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1 # 夢裡詩書
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2 # 冰淇淋流眼淚
如果按照佳片數量來說，毫無疑問是香港，南韓電影崛起沒多久，香港電影曾經有很長一段時間的輝煌期。論獲獎，南韓電影基本沒獲得過什麼國際上的大獎，而香港電影獲得很多。題材方面香港電影也比南韓電影廣泛。總的來說，香港電影比南韓電影優秀
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3 # 迷影生活
有一個詞叫此消彼長，曾經香港電影是南韓電影的老師，彼時南韓民眾瘋狂迷戀香港電影。張國榮、周潤發、王家衛、張國榮、劉德華、吳倩蓮等等影星、導演在南韓耳熟能詳，正是這種熱愛，使得南韓電影人特別喜歡偷師香港電影。
《英雄本色》《無間道》《天若有情》《倩女幽魂》這些電影非常受南韓民眾喜愛，其實，我們可以從很多電影中看到港片的痕跡。
《新世界》是南韓很有名的黑幫片，這部電影的成功就得益於對港片的模範，電影中我們可以很明顯的看出其對《無間道》和《黑社會》的學習與拓展。
他們的方式是相容幷包、創新驅動，善於將自己民族的特色融入其中，這一點讓南韓電影擁有了長久的生命力。
從“光頭運動”以來，南韓電影進入了發展的快車道。
《生死諜變》打響了南韓電影復興的第一槍，之後便是各種型別片噴湧而出。
南韓電影不僅學習香港電影，好萊塢、歐洲、拉美，甚至第三世界國家的電影都是他們模仿的物件，經過十幾年的發展，南韓電影目前已進入亞洲電影的前列，在世界上也具有了很強的影響力。
如果畫一條曲線，南韓電影是一路上升的。
與之相反的是香港電影的一路下行。
巧合的是，香港電影的沒落也始於20世紀末。隨著一大批演員、導演進入好萊塢、內地發展，再加上金融危機等因素，香港電影行業慢慢趨於平淡。
現在每年香港電影僅有三四十部電影出產，整個電影產業全面陷於沉寂，香港電影的黃金時代一去不返。
其實南韓電影的成功是一個很好的範例，中國產電影要想有所突破，可以向南韓電影學習。
既然南韓電影能從香港電影的徒弟發展成如今的輝煌，如果潛心學習，中國產電影也會有出頭之日。
但好像，現在的電影人都被錢迷住了雙眼，沒有人幹這種吃力不討好的事情了。
可悲！可嘆！
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4 # 雲淡風輕162266675
如果是十年之前根本就不會有這種問題出現，東方好萊塢並非浪得虛名，各種型別片都碾壓南韓電影。可如今香港電影人才斷檔嚴重，跟中國大陸的合拍片說實話水準明顯下降了，可南韓電影在一群好導演好演員的帶領下正在崛起，此消彼長之下，近幾年南韓出現了不少佳品，而且這種趨勢估計還會一直延續下去。作為一個華人真心希望香港電影能夠重塑輝煌。
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5 # 非的國
要看哪個時期了。有一句話叫“東方不亮西方亮”，意思就是誰都不可能永遠風光，獨霸天下。一個歷史時期裡，總會有一個區域處於領先地位，維持一段時間再被其他區域趕超。
從亞洲電影業的發展來說，香港曾經有一個時期（二十世紀80~90年代）是絕對的霸主，是亞洲影業的中心，製造出的明星的數量和影響力都很驚人，在大陸、南韓、日本、東南亞都紅得發紫。香港每年拍出的電影數量驚人，一個演員可能拍幾十部片子。各種型別片，比如動作片、警匪片、黑道片、鬼片，都有一定的特色和水準，創造了一時的潮流，對南韓、好萊塢電影產生了一定影響。而同時期南韓電影還處於草創期，無論電影的產量與質量，明星的星光與影響力，都遠遠無法與香港電影相提並論。
