豫劇是不是影響力和輻射力最大，追求這個答案是沒有任何太大意義的，最關鍵的是豫劇是我們中國戲曲中影響力很廣泛，輻射面很大的一個地方劇種，知道這些足矣！

追求豫劇是不是影響力和輻射力最大的劇種，如同研究一根針上能站多少隻螞蟻

全中國範圍內，包括臺灣，港澳，甚至海外華僑聚居區，京劇肯定是影響範圍最為廣大的劇種。而豫劇已經不只是中國北方劇種，長江以南，甚至臺灣、東南亞、海外華僑地區，都有大批豫劇戲迷、擁躉，所以豫劇早已經成為全國性的戲曲劇種，

我認為是的，在其它好多媒體上會宣傳京劇、越劇等，那是因為這些地方政府給力，影響力大，而作為本地文化遺產，都會大肆宣揚，而且，地方政府越富有，其補助和平臺也越高，很不幸，河南沒錢！而且，影響力低！豫劇能發展到現在反而說明了其劇種自身根基壯，自力更生，受眾廣，影響力大。

豫劇是河南的地方劇種，也是中國的五大劇種之一，相對於其他四大劇種京劇、黃梅戲、越劇、評劇顯然影響力及聽眾人數要多的多。其實這並沒有什麼奇怪的，這與豫劇本身，豫劇文化的宣傳以及專業人員的努力是分不開的。

⑴豫劇有什麼特點能吸引這麼多聽眾？

豫劇起源於河南省開封市(之前我還看到一個問題說豫劇起源於山東，這是錯誤的)，是河南的地方劇種，因最初演唱形式原因，又叫“河南謳”，後經過多年的發展形成了上世初的河南梆子，建國後因河南省簡稱“豫”，改名為豫劇。豫劇之所以受歡迎，有以下特點:

其一豫劇唱腔有力，大氣磅礴、抑揚有度、富有熱情奔放的之氣，情感表現力極強。豫東調錶現的特別明顯，現在豫劇的“四大調”也只有豫東調的影響比較大。

其二，豫劇行腔酣暢、吐字清晰、本色自然、有血有肉、善於表達人物內心情感。例如豫西調的《清風亭》認親一折，聽的人熱淚盈眶，豫東調的《打金枝》《十五貫》等都可以看出這種特點。

其三，豫劇節奏鮮明強烈、矛盾衝突尖銳、特點鮮明，再加上曲調詼諧歡快，使得豫劇不僅適合演出輕鬆的喜劇，又適合演帝王將相的大場面戲，豫西調委婉動聽，唱腔悲涼故很適合演悲劇，豫東調聲音高亢有力，氣勢恢宏較為適合演唱公平正義之戲。

⑵豫劇的戲曲文化宣傳很到位。

在如今這個快節奏的生活時代，任何東西來的快，消失的也快。人們沒有太多的時間去關注這些東西，然而戲曲的發展和傳承必須要依賴戲曲文化的傳播，只有讓更多的人瞭解這門藝術，它才能真正的發揚光大。我這樣說不是沒有根據的。之前我在文章回答過這方面的問題，有網友提到北上廣的公園裡面經常聽到豫劇，河北，甘肅，臺灣省，陝西，山東等地也是這樣。可想而知，豫劇的宣傳工作做的很成功。在河南，大街小巷都有豫劇的身影，老百姓愛聽，演員又下功夫，這樣的戲老百姓是沒有辦法拒絕的。據我所知，河南豫劇的宣傳工作主要依賴於幾項活動，我已經多次提到，“戲曲進校園”、“戲曲下鄉”《梨園春》這個戲曲平臺。形成了老中青三代的群眾基礎，既保證了戲曲文化的傳承，有宣傳了戲曲文化，一舉兩得。

⑶專業演員的努力。

戲曲藝術的發展離不開專業演員的努力，他們才是傳承戲曲文化，宣傳戲曲文化的主力軍，我們這些戲曲愛好者或者政府文化部門只能起著一個督促的作用，還要專業的演員去下功夫才行。我這樣說可能帶有主觀色彩，看過《梨園春》的朋友都知道，老一輩演員是多下功夫，給我印象最深的豫東紅臉王劉忠河老師。是這樣的，專業演員都知道“入被窩”這個動作的難度，七十多歲的劉老師在舞臺上做到了；另一個是《打金枝》中為了徒弟，為了戲曲表演，當場跪下。這樣的藝術家他值得大家尊重。這只是一個縮影，我想在臺上臺下還有很多像劉忠河老師一樣為戲曲藝術的發展做出不可磨滅貢獻的人。

