玉器在地下埋藏時間久了，玉質中原本疏鬆和綹裂部分，與周圍的紅色礦物質（主要是氧化鐵）長時間接觸，受到沁染，而形成紅沁。根據紅沁的呈色不同，古人將之分為寶石紅、雞血紅、硃砂紅、櫻桃紅、灑金紅、棗皮紅等。其實沒有必要記住那麼多沁名，只要弄懂其形成機理就可以了。

真正受紅沁的古玉，除了玉質有老熟的特徵外，要麼綹裂嚴重，要麼沁蝕厲害，而且這種紅色沁往往由表及裡，濃淡深淺變化的層次感極強。只要他細觀察一下下圖的紅色沁相，就會明白了。

深淺過渡很自然 有層次感

鐵器的大量使用是春秋以後的事，而鐵鏽沁的出現卻比較早，這可能與古玉所處土層中含有大量褐鐵成分有關。但是，如果古玉表面粘著很厚實的鐵鏽，那麼就與鐵器有關，不太可能是春秋以前的器物。一般來說，古玉上的鐵鏽與玉表粘連十分緊密，有的甚至修侵入玉質內，不易清除，，與生浮叩鏽有別。

古玉上的紅沁主要有三種：

1、灑金紅，呈紅中閃黃的桔紅色，這種沁色在殷墟出土古玉中常可見到。

2、硃砂紅，紅中泛紫，在商周至西漢古玉中較常見，一般其沁表往往殘留著硃砂痕跡，其沁層粘連牢固，不易洗淨。

3、棗皮紅，呈紅中閃褐，這種沁常在其周邊表現出黃褐色暈散。

漢代有在葬器上塗抹硃砂的習慣，這件漢代玉劍首上的紅沁就是受塗硃砂形成的。

由於沁色作偽手段極多，僅觀其色是不夠的，還需要特別留意玉質老熟程度、魚鱗片形態及其他沁相特徵，綜合判斷。

收藏古玉時，一定要從器形，玉質，工藝，紋飾，沁色等方面綜合分析。現在的玉作坊仿不出高古玉的工藝和神韻，雕玉大師也做不出，就像現在的織布機織不出馬王堆漢墓中的絲衣一樣。高古玉不僅有各種沁色，還有一些次生物質【結晶體】附在玉器表面，這是任何造假者也做不出來的。清代民國期間出土的高古玉，雖經歷多年，次生物質仍存在，用高倍放大鏡即可看出。任何一個人也不可能看遍幾千年來地上地下的古玉，博物館的古玉也代表不了全部標準件，歷代帝王墓沒有考古保留，被多次盜墓後古玉流散遺失民間，流散民間的帝王玉就不是標準件了嗎。西周五百諸侯，再往前的朝代歷史學家也沒有講清有多少王侯，是什麼樣的佩玉陳設和葬玉製度，所以有些專家沒有見過許多高古玉器型是很正常的，但不懂裝懂一律棒殺就顯得無知了，可鄙的是有些專家不但無知，而且無德，收藏家買它的東西才是真品，否則都是假的，他們做局經營，謀取錢 財。婦好墓出土了幾百件高古玉，一個妃子如此之多，那麼帝王呢，將會更多。千差萬別的環境和古文化產生了不同的古玉器形，有些所謂專家一葉障目不見泰山的狹隘偏見是沒有人信服的，只能留下笑柄，只會導致大量高古玉流失海外。所有研究古玉的專家都要虛心學習，不要擺架子嚇唬人，更不要害人，害己，誤國。

古玉沁色是經長期入土後由玉器的質地，結構，一般會在玉器的邊緣及玉質較鬆軟部分與土壤中的物質，埋藏的溼溫環境條件相互作用下，滲入玉質本身的元素在化學反應產生有深或淺的多種沁色。

玉器紅色沁形成因素，主要為硃砂致沁和鐵元素Fe203致沁。

天然礦石硃砂中硫化汞的含量非常高，在古代墓葬中大量使用，它對與玉器侵蝕侵入比較緩慢。與土壤，溫度，棺木及其他物質經過長時期相互作用後，粘附在玉器表面及綹裂處漸入機理，紅色沁多無規則，淺表色澤亮麗。

玉器中（軟玉）主要成分含水鈣鎂矽酸鹽，與二價鐵（亞鐵）Fe有關，玉的質地，硬度，和入土的特徵，溫度，環境等在外力條件下變化成氧化成Fe203.三價鐵，在千百年歲月埋藏中緩慢變化形成紅色沁美玉。

