蔡襄第一黃第二米押後。後世同情不得意文人把蘇提到第一，蘇文詩詞名氣大，又會畫，捧他也在情理之中。蔡官運亨通，書法一哥再拿走，許多文人難免心裡不平衡。實際蘇米字水平低於蔡黃，輸在筋骨和形態格局上。

“宋四家”是“尚意書風”的象徵，是一個整體：蔡襄是其鋪墊者，蘇軾、黃庭堅是其倡導者與中堅力量，米芾是其創新派。

四個人各有所長，共同推動“尚意書風”的形成與發展。

出身於文人家庭的蘇軾，註定是聰穎、清高而又散漫的人，寫字不過是他吟詩作對的一種手段，在書法上下的工夫，肯定不如詩文。

但人家聰明，他的書法作品，多是自己的詩人，他強調個性與創新，他崇尚藝術的自然，他更重視書法之外的學問滋養。

所以他的書法充滿才情，平淡之中見天真，無奇之中現浪漫，自然之中生絢麗。

宋四家中，精於大草、狂草者，非黃庭堅莫屬，其狂放的氣勢，力壓其他三家。

“尚意書風”以行書為主。唐之後的五代十國，戰亂不斷，書法的傳承中斷，行書的自由可掩飾楷書技法的不足，這大約是宋代以行書為主的原因之一。

黃庭堅的草書，長槍大戟，大開大合，自由奔放，其成就直追張旭、懷素。

宋四家中，米老怪可算是純粹的書法家，也是古代唯一一個“書法博士”。

米芾在筆法的精緻細微上，在書法領域的執著探索與勇於實踐上，所下的功夫與取得的成就，是其他三家所不能比擬的。

米芾以集古字起家，卻能融百家於一體，在書法專業上，他走得更遠更深。

宋四家中，蔡襄殿後，甚至有蔡當蔡京之說。但觀其書法，晉唐神韻之足，非其他三家所能及。

蔡襄宗法晉唐，他恰到好處地處理理性與秩序感，精緻的用筆技巧，以及作品中透露出的氣息與神采，讓人彷彿回到了晉唐，書卷氣與高雅氣撲面而來。

總之，“蘇黃米蔡”各擅其長，共同開創了書法史的一個新局面。

蘇董米蔡稱為宋四家，是尚意書風的代表人物。每一個人都是書法大家，在中國書法史上，均佔有一席之地。他們的書作各有千秋，各具特色，無所謂誰的書法最好。仁者見仁，智者見智。觀者愛好不同，各取所需吧。

宋四家各擅勝場。

蘇勝韻格，黃勝創制，米勝機動，蔡勝精工。

書法以神采為上，四人中蘇勝。

蘇軾最好，米芾第二，蔡京第三，黃庭堅第四

蘇軾的寒食帖無人能敵。

米芾的蜀素帖也是天下文明，蔡京和黃庭堅各有各的問題，蔡京過於強勢，用筆有些過於硬。黃庭堅過於造作，太過張揚。

宋四大書法家有:蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄。人們稱為“蘇黃米蔡”。為了讓學生容易記憶，我重新編為“黃米蘇蔡（黃米蔬菜）”。可以說，他們的書法各有千秋：蘇軾天然，黃庭堅勁健，米芾縱逸，蔡襄蘊藉，各具儀態都堪稱精品。

但在這四人當中，我還是偏向蘇軾；這是從各方面來平衡的——我尤其欣賞蘇軾的大家胸懷！他集儒、道、佛三家思想於一身。這，在他的詩文當中，在他的書法當中，乃至在作為“曠世奇才”的蘇軾的其它各方面，都能體現出來。下面，我將我的《由<定風波>看蘇軾的人生態度》一文，分享給大家。

《由<定風波>看蘇軾的人生態度》

          《定風波》

          宋·蘇軾

        莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。

竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。

        料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。

        原序:三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，餘獨不覺。已而遂晴，故作此詞。

        蘇軾的人生態度，誰人能比？不說別處，只一個“歸去，也無風雨也無晴”，誰人能夠做到？用什麼樣的詞語能夠形容東坡的胸懷！但我始終覺得 ，蘇軾寬廣豪放的背後，也總是藏不住他的淒涼酸楚——東坡也是人啊——一個有血有肉、情感豐滿的人！說他的大度，他的豪放，是裝出來，的確有些為過；但他的豪放，他的大度確也掩不住他的淒涼，他的酸楚！不要只看到他的“大江東去浪淘盡，千古風流人物”， 還要讀出他的“人生如夢，一尊還酹江月”；不要只會讀“誰怕？一蓑煙雨任平生”，還要會唱“但願人長久，千里共嬋娟”。

