說真的喜歡戲曲的人真不少，人們受時代形式的影響看似流行歌曲很火，但戲的文化內涵十分豐富是歌曲表達不了的，在我河南省戲曲幾乎是普及了，形成了傳統特色！

戲曲的產生是人民群眾的需要，一種消遣，最早都是達官貴人們消遣娛樂的，後來普及到民間！在古代舊社會，人們也沒有什麼娛樂專案，戲曲出現了，確實好，不但可以滿足娛樂需要，歷史故事民間趣事加以改編呈現在人們面前，豐富了人民的精神生活！甚至還起到了媒體傳播作用！但是現在不同了，手機跟網路取代了書本，取代了書信，取代了電視，取代了錢包，取代了生活的方方面面！誰還會看戲呀！但是還有一部分人支援，老年人喜歡，因為他不會玩智慧手機呀

因為戲曲演員自己不努力。

為什麼舊社會戲曲藝術家很多，不要說受西方文化的衝擊，要從戲曲演員自身找原因。舊社會你不努力就沒飯吃，餓出來的。

到了新社會，國家成立了專業劇團，給他們發工資，溫飽解決了誰還努力？

我認識一個戲曲演員，一次閒聊時我說過京劇要創新，要編排新劇目，他卻說老祖宗留下的東西一輩子也學不完。你是學不完，但觀眾不能接受呀，天天就哪幾出，看都看煩了。

看這幾十年戲曲編排過幾出新劇目？你跟不上時代就要被時代淘汰。

喜歡戲曲的人少的原因是因為網路手機的普及.，電視節目廣泛傳播的原因，人們過多的注視手機上的各種內容，導致.喜歡戲曲人減少。

總說喜歡戲曲的人越來越少。那喜歡讀書的，電影的，詩詞歌賦，刺繡書法的多了嗎！

智慧裝置扼殺了多少傳統，又派生了多少新奇！

新的取代舊的，希奇取代平常。是否都意味著前進，不知道！但在急劇的變化，是鐵一般的事實。人類發展假如誤入歧途，搞不好我們還沾沾自喜，慶幸走進了發展的坦途！

還有：現在的年輕人幹什麼都有速成的思想，心浮氣燥，並不能靜下心來去觀賞戲劇，不單是戲劇，反映在整個社會領域都是這樣，能踏踏實實地從事一項工作的人越來越少了。

現在聽戲曲的幾乎都是上點年紀的人了！

當前戲曲確實面臨嚴重局面，欣賞的人太少，一是聽不懂，二是沒那麼多時間聽。特別是中青年人。儘管如此，國悴還是要傳承發揚光大。決不能讓它在我們眼裡消失！

誰說的？我們這裡戲曲不要太相信，正在方興未艾呢。年輕人一批一批層出不窮。——我們是浙江省，越劇。來看看吧。

年輕人大都喜歡聽歌曲，還有現在漫天的電視劇、電影、還有網路上的東西太多了，不像以前除了收音機上有限的節目可以聽，選擇的範圍大了，就會選擇他所喜歡的，再有就是現在的孩子對中國傳統文化、文藝方面的精華喜歡學習、願意繼承和發揚光大的太少了，都是看重眼前的、暫時的快樂、以自我為中心的娛樂……

傳統戲曲文化是中華民族的藝術寶庫，是國粹藝術，萬不可丟棄和失傳，否則是無法對歷史和後人交代的。

我們能做的和應該做的，就是讓中華戲曲發揚光大，從娃娃抓起，全社會共同努力，以多種形式宣傳戲曲藝術文化，讓祖國的花朵和青少年瞭解戲曲，關注戲曲，喜歡戲曲，充分感受戲曲藝術的魅力，接受戲曲藝術的薰陶，營造戲曲藝術的濃厚氛圍。如此，相信必定會有更多的青少年學生，對戲曲發生興趣愛好，領略戲曲藝術的博大精深。

建議電視臺平時多播放經典戲曲劇目，傳統春節喜慶活動多安排戲曲選段，滿足戲迷朋友的愛好，吸引更多的小觀眾，如《花木蘭》《四郎探母》《打金枝》《朝陽溝》《楊三姐告狀》。