假的紅沁色古玉，玉質差，色沁呆滯，光澤較暗，或成血絲狀分佈，沁色及包漿無熟舊特徵。

單就高古玉中的紅沁談談本人的認知。紅沁的形成離不開水，水是紅沁形成的媒介，地下物質即鐵原素是外因，沁門，即玉本身的裂紋是鐵原素透過水為媒介長時間的浸蝕而逐漸入玉肌裡。於是形成紅沁。

關於這個問題，筆者認為，古玉紅沁色的形成需要特定的時間，空間，溫度和溼度，短則一兩百年，長則需要數千年，特別是紅色全沁的現象的出現短則需要1300年，緻密度高的玉器全沁則需要1800年以上。

國人愛玉已有8000多年曆史了，紅色早已經在人們心中根深蒂固了。古玉的紅沁色是非常珍貴的，因為古玉的紅沁色不但有滄桑之美，而且給古玉增添了美感。京城著名的鑑定家、書法家、美術評論家王敬之先生說過，一般情況下，美的沁色可以使古玉的價值驟增百倍，有沁色的古玉比沒沁色的古玉的價值高。紅色象徵著富貴滿堂，吉慶有餘，紅紅火火，鴻運當頭，時來運轉，步步高昇，而且紅色具有驅邪，招財，旺財，富貴，保平安，喜慶，熱烈的內涵。紅沁色並非血沁，它是由於玉器內部的鐵元素氧化，或者是泥土中的鐵元素，鉻元素，鉀元素和錳元素，以及其它顯性雜色滲透到玉質內部發生物理和化學反應後，亦或是靠近赤鐵礦或者鐵器，氧化形成的氧化鐵，三氧化二鐵或者四氧化三鐵後所呈現出的黃色，橘紅色，玫瑰紅或者深紅色，亦或者赫紅色等等。還有一種情況就是玉器靠近硃砂，硃砂雖然不溶於水和玉，但硃砂經過數千年氧化，受沁，會逐步分解，生成新的化學物質，隨著其它棺木，衣物，油漆等物質所產生的顯性雜色經玉器綹裂或者疏鬆部位沁入玉器內部，也呈現褐紅色或者鮮紅色，一般情況下，紅色全沁古玉我們習慣性地把它們歸結為黃玉，而不是紅玉，因為史料記載和田玉有五種顏色，黃白青碧墨，沒有紅玉，傳說中的紅玉指的是紅色瑪瑙或者紅沁色籽料原石，亦或是紅沁色古玉成品。

行話裡頭說得好，古玉掛紅，價值連城！這句話告訴我們，紅沁色古玉最難得，最珍貴！紅沁色古玉雖然珍貴，但鑑定起來有點困難，很多藏友望而生畏，敬而遠之，因此也往往會錯過很多撿漏的機會！現實生活中大概存在有4種不同的看法：一是不會認，也就是不認識。他們往往談紅色變，靜不下心來學習，更不用說虛心向別人請教了，只要是看到是紅沁色古玉，就一概否認，看都不需要看就可以下結論否定。二是不敢認。他們認為紅色很恐怖，認為紅沁色古玉深不可測，常人不可企及！三是不承認！不承認民間有真品，珍品和精品！四是似懂非懂，喜歡發表謬論。這型別的人沒有一點自知之明，既沒讀幾年書，沒看過幾本古玉鑑識方面的專著，也沒玩過幾件真玉，更不用說拿點“乾貨”出來給大家欣賞一下了，就連一個像樣一點的回答都答不出來，只會人云亦云，盲目跟風，胡說八道！

紅沁色古玉的識別其實是非常簡單的。筆者認為，可以從以下幾點去鑑識：

一、看包漿，包括玉質的熟舊感和老化痕跡以及表面的光澤。紅沁古玉大多像煮熟的臘腸，色調並非統一的，是有過渡和深淺變化的。古玉的包漿非常渾厚，古樸，老練，新玉則有生澀感。玉質好的，緻密度高的古玉呈現油脂光澤，表面大多寶光四溢，少數坑口環境惡劣的古玉有鈣化，土蝕，蟲蛀等現象出現，自然光澤呈現亞光，但玉表面的汗毛孔清晰可見，分佈自然。偽古玉大多表面呈現賊光，高光，刺眼，無汗毛孔或者不自然，做作。