        其實，豪放的蘇軾也婉約，婉約的東坡只是比別人更豪放些罷了！他的心裡有他自己的、不輕易為外人道的淒涼酸楚，有他自己的、外人也無法幫他排遣的苦悶無奈。

        不過，蘇軾還真的算得上一個大男人，偉丈夫！只是我們要知道，大男人的背後也藏著脆弱 ，偉丈夫的內心也有著傷感，僅此而已。

在宋代四家中，我認為米芾的書法最好，功夫也最深。米芾天生才華橫溢，而又博覽群書，見識面廣，對於歷代書法無不臨摹精熟，時人謂之集古字，蘇字偏扁，黃字偏長，蔡襄字不如蔡京，以其人品高尚姑且配之。米芾書法肥瘦得中意態瀟灑，縱逸狂放，又不離規矩。他的行書蜀素帖，苕溪詩帖，虹縣詩帖，硯山銘等帖可與王羲之行書相匹敵。

宋四家“蘇、黃、米、蔡”各有特點，誰優誰劣，難分伯仲，只是每個人審美點不同，看待問題角度不一樣，喜歡與否之說。

我個人認為從專注變化上看米芾最強；從文學角度看蘇軾書法最好；從大眾審美角度看蔡襄書法最妍；從個性特點上看黃庭堅最性情。

宋四家書法因人而異，因人而喜，各有千秋！

“宋四家”一般是指蘇東坡、黃庭堅、米芾、蔡襄四人（一說“蔡”本為奸相蔡京，後人易為蔡襄）。四家之中，我認為，蘇軾書法當排第一。可以說，這也是書法史上的主流看法。

眾所周知，中國自古以來就有“文無第一，武無第二”的說法。在藝術領域中，後人拿幾個大師級人物來比試高低，固然有趣，其實很難獲得滿意的答案。不過，對於蘇軾位居宋四家之首的結論，大部分書法史專家都能予以認可。其原因在於：這是一個理性、綜合考量的結論。當然，這也就意味著，從古至今，一直都還存著其他不同的看法。試就這兩個方面略作說明。

蘇軾像

單就書法藝術的成就而言，蘇軾《黃州寒食帖》帖有“天下第三行書”之譽（王羲之《蘭亭序》、顏真卿《祭侄稿》分別號稱天下第一、第二行書）。歷代鑑賞家均對《寒食帖》推崇備至，公認這是一篇曠世神品，“天下第三”基本上可視為定論。其餘三家雖都有自己的代表作，但都沒有獲得《寒食帖》這麼高的認同度，也沒有產生《寒食帖》這樣的影響力。僅此一點，蘇軾即已獨佔鰲頭。

其次，中國書法的評價，從來就不是單純的筆墨問題。古人論書，非常注重作者品行、學養。所謂“苟非其人，雖工不貴”。蘇軾作為著名文學家、政治家，其聲名、功業、成就及社會貢獻遠遠超出其餘三家。即使就生活態度、人格魅力而言，黃、米、蔡三家也略顯遜色。林語堂先生《蘇東坡傳》稱“蘇東坡是一個無可救藥的樂天派、一個偉大的人道主義者、一個百姓的朋友、一個大文豪、大書法家、創新的畫家、造酒試驗家、一個工程師、一個憎恨清教徒主義的人、一位瑜伽修行者佛教徒、一個皇帝的秘書、酒仙……但是這還不足以道出蘇東坡的全部，蘇東坡比中國其他的詩人更具有多面性天才的豐富感、變化感和幽默感，智慧優異，心靈卻像天真的小孩”。這樣一位人物，其書藝的感染力，自然就非同尋常了。古人說“書者，如也，如其學，如其才，如其志，總之曰如其人而已.”，蘇軾就是“書如其人”的代表，