但如今的狀況恰好相反。香港電影從20世紀末尾開始沒落，大量人才轉投好萊塢和大陸市場，影片產量和水準日益下落，佔主流的仍然是以前那些人，鮮見有出色的新人出現，作為香港本土獎項的金像獎，近幾年都被外地人瓜分。可以說，香港電影的頹勢已經一目瞭然，往日輝煌一去不返了。
反面，南韓電影業經過幾十年的蓄力學習，大量吸收各國先進經驗，在近年來異軍突起，突飛猛進，已成長為亞洲電影的新勢力，甚至可以說是絕對領先者。尤其黑道片、警匪片和社會題材型別片，以寫實和敢拍著稱，敢於觸碰社會問題的實質，思想寓意和製作水準上都已經達到了他國同業無法企及的高度。就演員來說，也出現了很多覆蓋老中青各個年齡層，產量和演技驚人的現象級明星。
回覆列表
就進些年來說我認為南韓電影的水準更高，特別是在2013年幾乎是南韓電影佳作井噴式爆發的一年，我不妨在此也盤點一下近年來高水準的南韓佳作。
《辯護人》取自南韓前總統盧武鉉的故事，面對暴力與不公，一位律師以己力對辯整個陰暗的社會體系，法庭上直言法律有病這看似以卵擊石之事，但雞蛋孕育的生命總有一天會飛越石頭這咋聽詭辯的邏輯，恰是詮釋了電影的支點，卵何以不能擊石！
《素媛》是笑中帶淚，淚中暖心的，電影並未有過多聚焦那令人倍感震驚的惡性案件，根據真實事件改編的寫實主義作品，所一展是那父愛偉岸的洪流，這個世界總會有Sunny無法照射的角落，但正因還有那深沉之愛，悲劇中絕非僅只有陰暗。
《Sunny姐妹淘》所呈現的感動是並無年齡國別之分的，誰不曾擁有自已的青蔥年華，誰又不曾擁有一群能一起瘋鬧的最佳損友，用“傻逼”二字來形容電影，絕非貶義而就是對其稱道，那純真的傻，那朋友前自裝的逼，回首過在電影中是如此真實如此感動。
南韓電影對情感慣有的精準把控使《回家的路》這個本就根據真實事件改編的故事，呈現了太多令人婆娑的感動，而敢於揭露官僚的醜惡，敢於將政府Sunny無以直射的陰暗見諸於光影，這又使電影如南韓近年佳作迭出的每一部作品般，並不曾欠缺發人深省的深度，一條艱辛的回家之路，是不屈的毅力更是愛的偉岸。
一個封閉直播間裡的個人秀場，卻對整個國家官僚體制和媒體陰暗面發出了最好的譏嘲，低成本的小格局卻更無法掩蓋那為人酣暢淋漓大片級的電影觀感，《恐怖直播》扣人心絃逆天式的演繹與結局，不得不說營造了一場絕佳的犯罪懸疑鉅製。
《7號房的禮物》借鑑了多部名作的經典橋段，卻營造了屬於南韓自身的佳作，悲情色彩的喜劇童話，在冰冷的監獄中上演了最為暖人的感動，電影不僅直擊南韓司法制度的缺陷，更予以了對智障弱勢群體的關懷，當然還有那最為質樸的父愛。
夕陽無限好，只是近黃昏，當人生已近遲暮，是否還能書寫愛的浪漫與真摯？《我愛你》無疑做出了最好的答卷，電影裡那質樸純粹的黃昏之戀，令人在歡笑間倍感愛的溫馨，在感動中有以愛的深思啟迪，或許很多人已然對愛失去了信心，但真愛永存。
人生若已近黃昏，每個人應該總會有著這樣或那樣令人遺憾的過往，沒有缺憾的人生不是一個完整的人生，但誰的人生又會希望擁有缺憾？電影一直是最好的圓夢師，光影的映話中任青春迴轉一個驚奇的夢，《奇怪的她》卻告訴了你我相伴便是最好的愛。
生於帝王之家的悲劇，《思悼》以南韓真實歷史事件的展開，電影既有著對人物心靈細微出色的捕捉，亦能呈現出歷史背景的磅礴，將夾雜於政治權欲間的父子親情淋漓盡致的得以了體現，與此中無論從敘事架構還是音樂演技此作皆如行雲流水般的一氣呵成。
雖然就劇情來說，《釜山行》只是沿用了一個好萊塢殭屍題材的模板，但不可否認無論是從情節的緊湊，還是特效的真實上來看，其已然擁有了與好萊塢能一概而論的功底，而南韓電影所善的煽情，更在這部電影中有著行雲流水般的巧融。