練習硬筆書法可以直接從硬筆書法練起，但是你如果想從毛筆書法再轉入到硬筆書法，那麼我不建議你先從毛筆的小楷寫起，相反的，你應該從毛筆書法的大楷開始練起。

至於怎麼確定直接從硬筆書法學起，還是先學毛筆書法後面再轉學硬筆書法，這個主要取決於你學習書法的目的所在。你如果只是想把字寫好，那麼是否有沒有學習毛筆書法對你的影響不大，但是如果你想在書法這個方面有所成就，那麼毛筆書法是必須學習的。

之所以建議毛筆學習從大楷開始學習，主要原因是：剛開始學習書法的人，因為我們用的毛筆，他的筆頭是用獸毛做成的，比較軟不太容易控制，我們在書寫的過程中如果手發生一點顫抖，那麼我們書寫的筆畫，就會出現粗細不同的現象，缺少了書寫的力感和通暢感，寫大字的時候是這種情況，那麼寫小字，它的難度就更大。

另外，大楷的筆畫比較長，在書寫的過程中我們大多數使用的是腕力，小楷的筆畫比較短，我們在書寫的時候大部分用的是指力，因此，我們在練習書法的時候，先從大楷開始學起先練成雄強的腕力和遒勁的筆力，這對於我們後面學習小楷是有非常大的幫助的。

總之，

你如果想在書法的領域裡頭有些成就，那麼你一定要從毛筆書法開始練起，而毛筆書法的學習是要從大楷開始學起的，不能從小楷開始，如果只是為了改善書寫，那麼有沒有學習毛筆書法，對你影響不大，認真的去學習硬筆書法就可以了。

練硬筆書法，對初學者而言，選帖是最重要的，對流行書家的字帖要謹慎，一旦形成習氣，很難糾正。下面提四點建議供參考。

第一，硬筆書法和毛筆書法使用的是兩種不同性質的書寫工具，其發力的原理和運筆的技巧差距很大。毛筆由於筆頭很軟，因而運筆有提按使轉，墨色有濃淡乾枯；硬筆則運筆發力相對簡單直接，便於掌控。

第二，硬筆書法和毛筆書法書寫的物件都是漢字，其結構規則和審美原理有相通之處，經典的小楷字帖有許多值得借鑑之處。由於硬筆書法發展時間只有短短的幾十年，還沒有產生非常經典的好法帖。

第三，練硬筆書法，最好遵循由易到難、循序漸進的原則。硬筆容易掌握，先選好的硬筆字帖，比如盧中南、田英章等人的硬筆楷書，直接取法歐陽詢，結體嚴整規範，可以先練習。在掌握了漢字基本結構後，再選一些經典的小楷字帖，比如趙孟頫的《漢汲黯傳》，歐陽詢的《離騷》，王羲之的《黃庭經》等，這些法帖經過了千百年的篩選，留傳下來，是大家經典之作，如能認真領悟、學習其結構和運筆上的優點，才會有進一步的提升。

第四，硬筆又有鋼筆、中性筆、圓珠筆、鉛筆等，其用筆上又有細微差異，初學者應在練習過程中注意區分。

書法學習，因人而異，如悟性好，取法乎上，直承經典，進益更快。如只是一般愛好者，可循序漸進，由易到難，也會收穫不小。

這個問題提的特別好。現在好多硬筆類書法已經開始向毛筆類作品取法。首先，如果是一個初學硬筆書法的同學，不建議你從毛筆字帖開始。選擇一般的硬筆字帖即可，盧中南，田英章都可以。而且盧中南的自己本身就帶著毛筆的氣息。其次，如果你是一個有一定書寫經驗的愛好者，那可以去嘗試古代浩瀚的毛筆書法字帖的臨摹取法，楷書的話可以選擇《靈飛經》，趙孟頫小楷等。第三，關鍵是方法。讀帖--臨摹--對比--再寫。

如果有條件的話直接從毛筆開始最好。寫好毛筆字，硬筆自然就好。但是學毛筆字最好不要從小楷開始，初學者應該從大些的字開始練習，因為毛筆筆法起行收、提按使轉等在小字中無法很好領會。

要看你練書法的目的是什麼。

如果是想寫一手漂亮字，將來考試寫作文時可以加印象分，日常寫字漂亮也更有面子的話，就直接練硬筆書法就行。常見的字帖如龐中華、盧中南、田英章等都值得推薦。

如果是想提高傳統文化水平，陶冶情操，增強藝術素養，那建議還是從毛筆書法入手。

可以肯定的是，毛筆字寫得好的，硬筆字通常不會差，但硬筆字寫得好的，不一定也能寫好毛筆字。

練硬筆書法最好是直接從硬筆走起，沒必要“曲線求成”。當代不少硬筆大家，固然有從毛筆入硬筆的範例，但那是時代與個人原因，並不是規律規則。至於“字外功夫”的修養所需，“他山之石可以攻玉”的方法途徑，等把硬筆先入了門之後再考慮。