當然，深刻領略蘇軾書法的獨特魅力，對欣賞者自身的審美能力也有較高要求。這是因為，蘇軾書法不屑於炫耀技巧，面貌“平談”。但是，應當知道，這是絢爛以後的“平談”，是更高一級的審美境界。（唐）孫過庭《書譜》“初學分佈，但求平正；既知平正，務追險絕；既能險絕，復歸平正”，說的就是這個道理。

蘇軾《黃州寒食帖》

1．米芾：技法精湛，沉著痛快

　　米芾書法，後人有“沉著痛快”之評。米芾自己也曾對徽宗皇帝說過：“黃庭堅描字，蘇軾畫字，臣書刷字。”——這個“刷”，正是“沉著痛快”的絕佳闡釋。同時，這個“刷”，也意味著“八面出鋒”，它是澎湃的情激揮灑，也是精熟的技法演繹。觀米芾代表作《蜀素帖》《苕溪詩》，其筆法之豐富，技巧之精湛，真有鬼神莫測之妙。因此，明代著名書畫家董其昌在《畫禪室隨筆》中說：“吾嘗評米字，以為宋朝第一，畢竟出於蘇軾之上。”他甚至將米芾與王羲之並列，稱其為“右軍後一人”。

米芾《苕溪詩帖》

2．黃庭堅：行書恣肆，狂草獨絕

黃庭堅行書長槍大戟，磅礴恣肆，風貌獨特，可與蘇軾、米芾三足鼎立。其代表作《松風閣詩帖》《經伏波神祠》等均堪稱書中神品。但黃庭堅在中國書法史上更大的貢獻，在於其狂草的推陳出新。黃氏狂草，可以與張旭、懷素媲美。張旭、懷素狂草，得“快”字訣，黃氏狂草則快中求“澀”，故能別開生面。對此，黃庭堅曾有一段自白：“餘學草書三十餘年。初以周越為師，故二十年抖擻俗氣不脫。其後又得張長史、僧懷素、高閒墨跡，乃窺筆法之妙；於僰道舟中，觀長年蕩槳，群丁拔棹。乃覺少進，喜之所得，輒得用筆。”顯然，“師造化”乃是黃氏草書創新的關鍵。黃氏狂草代表作《李白憶舊遊詩卷》《諸上座帖》風雲激盪，詭怪奇幻，勁健老辣，神完氣足，迄今仍無人超越。

黃庭堅《李白憶舊遊詩》

黃庭堅《松風閣詩》

3．蔡襄：溫文爾雅，寬博端莊

宋四家中，蔡襄（1012年生）最年長，其次為蘇軾（1037年生），其次為黃庭堅（1045年生），其次為米芾（1051年生）。古者長幼有序，蘇軾、黃庭堅對蔡襄書法均讚賞有加。蘇軾《東坡題跋》稱：“蔡君謨天資既高，積學深至，心手相應，變態無窮，遂為本朝第一。然行書最勝，小楷次之。”黃庭堅也說過“蘇子美、蔡君謨皆翰墨之豪傑”（見《山谷文集》）。

宋仁宗特別喜愛蔡襄書法，故《宋史·蔡襄傳》推舉蔡氏“為當世第一”。顯然，上述這些評價都含有時代及人倫因素，多有溢美。

　　從蔡襄書法代表作《蒙惠帖》《萬安橋記》《謝賜御書詩表》《杜牧詩句》等碑帖來看，蔡襄一生宗法顏真卿，功夫極深，其楷書、行書均能得顏氏精髓。寬博雄渾、端莊典雅是蔡書之長，但畢竟未能超越顏氏，創立自家面目。

