因為氣質好，臉有辨識度啊，絕對是人群中，一下子能抓住你臉的啊！袁泉近十年電視電影都不算高產。

主要在演話劇，簡愛，演得很好。

臉不是現在一溜的網紅臉或者戳死人的尖下巴，下頜骨比較方，能撐起氣場。

真正的美麗是氣質，袁泉就有這種氣質，這裡的氣質是講演員本身演戲時的氣質--演技；和演員自身攜帶的氣質。喜歡袁泉是透過04年的完美，電視劇，可能多數人沒關注過的，但是袁泉演的很出彩，有此開始關注她，之後看了她的暗戀桃花源，是在12年，巧合的是看完沒有多久，就在北京機場巧遇，我更喜歡說是邂逅，哈哈！

04年上大學，好多同學，包括女朋友都說，怎麼會喜歡袁泉？我都沒聽過；長的也不好看；有點古典諸如此類的話……

我是一個欣賞美並且專一的人，故而一直不以為然！

直到《我的前半生》播出之後，我的很多朋友給我打電話，包括已為人妻的前女友，問題大致一樣：你丫的眼光怎麼這樣？袁泉太有氣質了！！！

講了這麼多，我想說的是，女人是透過時間去衡量的，氣質是一個長期存在的東西，飄而又漂，所以說，有女兒的注意了，從小培養！

她與世無爭的感覺來自於我已經強大到不需要去爭什麼了。正是這種強大清冷的氣場，才營造了不可比擬的高階感。

不知道你們有沒有看過05年版的《小魚兒與花無缺》，雖然柏雪演的小仙女真的好看，但是當見到袁泉演的蘇櫻的時候，真的被兩個眼睛裡湖水那麼廣闊的蜜糖甜到了。和偏要勉強的邵敏郡主不一樣，袁泉真的是讓你覺得，聰明伶俐和善解人意到，再怎麼滑溜的魚，也會留在這裡安心生小魚。

袁泉的美，不能用"高階"這個字來簡單的概括和形容。袁泉的美存是在於自身底蘊，表現在氣質與內涵，這樣的美沒嬌柔作做和小鳥依人。那種美在舉手投足之間，都會處處折射出獨立、成熟、智慧女性特有的那種耀眼的光芒。這樣帶給人們的感覺是打造不出來的，更裝不出來的。

第一次看到袁泉的時候，是王力宏的廣告娃哈哈礦泉水，當時她是女主角，其實那時候看到她一點都沒覺得好看。他感覺的五官怪怪的，而且當時她是長頭髮，齊劉海。那個髮型非常不適合她的五官，他的五官說好聽了是比較立體，其實是有點男相的線條，很硬朗。但印象裡她身材很好。

然後看他演的一些角色，包括小魚兒與花無缺，其實那些造型都不是特別適合她，無論是古裝啊，還是現代裝。我覺得現在開始感覺她高階是因為它一方面審美在進步，另外一方面很重要的是造型在進步。

而且他的高階感，其是不是五官的問題，主要是他這些年練出來的氣質，然後就是她修長的身材線條，面板比較白，還有很重要很重要的一點是我覺得他的品味一流，衣著非常的素淡，有點微微地冷淡，然後顏色搭配高階。

白，瘦，高挑，然後五官立體穿著顏色又素丹，整個人的氣質就非常的高階了。

另外一點是差異化吧，因為他跟其他女明星不一樣，其他女明星都打各種玻尿酸，面部有很明顯的腫脹感。但是她又瘦了，然後沒有那種玻尿酸的腫脹感，所以第一是視覺識別度很高，其次又還很漂亮。

但袁泉的美應該女性更喜歡一點，男性對這種女人味淡，又很高階的美感，接受能力一般吧。不過我一直很喜歡她，看過她幾場話劇，活得清明的女人。

我身邊有好幾個男生，都喜歡袁泉。我是一個女生，我也喜歡袁泉。

與其說袁泉是美的，不如說她是有味道的，高階的美，獨特的味道。

可能跟她的長相有關，或許是角色，或者就是與生俱來的氣場，只要是袁泉，不管是哭是笑，一個瞥眼，你就知道，是的，就是這種獨獨屬於她的氣質，不刻意為之矯揉造作，卻韻味長存。

