好多年前，大概是2010年左右吧，就有一個天津藝術品股權交易所，當時炒作的紅紅火火，之後關停了。

據說當年發行價一塊錢一股的某大師的油畫，一幅畫總共十幾萬股，炒上了天，跌下來的時候，一群被套牢在高位的人尋死覓活。

我個人認為國內絕大多數的老百姓對金融產品的認知不夠，讓一些本來開發初衷很好的金融產品淪為了不良金融從業者的割韭菜的新工具。

類似的例子還有什麼新四板、電影股權投資等等。

至少目前該存在一定阻礙。所謂的藝術品發展也存在很多爭議。藝術品交易所的主要業務包括：“藝術品託管、鑑定與評估、發行與交易以及藝術品的退市。”藝術品在上市之前，還必須完成兩項保險——託管保險和評估保險。在這個過程中，鑑定問題、評估問題和保險問題顯然是不容迴避的三大問題。尤其是魚龍混雜的收藏品市場規範很重要。不規範誰也不敢推證券化過程。

我不熱，，不喜歡，，，，在我眼中不值錢。但有喜歡的人，，，可以認為是無價之寶，，，價值連城。每一種古董或藝術品就代表某個時代的經濟，，人文，，，金容和智慧，，，有很深的研究價值。個人觀點，，不代表官方。

藝術品除了美術價值外，它還可以流通、投資、等價交換等等，所以藝術品證券化就是指藝術品用證券資產的方法進行投資的模式。

歸納藝術品的證券化有三個特點：

1、將藝術品整合成一個資產包，摺合成均等的份額，形成標準化的交易方式。

2、採取集中競價或者標準化合約的方式面向社會公開發行、轉讓、連續進行交易。

3、藝術品證券化，包括藝術品的託管與保險，鑑定與評估，發行與交易，以及藝術品退市等業務流程。

藝術品證券化有五大難題：

1、藝術品鑑定與評估缺少權威公證的機構。

2、藝術品的資產包總量偏小，容易被承銷商或者是莊家以及其他的投機商操縱，作為人為炒作的工具。

3、藝術品的價值與市場的價格以及證券化的市值形成了巨大的反差。

4、退市機制不完善。

5、藝術品是不具有這種價值成長性的。

天津的文交所不是早就完了。亂世藏金銀，經濟下行時期，藝術品不是好的投資選擇。泡沫時代，藝術品的金融屬性強，是投資和投機炒作佳品，還可起到貨幣蓄水池的作用。

個人認為不合適，藝術品本身對有收藏意識的人才會有價值，而對於沒有收藏意識的人來說，無非也是擺設而已。

貨幣的本質是一種衡量價值的工具，藝術品不具備恆定價值的標準，也不像黃金有大眾認可的價值，所以最多也就是一種噱頭而已

不可行。藝術品說穿了還是根據人的主觀意願而產生區別的。

舉個例子。你把梵高的畫作放在一個從來沒聽說過油畫和梵高的人的面前。他會對這個東西的價值有所瞭解嗎？我甚至拿一張我隨便亂畫的圖片放在他面前，說的是世界著名的畫家畫的。它的平均作品的價值要幾個億。然後問他哪個畫作的價值高，你覺得他會選哪個？很多藝術品貴並不是貴在其本身還是貴在故事。僅僅是由於這一點就並不能證券化。

同時你怎麼去定價？這世界上沒有一個合格的標準，證明這玩意到底值多少錢。有具體產值的倒還好定。比如公司他的廠房多少錢？他的地皮多少錢？他的裝置多少錢？這些都是能算出來，那你對於一幅油畫怎麼算？完全是根據購買者的喜好，有的人特別喜歡他，可以出幾倍的溢價買下來。

最後你聽說過一句話嗎？盛世古董，亂世黃金。在盛世的時候古董才值錢，而在亂世的時候，古董就是張廢紙，就是一堆破的瓷器碎片。完全沒有用，連救命都救不了。

藝術品具備很好的金融屬性，我認為藝術品證卷化是完全可行的，因為證卷化只是金融市場的一個延續產品，即然藝術品被金融界認可有金融屬性，那麼做為金融界的延續產品是完全可以實現證卷化的！

我個人認為不行！為什麼會稱為藝術品；就是因為有價值；而這種價值是不被交易的價值！一般來說藝術品要麼就是在博物館；要麼就是被私人收藏！而這種價值本身就是極少數和少數人才能真正接受的；本來就是不利於公開交易！而把它證劵化；最起碼的一個原因就是不好估值；還有一個就是都不願公開；不好估值就是不能保證價值的最大化；而不願公開也是證劵公司不能接受的！相比而言；其它的一切都能證明劵化的物品；是因為有交易；易交易！也是有風險的！而藝術品本身就是不易交易；並且相對來說基本沒有什麼風險！所以我認為藝術品證劵化行不通！