二、看古玉神潤，也就是藝術性，藝術欣賞價值。古玉大多是帝王皇家達官貴人用玉 ，精雕細琢，不惜工本的，慢工，細活，神潤十足。偽古玉則火氣重，工時短，精細程度低，大多機器工，平面雕，非常規整，幾乎所有的線條粗細寬窄都一樣，沒有人工雕琢、切割、打窪、對鑽、拉絲的痕跡……

三、看加工方法。每個時代都有不同的加工工具和時代特徵。比如說良渚文化時期手工刻劃的神人獸面紋，紅山文化時期特殊的打窪工藝和繩切割工藝，商代單鉤或者雙陰起陽 ，西周一面坡，漢代浮雕，漢八刀，遊絲毛雕，乾隆時期的鬼斧神工等等。

四、看微痕。古玉是手工或者半手工活，細看精細度是有偏差的。比如玉器的厚薄，鑽孔，砣痕等等都存在偏差。真古玉採用片切割，對切，對鑽，大多厚薄不一，邊緣不夠規整，或者不夠圓，一般使用對鑽孔，不夠居中，留有臺痕或者不規則旋紋。砣痕一般有V型，U型，倒梯形，半圓形，邊緣無崩茬或者少量存在，沒有斷斷續續的，線條非常乾脆利落的，有質感，有力度，刀刀見鋒，氣勢磅礴，神采飛揚！

五、看器型和紋飾。如果臆造的大多與時代特徵不符，或者同一件器物出現幾個不同時代特徵，工藝粗糙，紋飾簡單，甚至用帶雜色的，劣質的玉料，帶綹裂的地方玉或者廣義和田玉來仿，我們可以直接把它定為偽古玉！

六、上手看。看玉料，比重和密度。新疆和田玉比重大，密度高，有壓手感的。新疆和田玉無論在古代還是現代，玉料都非常稀少和珍貴。從西周開始， 宮廷大量使用和田玉，大多數是青玉，青白玉，少量白玉和黃玉，文化期和老三代也有大量使用地方玉料的。玉料千百種，不能以玉料優劣或者是否是和田玉來斷真偽！只能作為一個參考。

七、看沁色。打燈，從底部和側面45度角打進去，看沁色分佈。真古玉沁色分佈自然，有深淺濃淡過渡的，有些地方燦若星空 ，有些地方若隱若現，有些地方烏雲密佈，有連帶過渡，美不勝收！偽古玉的沁色浮於表面，大多沒有過渡，暗淡無光，死氣沉沉，亦或是賊光，無非就是酸鹼腐蝕，煙燻火烤，油炸悶煮，化學染色，用丙酮擦拭可以擦去。化學染色使得玉表面毛孔堵塞，暗淡無光。真古玉曆經數千年受沁後，表面那層油脂光澤或者玻璃光依然存在，汗毛孔依然清晰可見。

八、看次生結晶。看玉表面和玉質內部是否殘留那些次生氧化物，飯糝，鈣化，蟲蛀，土蝕，形變，地彎等現象出現。

九、看玉表面的汗毛孔。入過土或者傳世有100多年的古玉，玉質變得疏鬆，加上地熱、地溼、地張的影響，區域性出現不規則的裂紋或者鈣化現象，這恰恰是真品的特徵之一！玉表面如同人體汗毛孔，會呼吸的，毛孔清晰可見，呈不規則分佈，有些地方疏一些，有些地方密一些，毛孔大小也有區別的，空隙邊緣無崩茬和刀口，比較平滑，過渡自然，區域性氧化凸起或者凹陷，千變萬化，呈片狀分佈，並非區域性一點點。人工毛孔與自然毛孔最根本的區別就是真古玉的汗毛孔清晰可見， 而且毫無規律可循，儘管受沁很嚴重，表面汗毛孔和那層光澤依然存在的，偽古玉的汗毛孔不自然，染色燻烤的地方毛孔堵塞，無光澤或者暗淡 ，死氣沉沉，毫無生氣！放到溫水中浸泡數日也毫無變化，玉質也不會變得溫潤，光澤依然如舊。而真古玉大多放入溫水中浸泡，表面有一層黏唧唧的粘液，玉表面不停地吐灰，不透光的地方慢慢有了光澤，玉質越來越溫潤，光澤越來越靚，寶光四溢，用手背划過去，有牛奶般絲滑！個別玉質溫潤、細膩、凝潔、緻密的古玉表面會呈現玻璃光，非賊光！