袁泉的美是高階的，因為她驕傲，她不屑，因為她自在，信仰自我。從不追逐去跟風，也不在意什麼出名在外，覺得話劇可以提升自己，那就去演話劇。

袁泉活得自我，她愛演戲，愛生活，愛愛情，也愛自己。愛了就愛了，相信自己的選擇後，就去做了，做得很成功，因為不管做成什麼樣子，都無所畏懼。

人在最自信的時候最美，人在不刻意迎合他人的時候最美。

袁泉，就像她一直以來的短髮一樣，乾乾淨淨，獨處或是相處，不多一分正正好。

我喜歡袁泉，因為她不俗媚，不迎合低階無聊的劇集，人有傲骨才能如青松不老。聽說她在中戲上學時的伯樂常麗班主後選了她之後，曾拿她的像片給她的老師，崔嵬的夫人何延看，何延為中戲的開山祖師，帶出了林兆華，王鐵成，錢伯龍(孫紅雷的老師)，等話劇大泰斗，當時崔嵬夫人評價袁泉，建議午臺上多發展，章子怡臉小，適合銀幕，聽說袁泉果然功底紮實，畢業後經常上午臺表話劇。贊！

曹雪芹在《紅樓夢》第六十八回寫道：“俏麗若三春之桃，青素若九秋之菊。”此句用來形容舞臺上下的袁泉也恰為合適。

為什麼說袁泉美得高階？高階的美又是一種什麼樣的美呢？

其實，除了袁泉，劉雯、何穗、舒淇、莫文蔚等女星也被認定為“高階美”。把她們放在一起比較，不難發現，除了她們具有辨識度的長相之外，更“高階”的是她們的氣質。所以，“高階美”重點不單在長相，更於內在。

袁泉的長相很歐化，大眼睛、高鼻樑，身材纖瘦。不算是傳統的東方美人長相。正是這種長相，讓袁泉駕馭起任何角色來，都能發揮出自己的風格。例如演起《我的前半生》裡的唐晶就頗富精英女性的氣場；演起話劇《暗戀桃花源》裡的雲之凡又頗富風韻、感性。著名導演賴聲川就大讚袁泉是“繼林青霞之後，最有氣質的華人女性。”

袁泉的“高階美”除了具有辨識度的長相之外，還與她自身的氣質息息相關。這種“不爭不搶 歲月靜好”的氣質既得益於生活環境的磨鍊，也得益於自身的藝術修養。

袁泉出生於湖北荊州，11歲是考入中國戲曲學院附中，開始了7年的京劇表演學習。1996年考入中央戲劇學院，和同班同學章子怡、梅婷、曾黎、傅晶、秦海璐並稱“七朵金花”。

1999年，還在唸書的袁泉參演首部電影《春天的狂想》，憑藉飾演的周小玫一角，獲得19屆中國電影金雞獎最佳女配角；後又陸陸續續出演話劇《梁祝》、《藍色愛情》、《旋渦》等十餘部劇。2004年，參演流量大劇《小魚兒與花無缺》中的蘇櫻一角，讓其出現在廣大觀眾面前。

而最值得粉絲為袁泉驕傲的應該是她對職業和藝術的堅守。從中央戲劇學院畢業以後，袁泉毅然留在了國家話劇院。面對眾多影視界的名利誘惑，袁泉始終不為所動。就這樣，她出演的大型多媒體音樂話劇《琥珀》演出門票在香港三天內預售達到3000張，創下香港話劇銷售記錄。其後，又演出了《電影之歌》、《暗戀桃花源》等多部作品。2007年，袁泉入選了“中國話劇百年名人堂”，成為當時最年輕的話劇女王。

這就是袁泉的“高階美”。不爭不搶，歲月安然。踏著自己的節奏去生活。

不同於現在大多女孩子追求的日系清新風或韓系甜美風，袁泉自帶法式少女感，而大家對這種風格給予了很高的評價，很多妹子都覺得這種風格很有品味，儘管看起來隨意和散漫，但就是那麼有高階感。

國內的時尚度大家都感覺不高，有品味的一雙手能數的過來。雖然國內女明星發出來的造型，一看都是精心搭配和打理過的，但總是感覺呆板和刻意，衣服很潮，出來的照片效果不好。不過下圖應該是造型師給趙麗穎弄的擺拍，不是個人私服。