不是喜歡戲曲的人少了，而是現在娛樂節目多了。現在是進入網路時代，人們不用進劇場，在網上就能蒐集到許多劇目。還有光碟牒子，在家隨便就可以看。這兩天，我在河南省靈寶市旅遊，就遇山西省河津市浦劇團和山西省臨汾市眉戶劇團在當地農村演，各團一天演兩場，下午，晚上各一場。每場就有幾千，接近上萬人觀看，場內場外坐滿了觀眾。劇場持序井然，人們安靜看戲。我有幸觀看了三場。這說明，戲曲在農村還是有一定的市場。

首先社會浮燥是戲曲不能被接受的重要原因。再之，戲曲過於傳統沒有改革，節奏慢，詞難懂，人們沒有耐心聽下去。還有，內容不出新，除了古裝還是古裝，吸引不了人。更有，不接觸現實生活，人們沒興趣看。當然，各種宣傳陣地也少，特別電視推廣的不多，也是原因之一。再加手機及其它遊戲類多了，也擠佔了戲曲舞臺。因此，喜歡戲劇的人越來越少。

戲迷的總體人數是少了，原因在於70歲以上老年人的集中去世。但戲曲的生命力在年輕人身上，如今願意瞭解戲曲的年輕人相比五到十年前卻是增加了，這一點從各類音樂播放軟體上也可以發現。事實上，藉助自媒體和網路技術，戲曲領域這些年也有很大創新。如果你有關注，就會發現河南衛視《梨園春》欄目的影響力越來越大，而不是日漸式微，影響力從何處來，受眾數量是重要原因。

時代在進步，隨著經濟大潮衝擊，生活節奏加快，人們很難坐下來靜心的去聽戲，另一方面網路的發達，人們可以透過各種網路媒體來選擇欣賞自己喜歡的曲目，所以到戲院看戲就很少了。再一方面國家的文藝團體、劇社等沒有與時俱進，吸引不到人們去喜愛，也是一個因素。

設有演出市場因而導至受眾大量流失。除戲劇大省河南有眾多演出團體，其他很多城市很少有劇團演出，那些國有劇團只是應付一些政治任務，很少有商演，既便有也是高大上，票價貴的讓一般群眾看不起，反而火了低成本的相聲及二人轉等親民票價的文藝演出。

戲曲不景氣簡而言之分兩方面，1，客觀上娛樂的選擇多了，戲曲僅是其中選項之一；2，但最主要的是戲曲本身，從編劇到演員，能拿得出的實在太少。從遭受“文革”毀滅性的摧殘至今，仍未恢復元氣。胡吹亂捧歪風盛行，各種評獎腐敗醜聞不絕，就連稍有資歷名氣的行內人士都如此，鮮有拍案而起的正直人士，這樣把一些基本觀眾也給趕走了。一些初有成果的中青年演員不求上進，卻異想天開，妄圖成“流”成“派”……。劣質商品是沒市場的。不計價效比的投入，養了一批寄生蟲。這樣的現狀，戲曲能景氣嗎？如果反腐敗加上改革能深入戲曲領域，景氣還是有希望的，因為廣大人民群眾是歡迎精品的。

戲劇是國粹，新時代的年輕人大都喜歡網路上的東西，選擇的範圍大，對中國傳統文化、文藝方面的精華喜歡學習的太少了，都是看重眼前的、暫時的快樂、建議根據地域學校開設地方戲劇課，讓孩子也學習地方戲，懂了就喜歡了。

中國有名的戲劇曲種有三千多個，還有很多地方劇種不計其數！不會被年青人拋棄的！這是中國的傳統文化特色！永恆而且久遠！

戲曲生活條件不好的時候過分強調經濟增長，忽略了傳統文化的保護和傳承，也導致戲曲的發展出現了斷層。一些地方院團已經失去了演出戲曲的能力，因此我們也很難看到有水平的演出。沒有走進戲曲也就無從喜歡戲曲，你連一場好的戲曲演出都沒看過你怎麼能知道你是否喜歡戲曲呢？試問這麼多答題的網友有幾個真正看過一場好的戲曲？所謂年輕人有了更多的娛樂方式，有了網路，戲曲落伍了這些都不是主要原因。

還有就是現在的戲曲離生活越來越遠了，不貼近生活，不貼近現實，再加上戲曲觀念的落後，導致戲曲逐漸失去了觀眾。

把京劇說的為難而又難 玄而又玄脫離了群眾性，任何藝術都是為大眾服務的，大眾不喜歡 存在就沒有意義，京劇只能讓極少數懂京劇的人欣賞，京劇遲早死亡，若讓京劇能發展普及必須讓京劇使廣大群眾能接受能喜歡。