是不太追求這些的，更多的是追求字型的內涵。

書法和武術有相同之處，並不是說用劍的一定是高手，用刀的就不行，使用每種兵器都能達到高手的境界，只是方式不同而已。

個人以為，這樣的楷書筆法是一種倒退，不符合篆隸章行草越來越簡化的用筆規律，不能盲目的學楷書用筆的畫道道，得融進行書的接筆方向考慮怎麼去藏鋒，藏鋒不是目的，目的是透過筆鋒的瞬間改變保持彈性，一味地照這個練，字就僵死了，藏鋒有很多方法，逆入方向要根據筆畫承接，蹲鋒也可以藏，駐筆提起也是藏，轉折的外形是頓挫換面出來的外形，不是這樣去描，古代的楷書也沒多大，我們之所以需要描來出來這樣的外形，是因為我們把字寫太大了，寫寫小字就能明白了。

如果你練習正楷，並且是初學者，還是需要這種造做的，如果你達到一定境界，意到筆到，用筆不明顯，但筆畫有意境。

書法逆鋒，不是書法的筆法，是書法筆法順其自然產生的一種書寫現象。逆鋒起筆，在名帖名碑中常見到的是順其勢，無造作之意，自然而然產生出來的方法，晉唐王羲之、歐陽詢等，比較突顯其特點。而今人學臨寫書法，把這一特點當作書法筆法使用，是錯誤理念，什麼寫橫先豎，寫豎先橫等等，錯導了一代又一代的喜歡寫書法的人們，走向了寫書法的不歸之路。正確的起筆筆法，就是書法的筆法，即五個點的運轉規律，用於書法的起筆、收筆、拐筆、行筆，一切書法筆法問題迎刃而解。俗話說：^大道至簡，千古不易"，至簡和不易之意，就是客觀事物的法則、規律、真理之意。人們寫書法也是同樣道理，掌握了書法的法和書法遵循的規律，就抓住了事物(書法)的本質和主要矛盾，人們寫書法字，寫書法藝術字，就能實現“既有法，而又無法"的書法境界。總之，切記“書法逆鋒不是書法的筆法。"更不需要“造作"書寫。

楷書書法的逆鋒入筆是要根據各種不同的體式和自己不同的習慣來完成的。

我認為書法是一種書寫技能，快捷便利是前提，絕對不會這樣描來畫去的，把一個個筆畫弄得很繁瑣。

建議書法愛好者寫字的時候，逆鋒入筆的逆峰完全沒必要，直接去寫也很漂亮。簡單便捷。何樂而不為。

這個問題讓專家講就複雜了。逆鋒入紙再行筆、末尾時要回筆，這是一個筆劃的基本要領。為什麼要這樣？這就關係到是故意人為造作還是自然為之的問題了。因為執筆姿勢和手的特殊結構以及漢字的特徵三個要素，必然導致行筆過程中會出現藏頭收尾效果，沒有更多解釋，就這個味！如果不出這個效果就說明你執筆或對漢字理解有問題！看外華人寫漢字你就明白了，不但姿勢不對，而且是“畫"漢字，不是"寫"漢字！倒插筆！故而出來筆劃頭尾尖尖不收不藏的樣子。古人造字時也不懂收藏，但後來漢字定型了，執筆姿勢固化了，自然出來這樣效果，超美！含蓄！古人認為字就該這樣寫才√。可笑的是今有大量偽書家、偽理論，非要故意造作，沒有理解字是寫出來的才有寫的味道！他要畫字，因為不用腕力使得這一筆跟下一筆沒有關係，沒有互應，怎麼辦？只好故意畫個藏頭收尾的樣子！執筆要強調你必須用腕的原故，一筆之後再寫下一筆自然是上一筆要回帶(回鋒收藏效果出來了)，下一筆肯定是逆入！造作出來這樣效果是不自覺不自然的！關鍵詞是腕用得順溜就說明你執筆姿勢沒錯，再用“寫"的心態而不是“畫"的心態去做就對了！另外有說"字是畫出來的，畫是寫出來的…"沒錯！理解角度不能偏，字要有骨有肉，有疏密輕重節奏等都是美學上問題，從這個角度理解“畫字"！而畫是寫出來的則從用筆要有書法的味道去理解，如畫中線條是寫出來不是描出來，這麼去理解！

逆鋒為主，主要是以逆為主。筆畫多變顯得更加豐富。因為楷書追求的是一個穩，往往初學者就理解，不過來。即使他理解過來了，這個筆法也非常的難。一來話就已經打退堂鼓了洩氣。如果用側鋒都成為了，行書行草書筆法，會成為一個法的話肯定要遵循。要不然古人也不會把原則流傳下來。讓我們現在的人去改變。

書法起筆逆鋒，寫字，把筆鋒向行筆相反的方向逆行。

筆鋒逆鋒落紙，筆毫由此而受阻而散開，可產生蒼健渾厚之力，內含筋骨，又稱作“倒插筆”。

還有一個書法筆法，叫逆入平出，下筆時，筆鋒由相反方向逆鋒落紙，隨即轉鋒行筆。使筆毫平鋪而出。一般用在開始起筆。

理解很容易，寫的時候應該頓悟，經常習練。顏體逆鋒常用。晉法的楷書很少用，一般都是隨性而筆。有的逆勢也是無意而為之。

總之，對於這個普通的用筆之技法，應該不是神秘，在寫的過程楷書學習時候，有可能彆扭，但是當學成了這種用筆，豐滿筆墨，大有益處。

本人認為這是必要的筆法。應好好掌握。沒有造作的成分，

書法的用筆主要是中鋒和側鋒，而其它尖鋒，逆鋒等用筆也存在。不管這個用筆，還是那個用筆，一定要順勢而為，千萬不可造作，不然書法就失去了它的靈性。觀歷代書家之大作，起運收筆，提按使轉，中側兼用，尖逆互應，都給人以自然，自在，大度，風雅之感。