趙麗穎其實還算女明星裡品味不錯的，被眾口一致diss的是馬伊利，大家對於她的土幾乎成了共識，如果你搜馬伊利，底下的關聯詞很多是“最土女明星 馬伊琍”，“馬伊琍為什麼土”，“馬伊利穿衣服土”。再開啟相關圖片，可能就會微微頷首。

怎麼說呢，看這個顏色，確實不是網友們喜歡的那種“高階”，反而符合被大家群嘲的“土掉渣”風格。

而倪妮一直被大家說有品味。

還有一個許晴，也是公認有衣品的代表。

我們明明前天還在說“只論風格不論美醜”，認為美是主觀的，不存在高下之分，今天又切實感受到，馬伊利確實是沒品味，而倪妮劉雯確實讓人看起來品味更好一些。

如果風格沒有高下之分，為什麼我們會感覺到馬伊琍穿的衣服low ？如果確實絕大多數人都感受到了這種low，是不是說明風格在某種程度上，還是存在一定的鄙視鏈呢？

品味本質上，是一種意識形態灌輸的結果。我們之所以會從心底生出一種直覺，來評判這個有品味那個沒品味，完全是被動被影響的。

這種影響一般來自兩個方面，一是這個事物代表了更高階的生產力，比如蘋果手機在最近10年，一直都是高階手機的代表；

而原來有錢人用的vertu,即使售價再貴，現在再用也是被呵呵。

高階的生產力還包括生產工藝，奢侈品的工藝一般都看起來比普通商場的做工要精緻很多。

精緻一般就體現在原料的採用和做工上，原材料的好壞，比如皮料和五金件的質感；做工一般就是看工藝細節是否能夠處理的乾淨均勻，以及整體對於質量的把握能力。

品味的灌輸更多的是透過社會階層更“高階”的人的消費選擇來實現。常見套路是奢侈品公司喜歡讓名媛和明星來穿自己家的衣服，透過宣傳讓大眾感覺他家的衣服特別有品味。

比如前兩年迪奧用中國大陸少女心中的頂級白富美劉亦菲來代言迪奧。

讓大家公認有品味的倪妮，也來穿迪奧。

今年看趙麗穎對中國大陸女生的影響非常大，於是又讓趙麗穎來代言迪奧。趙麗穎代言迪奧可謂一波三折，剛開始被人說土，後來又被群嘲英語口音。

但這些小事根本就不是迪奧會在意的，迪奧最在意的是能否透過趙麗穎對中國大陸女生的影響力把“迪奧很高階很有品味”這個印象成功植入廣大少女的心裡，然後少女們透過購買迪奧，發現迪奧確實做工精良，意識形態就此傳遞下去，迪奧就算成功。

所以趙麗穎口音是不是標準根本不重要，要是真的重要，迪奧會找個音訊多錄幾遍，反正釋出之前，你們也不會知道內情。

所以當我們知道品味來自於社會中較多“高階”的人使用或消費以及“更先進的生產方式”的時候，我們就會知道有些審美取向之所以會讓人覺得low，第一是這些審美風格的主要消費人群不是大眾所認為的“較高階層”；第二，大多數時候，一個人的消費能力會決定她的消費產品，所以這些消費品，不會代表最先進的生產力。

大家覺得馬伊琍土，就是因為她的選擇接近社會鄙視鏈的最底層所喜好的風格。

而實際上有些衣服可能非常貴，只不過她恰好每次都能選中最接近這些風格的色系和款式，就造成了“沒品味”。

另外，距離感產生高階美除了體現在臉上，也體現在設計風格上，同一個型別的設計，自己人穿起來總是沒那麼高階。比如這是中國大陸穿喇叭褲。

這是國外穿喇叭褲。

但是有一種套路，可以讓普通的材質綻放出高於材質本身的氣質，從而顯得有品味，這個套路就是秩序和整潔。

比如普通的衣服透過顏色的協調和拜訪的秩序，看起來會比亂糟糟的放著要有品味。

同樣也體現在家居上，北歐風格的家居，材質可能都不是昂貴的，但色系肯定很協調，擺放有秩序，格局清晰，大家也會覺得有品味。

同樣的，一個女孩子如果想要看起來“有品味”，改善最大、成本最低的就是清爽整潔，如果能看起來清爽整潔，大部分就可以貼上“有品味”的標籤。

袁泉看起來不僅清爽，還非常有距離。

對於服飾來說，首先是顏色的採用，一定是偏冷，然後自然色和基礎色多，工業色基本沒有，色系也不需要太豐富；另外，材料的選用一般是棉麻等天然材質比較多。這些是能夠在預算有限的前提下，讓一個人看起來更有品味的捷徑。