按照一般的習慣（並非規律），硬筆多從楷書練起，先學好規範字，然後再提升至書法的高度去研究學習。毛筆小楷與硬筆小楷在運筆提按節奏等多個方面，與硬筆書寫有顯著區別。技法技能層面二者的通融之處僅在於單字的結構，先學毛筆小楷當然對今後的書法深入研究有關係，但與初學者當前尤其需要強化的筆畫結構書寫技能，並無太大關係。

硬筆書法本身就具備較為獨立的藝術技能、內涵、審美體系，並不需要依附毛筆而生存，簡言之，毛筆字書寫的好，並非硬筆書法的充要條件。有的朋友認為寫好硬筆書法首先必須要寫好毛筆字，或者毛筆字寫得好硬筆字就一定寫得好等等觀點，都是不科學不準確的。雖然硬筆書法取古人學古法是一個重要途徑，但作為初學者，至少現在還不是時候。吆喝什麼賣什麼，最有效的途徑當然是直接從硬筆學起。

抱庸淺談。插圖為抱庸硬筆習作。

首先，要搞清楚硬筆書法的屬性特徵，明確學習目標

硬筆書法分實用類、藝術類，這是兩個截然不同的書法體系，主要表現在書寫技法上，筆法動作不一樣，其次是適用場合範圍不同，由此在訓練方法上是兩條路線，初學者可以根據自己練字的目的與用途，有針對性的選擇。尤其是中小學生，千萬不要搞錯，以免學用脫節。如圖:

▲圖為本人教學程式設計

實用類硬筆書法，注重書寫性，主要用於抄文稿、寫作業。主要特點是: 筆法動作簡約，講求書寫速度，書寫過程中只需提按、停駐，不要頓筆、回鋒。如圖:

▲圖為本人教學示範——實用硬筆楷書

藝術類硬筆書法，實際上是完全模擬毛筆字型筆畫稜角特徵的寫法，筆法動作比較豐富多彩，突出的特點是: 注重觀賞性，書寫速度慢。多用於寫書法作品，平時用不上。如圖:

▲此圖片源於網路其次，要選擇合適的臨摹範本，千萬不要盲目崇拜

如果只是想改善一下以往不良的書寫習慣，力求寫得好、寫得快、平時用，那就練實用硬筆書法，選擇毛筆小楷字帖作範本。如圖:

▲圖為鍾紹京毛筆小楷《靈飛經》▲圖為趙孟頫毛筆小楷《西銘》

倘若想專門從事硬筆書法研究，那就練藝術類硬筆書法，選擇毛筆碑帖作範本比較好，也可以選擇毛筆小楷字帖。如圖:

▲圖為歐陽詢毛筆碑帖《九成宮》▲圖為顏真卿毛筆碑帖《多寶塔》

在此提醒廣大初學者，毛筆小楷字帖、毛筆中楷碑帖，是兩個相對獨立的書法執行系統。字帖屬於日常應用形式的，多是書寫的墨跡，碑帖則是特殊場合使用的形式，依據書丹刀刻出來的字型。兩種字型功能性及表現形式等方面有所不同，書寫技法、訓練方法和應用場合也不一樣，所以，選擇範本的時候一定要仔細瀏覽。

另外，名家硬筆字帖不要練，因為，筆法、字法上絕大多數都是取法於毛筆碑帖的，很少有源於毛筆小楷的，而且特別強調頓筆、回鋒……有畫蛇添足的意味，甚至有些筆法動作是錯誤的，初學者辯認不出來，容易被誤導。殊不知，練習硬筆書法選用硬筆字帖並不是捷徑，而是走旁門左道捨近求遠，根本學不到純正的傳統書寫技法，只會變成像寫印刷體美術字似的。既然如此，何不直接練毛筆字帖? 練完毛筆字帖之後會比他們寫得好，絕對不是戲言，到時候就明白了。

實踐證明，學習硬筆書法，如果沒有毛筆書法功夫，又不情願練習毛筆字帖，固執己見，只痴迷在硬筆那條路上跋涉，寫出來的硬字肯定“營養不良、體弱多病”。在硬筆書法界這樣的人很多，他們自我感覺良好，其實，只能矇騙初學者和一些不懂行的…