可以，但是不行。理論上所有的資產都可以證券化。但何以吸引投資者？用什麼給投資人付利息？收益率如果確定？抵抗風險手段又有哪些？以上問題都需要考慮清楚，並說服投資人拿出現金。

要有完善金融機構性質類似於銀行，因為老百相信四大國有銀行，這樣操作起來比較易人們也願意進行這方面的投資了。

非常好的想法……

國家可以成立專門機構，負責保管證券化的精品古玩……實質性控制住……

大眾可以提高自己古玩的流通性

我是默默，我來回答

你這個問題還是挺深刻的，需要很深的行業經驗才能提出這樣的問題。

說明你也是一個資深的藝術從業者吧。

那麼作為同行那麼就聊聊這個作為藝術從業者都關心的藝術品ipo的問題吧。

最近，國外有多家公司讓我們看到了藝術品證券化的可能性。

近日，紐約創業公司 Otis 獲得了由 Maveron 領投的 1100 萬美元 A 輪融資。類似 Otis 的共享收藏品投資平臺還有很多，先是有 Art Rand 的成立，接著出現了 ARTSTAQ，隨後還有 Fearl Horses 以及 Masterworks 的出現。

我們將這幾個共享收藏投資公司做一個對比：

我們可以看到，目前涉及共享藝術品股票的公司主要集中在英國和美國。有了這些平臺，藝術品變得更加生活化了，它不僅僅只是富豪才能夠擁有的東西，我們普通大眾也可以透過持有藝術品的股份，而成為藝術品的所有者。

將藝術品證券化的模式，就像股票投資者買賣股票一樣，只不過標的資產變成了藝術品。股票的盈虧，對應的是公司股價的漲跌，而藝術品投資的盈虧，則對應藝術品報價的漲跌。

Feral Horses 還會將藝術品租借給公司和酒店來換取現金，而這些租借費便能以“分紅”的形式返回給“股東們”。最後，當藝術品被平臺出售，轉售的價格將按比例分配給所有收藏品的“股東”。

這整個的運作模式，和股票的運作模式非常相似，平臺對應股票交易所，租借費對應股票分紅，轉售的價格而獲得的利潤則對應股票的投資利得。

藝術作品的證券化價值

為什麼藝術品值得以股票的形式被公開交易？

我們可以先來看看藝術品過往的財務表現。有一個類似標普 500 指數（S&P500）的藝術品市場指數，叫 Artprice100®。這個指數是由在過去五年中，滿足關鍵流動性標準的拍賣行裡表現最好的 100 位藝術家構成。這些藝術家每年至少出售 10 件高質量的作品，而每位藝術家的權重與他在相關時期內的年度拍賣收入成正比。

從圖上可以發現什麼？我們可以看到從 2000 年 1 月 1 日至 2018 年 12 月 31 日，Artprice100® 的表現優於 S&P500，漲幅超過 250％。在 2008-2009 年的金融危機中，S&P500 下降了 58%，而Artprice100® 只下降了 26% 。

換句話說，從 Artprice100® 和 S&P500 的對比中，我們可以發現：藝術品是可以用來對沖風險的。

根據 Art Market Consultancy 和花旗銀行的計算所示，藝術品與其他資產之間的相關性非常低。我們可以看到 Art 與 S＆P500 之間的長期相關係數為0.11。因此，藝術品可以用來構建投資組合降低風險。

因此，從投資的角度來看，藝術作品進行線上交易是有可取之處的，投資者可以在構建投資組合的時候找到更多的“籃子”，這也是為何近期國外這類藝術品證券化類公司能受到資本青睞的原因之一。

藝術市場缺乏規範：藝術產業的運作以及整體規劃有待改善；

藝術品不是最好的抗通脹方式：正因為藝術品的難以估值，可能房地產和股票會是更好的抵禦通脹的方式；

國內市場可以複製嗎？

從國內市場來看，其實目前比較火的球鞋類 App 就類似於二級交易平臺，上面的商品主要是一些潮流單品，潮流單品的愛好者可以在這個平臺上購買或者出售商品。

毒App

在藝術品領域，也有先行者。天津文化藝術品交易所也提出了藝術品份額化的交易模式。投資者在天津文交所開戶後，便可以下載一個客戶端用來買進賣出，流程為一級市場出讓後二級市場交易直至退出。

不同的是，藝術品份額交易採取T+0模式，可以當天買賣，該市場每日 15% 的漲跌幅限制也大於股票市場的 10% 。

除了天津文交所以外，深圳和上海業也有文化產權交易機構，向投資者推出“藝術品股票”。但是，上海文交所與天津和深圳兩地的類證券化交易模式不同，它採取的是產權交易模式，其特點是針對份額化的產權進行掛牌交易，所以沒有進行拆分且只針對俱樂部會員開放。

所以啊，藝術品ipo還有很長的路要走，尤其是中國的藝術品ipo之路。