之所以要選基礎色和大地色，是因為顏色鮮豔的衣服，對於材質的要求會高一些，如果原材料和做工不夠“上乘”，容易看起來廉價。就算是基礎的運動衫，含棉量的區別、有無磨毛和紗織數克重的區別，都會影響到質感，從而影響品味感。

還有一些會帶著光澤的衣服，基本上原材料=質感。不花大價錢根本做不到有品味感，皮裙幾米以外就能看出來質地差別。

另外是，即使是好材料和好做工，顏色多工業感重的話，就是不容易穿出來品味。

就連袁泉可能也很難。

最後，對於個人本身的特質來說，面板光澤，頭髮乾淨不油膩，身材苗條，比較能增加清爽感，這樣就會穿個白T恤和牛仔褲，也會顯得有品味。

至於我們為什麼要努力做一個有品味的人？

想想一個人，能在同樣預算的情況下，看起來更高階更有品味，也就從另外一個方面證明了自己的智力競爭力，畢竟有的是花大價錢穿出來土的掉渣的呀。

一個意識形態能普及，就是在和熵做鬥爭，這個過程必然需要大量的能量。沒有自發的或者廉價的方法。想想為什麼要花這麼多錢做商品的和政治的廣告就知道了。至於更抽象的科學原理，就需要更大的能量才能推廣，因為它需要喚醒的是近500年發展的認知系統。廣告只要喚醒5萬年來發展的認知系統，容易多了。——西瓜大丸子湯

歲月好像是特別地厚愛她，在她的身上沒有一點時光的痕跡，原來那些讓你一眼看上去就覺得高階的人，是沒有歲月感的。

而在袁泉身上所看到的這種氣質，也絕不僅僅只是因為她有著一張耐看的臉，而是隨著歲月的流逝，而沉澱和積累下來的屬於靈魂的東西，深刻而又精緻。

袁泉：骨骼感明顯，那她的溫柔感從哪來？

看過《中國機長》的觀眾，都說袁泉飾演的乘務長特別知性優雅，同時還讓人很心安，依然是溫柔又獨特的一份“袁氏氣質”。

但矛盾的是，袁泉的臉其實骨骼起伏比較明顯，看上去稜角分明，跟我們普遍認知的“溫柔臉”不太一樣：▲ 像秀智這樣飽滿流暢的臉型，可能更接近我們對溫柔的第一印象。那麼袁泉身上這種“矛盾的溫柔感”，到底從哪裡來的呢？

▍ 骨骼感臉蛋能不能有溫柔感？

年輕時的袁泉臉蛋皮肉包裹好，看起來飽滿充盈。當時立體的骨骼只是帶來正面作用，看起來就像一位混血美人：▲ 但隨著膠原蛋白逐漸流失，骨骼感也越來越明顯，臉部線條變得崎嶇起來。