蔡襄《蒙惠帖》

題主言及的宋四家，實則是北宋時期四位被尊為書法四大名宿的四個人。計有蘇東坡，黃庭堅，米海嶽，蔡君謨。也就是我們素常所說的蘇軾、黃庭堅、米芾和蔡襄。

按照排名，依次是蘇黃米蔡，也就是說，在後世的認定中，蘇東坡被推到了四大家中第一的位置，成為了宋四家的領軍人物。

依我看，這樣的排名確屬客觀公正，也充分體現了四個人的書法成就以及他們各自的譽望品級。

在很多人的眼裡，蘇子的字是最不遭人待見的，粗看起來扁厚而潤，豐腴有餘而骨力不足，確如黃魯直形容的石壓蛤蟆，被質疑的聲音也一直沒有停息過。

我個人卻不這樣認為，雖然我也只是一個稍窺門徑的門外漢，書寫水平更是慘不忍睹，但我個人的欣賞能力和欣賞水平還是滿自信的。我認為將蘇軾排在第一位實至名歸，不遑多讓，其他人也沒他這番全才，全須全尾全壘打。蘇軾的字經得起仔細端詳認真琢磨，越看越耐看，越看越有味兒，也不光是由於他的文學成就巨大而沾光，更是由於其自身的書寫功力達到了相應的層次和級別。別的不說，單是那幅被推舉公認的天下第三的《黃州寒食帖》尤其飛拔雄渾，靈秀天成，足以震撼眼界，波及心靈，使人一望便會對千古文豪油然而生一種無限的崇敬與仰慕，這也是宋四家當中被推舉到最高位置的書法作品。也還有他醉後自書的《赤壁懷古》，更是勢韻凌空，天下獨絕。

黃山谷則以草書見長，寫起來磅礴浩瀚，長槍大戟劍拔弩張，有一種睥睨縱橫的氣概。但我更願意相信蘇東坡對他的評價：死蛇掛樹。認真推敲黃庭堅的字跡，竟然還真的像一條條死蛇那樣呆板凝滯了無生機，說他死蛇掛樹也在情理之中。

我個人倒是對於他的行楷書、行草書更為看好，也有和史上著名書家一較高低的本錢。

米芾這個人，我更願意將他形容為一個瘋子，一個對書法痴迷的瘋子，也是一個貪得無厭的汲汲小人，雖然他的書作辨識度最高，受到的好評最多，但他的字太過飛揚跋扈，有的看起來支離破碎，有的則是欲蓋彌彰，更有的暴殄天物，視若諸種文法筆墨框架如同無物，也一直沒將千百年來沿襲的書法鐵律放在眼裡，一味地恣意橫行，雖然天姿爛漫，卻也盪滌乃至褻瀆了書法楷則。

而對於蔡君謨來說，就更冤了。甚至很多人都不把他做為宋四家來評斷，就是因為其族兄、足弟蔡京、蔡卞的書法也是當世一絕，各有短長。尤以蔡京為最，拋開那個奸佞的本色，還是有很多可取之處的。但是也別忘了，蔡君謨才是皇帝老兒欽定的榜書大字天下第一，也是實打實的真實存在，這一點也毋庸置疑。所以，那些希圖蔡京擠掉蔡襄上位的人們，只能說是不懷好意，其目的昭然若揭。

論述到此，可以給出一個切實的結論：蘇東坡宋四家第一，不惟史評如此，也是眾望所歸，不容置疑，更不容置喙。如果哪位有心，不妨找來四大家的作品來一番逐個審視，前提是懷揣了一顆公正無私毫無偏袒之心，而不是竊竊私呶，憤恨不平。

宋四家的書法以米芾為最！

世人皆說蘇黃米蔡，其實，蘇黃蔡與米芾的差距很大。誠然，米芾說過自己的書法不如蔡京及蔡卞，個人認為，那是米芾恭維蔡京的說辭，不是出自內心的論斷！而米芾回答徽宗的評論倒是發自內心的真話！米芾說，蘇軾描字，黃庭堅畫字，蔡京不得筆，徽宗問，你的字呢？米芾說，臣刷字！

時人也曾論米芾的字，八面出鋒，風檣陣馬，什麼意思？這是說米芾的書法快且筆力強悍！快是什麼？書法筆法純熟可以達到恣肆淋漓的地步了，筆力強悍更是書家夢寐的巔峰用筆！試問從古至今的書法大家能做到這兩點有幾人？二王自然是，三位草聖也當仁不讓，其下還有顏真卿，柳公權，有宋一代除了米芾沒人了！再後僅剩王鐸一個碩果了，傅山只是勉強！古今書法即便是大家都算在內，能做到行筆快捷且筆力強悍者寥如晨星，鳳毛麟角，而有宋一朝唯米芾可以做到。

米芾是有宋書法之最！