▲圖為本人毛筆小楷

其實，硬筆書法與毛筆小楷，書寫技法、訓練套路是一樣的，只是筆不同罷了。用硬筆臨摹毛筆小楷字帖，等於硬筆書法和毛筆小楷書法同步進行，一舉兩得。因為，按照正規系統的技法訓練規程要求，執筆法、運筆法、基本筆畫、結字法、臨摹範本等，這些科目訓練過程中都是先使用鉛筆，當把筆法動作、字型結構掌握熟練之後，進行模擬應用訓練的時候，再換其他型別的筆練習，比如，換上鋼筆或中性筆即是硬筆書法，若是換一支小楷毛筆書寫，即是毛筆小楷書法了，而且為日後提升書寫技藝水平和深入學習毛筆書法奠定了良好的基礎條件。

所以說，科學系統、正規專業的訓練方法是保障質量與效率的有利措施，它是通往成功的階梯。單憑照著字帖寫單一模式是絕對不行的！這一點，我是深有體會的。如圖:

▲圖為本人教學示範

書寫技法、訓練方法是永恆的主題，書法實驗尤為重要，凡事不要憑空想象

密切關注書法與寫字教育發展動態，潛心專注書寫技藝課題研究，努力推廣實用型硬筆書寫技法，做有良心的書法家 ——潘茂生•寄語

華人不講邏輯這一點其實挺要命的。

孩子上學了，學寫字學書法，報個書法班，拿個毛筆天天學習毛筆正楷，十有八九的孩子最後沒能學出個樣子。為什麼？道理很簡單，不按邏輯出牌。現在學生寫字都是用鉛筆、中性筆等硬筆，硬筆與毛筆的區別真的很大！日常書寫也用不到毛筆，那學毛筆書法豈不是遠水不解近渴嗎？

回到問題上來。練硬筆書法當然從硬筆字帖開始啦。而且，多說兩句，個人覺得書法學習，尤其是楷書的初步學習，應該從認識楷書的結構構成開始，應該從筆畫、偏旁、間架結構這麼一個順序逐步學習。等到這三步驟都過關之後再去找自己喜歡的硬筆字帖來臨寫，才能更好的理解和掌握字帖的精髓，效果要比直接上手就臨帖號很多。

其實無所謂怎麼開始，想要怎麼練就怎麼練。練習硬筆書法從硬筆字帖開始是正確的，不必追求曲線救國。現在網路上很多人都熱衷於研究練習書法從什麼地方開始，卻遲遲不開始練習。

選一本適合自己的硬筆字帖比研究怎麼開始重要的多。

當下很多人都想要在閒暇時練習一下寫字，可問題是不知道從什麼地方開始練習。然後就開始討論我準備練習書法要從哪裡開始呢？這個問題每天都在討論，就是不見行動，討論到最後沒有得到定論，那就索性不學了。這就是變相的拖延症，這樣的人一輩子也不會開始練習書法。他們只會在開始的邊緣討論走哪一條路，而不是親自去這條路上走一走看一看。

這就像是一個人準備出發到達一個目標，眼前好幾條路不知道怎麼選擇，到底要走那一條呢？他就站在路口問過路之人，我要到達我的目的地應該走哪一條呢？所有的人都給了他答案，但是所有的人的答案又是不一樣的。這個人在路口猶豫，不知道到底要相信誰的話，自己還遲遲不肯上路。就這樣一直拖延著，荒廢了寶貴的時間。

練習書法貴在堅持。從什麼地方開始不重要，重要的是什麼時候開始。

說這個故事的意思就是想要表達一下與其在路口觀望，還不如儘早上路。以後一旦發現錯誤還有時間去改正，所謂亡羊補牢為時不晚。學習書法和做別的事情都是一樣的，只有透過不斷的實踐，總結以往的經驗，來證實自己所做的事情是否正確。練習書法不管是毛筆還是硬筆，都要從寫字開始。一個人練習書法的初心是對的，可是必定要從寫字開始，最初的寫字根本就不是書法。所以剛開始練字不要考慮書法，專心寫好字就好了。等到寫字略有小成再考慮自己要往什麼方向發展。最開始不要考慮從哪裡開始，要考慮的是要不要馬上開始。一旦開始就要堅持下去，從什麼地方開始不重要，能不能堅持下去才是最重要的。

我認為軟筆硬筆只是用來書寫的工具，古人練書法必然用毛筆，但現在寫毛筆字多已經上升為修身養性的境界，而非實用，並且毛筆字要求練習者有一定的功底；相比較硬筆字更為實用，想練大可直接找硬筆字帖練習，尤其是小學生，所以，練硬筆書法直接從硬筆字帖開始就行