從這個角度可以清楚看到她的骨相，稜角特別多：▲ 眉骨高，眼窩深陷。同時顴骨高，顴弓輕微外擴。鼻子英挺，下頜角方。

老讀者應該一下子就想到了，這類臉型更接近我們講過的冷臉型。但同樣是骨骼感明顯的臉型，為什麼袁泉卻沒有超模的那種凌厲感，反而給人如沐春風的溫柔感呢？

骨骼和五官往往是相互影響、共同作用的，不能割裂開來單獨看。袁泉的臉型偏冷，但五官卻給她帶來了明顯的溫柔感。

▍ 眼睛的暖風格很明顯

眼睛對風格的冷暖影響很大。下面這個動圖可能很多人看過，袁泉的眼睛真的很美，馬上就會被深深吸引：

她的眼睛其實有點像小孩子，上下線條都很圓，而且瞳孔佔比大，是明顯的暖風格：

上了年紀之後，眼皮雖然有些變鬆，出現了多層眼皮，但沒有塌陷到遮住眼睛：▲ 沒有塌陷衰老感就不會那麼明顯，反而有一種韻味，飽含故事感。

另外，這種多層眼皮還會造成一種眼睛沒有完全睜開的感覺，顯得眼神溫婉動情，反倒更增加了溫柔感：▲ 類似的還有陶虹，不過她的眼型偏細長，所以更多的是嫵媚的風情感。

▍ 鼻唇線條偏圓鈍

袁泉的鼻子在五官中也非常顯眼，雖然山根很高，但鼻骨比較粗，所以看起來鼻頭偏寬，也是偏向暖風格的：▲ 細鼻骨的冷感則明顯更強，看起來更精明犀利。

再加上她的鼻子鼻小柱下勾不明顯，線條比較平直。尖線條不明顯，所以沒有強烈的風格指向：

唇部的原生狀態對冷暖風格的影響相對小一些，因為靠口紅可以改變形狀。如果你的其他五官是暖風格，那麼唇部也可以增加圓線條，讓風格更突出。袁泉就比較常用圓形紅唇的畫法，增強眼睛鼻子的溫柔感：▲ 俞飛鴻則是尖型紅唇的畫法，圓形紅唇讓人感覺更柔和。

如果你也是冷臉型+暖五官的女生，那麼可以參考一下袁泉的路線，發揮五官的暖風格，必要的時候用髮型修飾一下臉型的稜角感。

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我是時尚類乾貨博主陳一丁，還想看更多關於美的分析嗎？

袁泉之所以會讓人覺得“美得高階”，是因為她身上有一種很獨特的氣質，這種氣質與她人生經歷有很大關係。

1988年，11歲的袁泉被中國戲曲學院附中的老師挑中，登上了北上的列車，開始了長達7年的京劇表演從藝之路。

作為班裡年齡最小的學生，袁泉很招老師喜歡，就連飯堂打飯的大師傅也對她關愛有加，打菜時，番茄炒雞蛋裡的雞蛋，總會比別人多一點。

即便如此，初次離家，舉目無親的陌生環境，還是讓她沒有安全感，自卑又孤單。

7年間，她和父母溝通，共寫了297封家書。

到了十四五歲，班上同學都開始情竇初開，懵懵懂懂地談戀愛，袁泉因為長得太瘦，得了一個“火柴”的外號。

無緣花花世界，她只能躲進書籍的世界，把《紅樓夢》裡的林黛玉奉作偶像，還把不同版本的《簡·愛》反覆閱讀了上百遍，也為人生埋下了“彩蛋”……

雖然沒能戀愛，她卻能品味到愛情。

一次排練《霸王別姬》，唱到“君王意氣盡，賤妾何聊生”時 ，袁泉竟掉下淚來。其他同學很奇怪：你哭什麼？她才發現自己第一次入戲了。

1996年，19歲的袁泉看了徐帆主演的話劇《阮玲玉》，也決定轉投戲劇院校，並順利考入了中戲，成為該校史上最出名的“96級明星班”的一員。

第二年，導演滕文驥開拍《春天的狂想》，需要一個會唱京韻大鼓的演員，於是京劇出身的袁泉，就成了“周小玫”的不二之選。

戲還沒拍完，滕文驥就被她的演技驚豔，他斷言：“這個女孩不得了，將來一定會非常火。”

然而滕文驥被袁泉的靈氣征服，卻忽略了她的個性。

反倒是常莉老師看得明瞭：“袁泉的內外部條件都很好，在演員中是很少有的。但她不會突然紅，她屬於那種逐漸紅起來的演員，這與她的性格有關，她不張揚。”

當時，所有同學都拼命想博出位，梅婷為了出演《北方故事》，不惜退學，章子怡火急火燎接了個500塊的榨菜廣告，被常莉數落：“你怎麼這麼沉不住氣！”