以上僅作為參考。判斷一塊紅沁色古玉的真偽不能意氣用事，草率下結論，只有綜合其料、工、型、紋、沁和包漿等來判斷才能得出一個較為準確的結論！一派胡言只能說明你的無知和庸俗！

我會先回答紅沁色的形成原因和過程，再分享一下鑑別紅沁色古玉的真偽的辦法。

眾所周知，有很多的古玉都會因為環境、時間等原因而形成沁色，色彩十分豐富，主要常見的就有淺綠色、黃色、紅褐色、黑色、紅色，題主您這裡問的應該是紅色或者紅褐色的沁色。

（圖為徐州博物館藏漢代玉劍首，兩面的變化不同）

我涉獵過現有的絕大部分關於古玉沁色的篇章，從科學的角度來解釋的愛護，我最贊同的是著名材料學家——劉如水先生對於沁色原因的分析和解釋，他認為玉器長久地埋在密閉的墓穴中，受土壤、地溫、地溼、坑內物質等的影響，玉器本身分子發生質變，結構水散失，使其孔隙變大，土壤中的各類顯色雜質會慢慢侵入玉質內部，就會產生各種各樣的沁色。

所以紅沁色古玉本質上就是土壤中的鐵離子和玉器發生置換反應，才導致生成紅色或者紅褐色的沁色，但這並不如我們想象中的化學實驗中幾秒鐘的化學反應那麼簡單，每一塊古玉的沁色都需要歷經上百年時間。

（圖為安徽館藏漢代璃紋玉劍毒，上端沁色比下端明顯、豐富。）

我還聽到種十分匪夷所思的說法，例如古玉的紅沁色是血液染紅的。即使紅沁色與血液的顏色十分相像，但古玉的顏色還有淺綠色、黃色、黑色等，總不會還是紅色染成的吧？而且，人或動物死後，血液已經不會流動，並且很快就會被微生物分解掉，那麼又如何與古玉進行上百年的化學反應呢？

古玉的沁色儘管五顏六色，千差萬別。就其形成環境而言，無非是內部環境和外部環境，內部環境主要是玉器加工前玉石的化學成分、內部結構等。外部環境對傳世古玉而言主要是空氣、水等物質，對入土古玉而主要是空氣、水、土壤等物質。玉器經人為加工後，無論是傳世還是入土都會隨著歲月的流逝而發生變化，沁色就是其變化之一。

這些變化無論多麼複雜，歸納起來無非有兩種：一是物理變化；二是化學變化。對一件玉器而言所謂物理變化就是外部物質透過玉器的相對疏鬆部位譬如綹裂、加工痕、晶格等部位滲入玉器內部，滲入物的顏色反映到外部，就是我們感覺到的沁色。

自然界中對玉質顏色影響最大的離子是鐵離子，鐵在自然界的儲量雖只排在第四位，但不同價鐵離子的顏色變化卻最最豐富的，一價鐵離子溶液是紅色；二價鐵離子的溶液是綠色；三價鐵離子是黑色,,,,,。

和田玉等玉石同樣因含鐵量的不同而出現不同的顏色，隨著含鐵量的增加，玉質的顏色逐漸由白玉變成墨玉。對玉質影響第二位的是炭離子，有大量資料證明不僅玉石中含炭離子的多少會影響玉質的呈色，而且沁色的形成不少也是因為炭離子的滲入。銅離子對沁色的影響最直觀的就是藍色。

特別是水坑，因有硫化氫的參與，會形成藍色的硫酸銅，而硫酸銅溶於水，所以這種藍色沁色的玉器長時間放在水中，藍色會消失。總之，深入的分析各種離子對玉器沁色的影響有利於我們從理論上把握沁色形成的機理，再結合大量的出土實物 ，就會進一步提高玉器鑑賞的水平和準確性。

所謂古玉沁色的化學變化，是指外部物質滲入玉質內部，置換玉質內部晶格使玉質發生變化，而引起的玉質的顏色變化。這種變化看似十分複雜，但歸納起來也不是沒有規律可循，因為構成玉質的化學成分無非是矽、鈣、鎂、鉀、鈉、炭、硫等有限的幾種元素，而能夠滲入玉質內部的化學元素無非也就鐵、炭、硫、銅、錳等有限的幾種元素。這些內、外部元素呈色的排列、組合也就是玉器沁色的集合。