練習硬筆書法重要的是建立自信，堅持讓練字成為生活的一部分。

模仿是學習書法的必經之道。

如何透過模仿儘快建立自信？因素很多，這裡從字帖方面丟擲的話題，即硬筆字帖還是毛筆小楷字帖。

談到這裡，就要追溯到工具上來。

硬筆能不能寫成毛筆的效果呢？答案是肯定的，但初學者不行。因為初學者學字，無法同時兼顧結構和筆法。

因此，刻意學習毛筆筆法無法透過模仿建立自信，這樣學字容易導致半途而廢。

如果以上的判斷成立，那麼初學者還是找感興趣的硬筆字帖臨習，樹立充分的自信，讓字型漂亮起來。

如果您不是初學者，對字的結構和筆法有了基本認識，則可以著手從毛筆小楷吸取養分，讓藝術扮靚生活。

因為毛筆書法，特別是那些經典的毛筆書法作品，從一點一畫到結構章法都經過數千百年的打磨和歷史的淘洗。以經典為源，才不至於誤入歧途。

再說，從書法角度來說，硬筆書法，雖然現代一些硬筆書法非常厲害，但畢竟 點畫線條細微，雖然細微而一點一畫皆備毛筆書法的點畫造型之意趣和精氣神。如果直接從硬筆書法入門，至少在

理解上就會有非常大的欠缺。比如捺畫吧。

但我們只知硬筆書法點畫造型而不知其源出於毛筆書法，其一潑三折的變化過程就不容易理解，

在以硬筆書法工具書寫時，根本做不到筆不到意到。

如果我們具備毛筆書法的基本功夫，我們按照毛筆書法的意趣，用硬筆工具去書寫即可，基本上就能夠寫出具有書法意味的字或書法來。那麼是不是學了毛筆書法就不要學習硬筆書法就能夠寫出具有藝術趣味的硬筆書法呢？顯然不完全是。因為毛筆書法和硬筆書法的工具不同確實存在各自獨具的特點。同樣需要學習掌握硬筆書法的知識與技法。

學習書法還是要因人而異，根據自身情況做選擇，但當今社會別說毛筆，硬筆使用的機率都越來越少了，所以真的對書法學習感興趣的朋友，我的建議是軟硬兼施，一起練習，這樣藝術性和實用性都可以兼顧到，學習起來也更具趣味性。

友問：練硬筆書法是從毛筆小字練還是直接照著硬筆法帖練的問題。

個人覺得：學習硬筆書法以普通毛筆書法作為標本，不適應毛筆小楷書法。其理由：

寫毛筆小楷書法作為練習硬筆書法，有三大隱患。一是難於掌握腕力，時間久了以後以至產生腕的僵硬不活，發揮受到限制。二是視力難於放開，視線阻礙了尺度或進步。三是容易引起疲乏，包括視力，臂力，腰椎等部位的疲乏。

所以練習硬筆書法最好以中楷毛筆法帖，或者硬筆書法法帖為標準，最好。

練硬筆首先必須應當從書法的法，特別是書法的筆法，即“五個點的運轉規律"開始，軟筆如此，硬筆也是如此，只要書寫漂亮漢字，書寫有法度的漢字，包括把漢字書寫成書法體，都永遠遵循的書寫法則，是不變的，永恆的規律。

當然是從毛筆小楷開始好。你可以學毛筆小楷，毛筆小楷學好後，硬筆書法自然好了。你也可以拿毛筆小楷字帖作為自己的硬筆書法字帖來臨摹，這是康莊大道。

硬筆、軟筆（毛筆），雖然都是寫漢字，但因書寫工具不同，各有不同特性、特點。從書法藝術上講，硬筆與軟筆各有其獨自藝術技巧。硬筆書法的持筆、運筆、提按、使轉、筆畫形成的力度、型態技巧等方面獨到而與軟筆不同，且只寫小字，不寫大字。毛筆書法則比硬筆書法複雜得多。你既然選定練硬筆書法，選帖專攻就是。毛筆書法是另一種書法藝術體系。

我覺得用毛筆小楷為翻本好些。

毛筆字裡的輕重緩急，發力大小，體勢的動靜，都較硬筆字帖明顯。而且古人書法，尤其是小楷，書寫起來比較放鬆，也少刻意雕琢的痕跡。

當然，你想作為硬筆書法的範本，就不必選擇風格偏古怪的。像《黃庭經》《靈飛經》，智永，趙孟頫小楷等都比較適合。