安靜內斂的袁泉沒違背規定，卻成了全班第一個演上電影，並拿下“金雞獎最佳女配角”的人。

此後一年半的時間，她沒有再接戲，安心在學校裡練功上課。

同學田徵每天出晨功，都會看見袁泉拎著一把水壺，站在小花園的銅像後面，念著“八百標兵奔北坡”，聲音洪亮，響徹校園。

因為她始終記得練京劇時的習慣：一天不練，自己知道；兩天不練，觀眾知道！

面臨畢業的袁泉，惹上了一個麻煩。

這一年，96級表演班分幾個組排演畢業大戲《梁祝》，在人藝小劇場上映。

最後，袁泉怕得罪同學，就總交假條，以“嗓子不好”為由給推了，這才避免了老出風頭……

2000年，中央實驗話劇院的院長點名，從中戲表演畢業班要了3個學生：章子怡、秦海璐和袁泉。

章子怡和秦海璐都想往外飛，只有真正熱愛舞臺的袁泉，安心留在話劇院，和大兩屆的師姐小陶虹成了好友。

這一年，25歲的袁泉出演電影《美麗的大腳》，扮演一名去山區支教的城市女孩，拍完影片後，她領養了10個山區的孩子。

憑藉這部電影，她斬獲“百花獎最佳女主角”，還成為金雞獎史上最年輕的評委。

2003年，袁泉在排演話劇《趙氏孤兒》時，不慎從舞臺跌落，左肩塌陷，鎖骨衝出面板，當場送去急救。

當時正逢“非典”，袁泉害怕父母擔心，封鎖了訊息，全靠男友夏雨來回奔波，送飯陪護。

在青島養傷期間，兩人的感情發生了質的變化，從天真爛漫的小戀人，變成了共患難的愛侶。

2004年，不敢接演話劇的袁泉，主演了古裝劇《小魚兒與花無缺》。

第二年，袁泉克服心理障礙，帶著脖子上的一根鋼條和六根鋼釘，重新站到話劇舞臺上。

她說：“舞臺才是我的畢生所愛，每天除了讀書上課，我想24小時住在劇院。”

從2009年到2014年，一部話劇《簡·愛》，袁泉演了整整5年，拒絕了數不清的影視劇和商業邀約……

話劇的曝光度很低，報酬只有影視劇的一個零頭，既不能圖名，更不能牟利。

很多人勸袁泉要“抓緊”，女演員的好時光很快就過去了，而袁泉沉浸其中，毫不在乎。

憑藉《簡·愛》，袁泉先後摘下“中國話劇金獅獎”，以及中國戲劇表演界的最高榮譽“梅花獎”。

孟京輝贊她：“亞洲舞臺戲劇公主，落落大方，毫不媚俗。”

劉燁說：“像她這樣純潔的人很少了，娛樂圈變得非常浮躁，為了爭名奪利，有些人可以不擇手段。袁泉甚至和我說，如果能有一份固定的工資，願意就這樣一直演話劇，演下去……”

與袁泉合作過話劇《活著》的黃渤，也對她讚歎不已：“袁泉老師是偶像，從做人到演戲，都是楷模。”

沉迷於話劇舞臺的袁泉，一出鏡，渾身上下都是戲。從《心花路放》《後會無期》到《我的前半生》《中國機長》，偶然在熒屏閃現，就是驚豔四方的存在。

2020年，一場突如其來的疫情，襲擊了家鄉武漢，英雄的武漢人民和醫護人員一道，贏得了一場可歌可泣的抗疫戰爭。

袁泉聽到要拍《中國醫生》，儘管連劇本都沒有，覺得很吃不準，但還是義無反顧接下了。她說：

“這是不可能拒絕的一部電影，它的價值超出了電影本身。”

為了演好重症醫學科主任這個角色，袁泉等人在金銀潭醫院跟著張定宇，查房、開會，練穿防護服、學醫學知識，不斷向親歷抗疫一線的醫務工作者請教。

拍攝過程中，她每天都是滿臉口罩勒痕，雙手發白，有一場戲她連續穿了8個小時防護服，再現了一線醫務英雄們戰鬥的場面。

首映時，鍾南山院士看完激動無比地說：“看完了這一場電影，我最強烈的感覺電影沒有任何的掩飾。非常真實地還原了武漢早期的情況。我們遇到的困難、我們床位的緊張、我們的病人的情緒。這個是我非常真實的感受。”

這部影片廣受好評，獲獎不斷。這次袁泉回到家鄉，演繹家鄉的英雄故事，並且在家鄉的舞臺上，登上高高的領獎臺，成為百花獎影后，實至名歸。

演員每一次演戲，都能有機會去體驗不同的人生。多年的話劇表演，讓袁泉有更多這樣的機會，也讓她對生活有更深的洞察。

再加上她與生俱來內斂的性格，讓她的美既高階又沒有任何攻擊性。

所有的知性和從容，都是生活的饋贈。

從不覺得她美，只能說她長的很有個人特色，醜的很有辨識度！她之前的過往也讓我對這個人喜歡不起來，更看不起各種無腦吹捧她的人！