⑷民營劇團、國營劇團比較多，比較活躍。

民營、國營劇團是戲曲發展的主要載體，戲曲的發展依靠這些團體的發展，在河南有很多戲曲團體，比如說河南省豫劇院的三個團，還有洛陽豫劇團，南陽豫劇團，安陽豫劇團，駐馬店豫劇團等等各縣市的豫劇團，此外還有數不清的民營劇團，這些劇團常年的下鄉演出，基本上在河南農村的每個地方每年都可以看到幾場戲。我覺得這是很重要的，戲曲藝術真正的融入到了老百姓的生活中，老百姓愛看，主要演員下功夫，這樣的藝術不會衰落。

我不知道影響力，也不知道輻射，我是河南人，潛意識覺得豫劇應該是老年人聽的，沒想到我一個三十歲的都特別喜歡，多聽，多聽，聽多了，都會哼兩句，

豫劇，來自於群眾，服務於群眾。具有很強的生命力和活力。

目前，全國各地包括港澳臺地區，都有專業或者業餘的豫劇團體。受眾比較廣！

豫劇現在應該是中國最大的劇種了，它根植於平民百姓，以中原為中心向華夏大地輻射，在中國北方的中原民間有極強的生命力和活力，不需要國家花錢保護的文化專案。豫劇在河南省的普極度極高，年齡在幾歲就很出彩的豫劇人才比比皆是，不用擔心此劇後繼無人，因為喜歡聽、喜歡唱豫劇的人太多了。豫劇取材廣泛，從平民百姓的生活到古代帝王將相、才子佳人都是它的創作源泉。

反觀京劇現在已經成了國家出錢保護的文化專案，目前有幾個京劇名家都是體制內的演員，被國家供養著，時不時的才能在重要的演出中露下臉，唱一段精彩傳統戲，一般人聽不懂，與大眾文化生活距離越來越遠，如此發展下去，再過20年，京劇可能自己走向滅亡了。

論聽眾豫劇第一！

論影響京劇第一。畢竟人家有朝廷大力扶持。要是非得有個雅俗之分的話，我覺得京劇和崑曲都還行。秦腔和晉劇沒有可比性，聽著簡直是驢叫喚，毫無美感！南音，黃梅，粵劇之流又太小眾化。

這個問題一直存在爭議，從大的方面講應該是京劇，因為他是國粹。全國各省都有院團，就河南的上蔡縣都有一個京劇團，因為有國家扶持。

在一個就是河南豫劇，八十年代，我們老家一個縣就有110個業餘劇團。在目前戲曲不景氣的大環境下，獨樹一幟，無論是群眾基礎，觀眾人數，普及程度，宣傳力度，重視程度，經濟效益等等。都是全國兄弟劇種借鑑的榜樣。

由於豫劇在河南以外的省市，自治區豫劇院團很多，職業，業餘劇團均有。比如山東，安徽，江蘇，河北，天津，四川，山西陝西，甘肅，新疆，寧夏，臺灣，北京，湖北等都有專業院團和如痴如醉鐵桿觀眾。

因此京劇，豫劇可以說不分伯仲。我個人有這樣一個觀點，京劇好比美聲，豫劇就是流行。

同時也希望其他兄弟劇種，齊頭並進，百花齊放，百家爭鳴。出精品，出大家，共同迎接我們的戲曲春天。

京劇適合廟堂，豫劇貼近大眾，京劇號稱國劇也有適應區域，象北方評劇有不少受眾，中原有豫劇，南方有許多劇種，但就受眾和熱愛程度院團之多民間傳唱之普遍豫劇無異排第一位，沒聽說京劇有幾個民營院團，豫劇民營院團都是自付贏虧，自找臺口，自排劇幕，農忙時搞農業生產，農閒時走村串鄉演出，活躍農村文化生活，又能使演員創收，增加經濟收入一舉多得，在全國戲曲不景氣的情況下，豫劇卻一枝獨秀，梨園花香。

現在全國的戲曲就屬豫劇儲存的完整，受眾面廣。京劇到清朝中期開始盛行起來，現在也就是京津地區有市場。那十年的荒唐歲月對我們的傳統文化造成的破壞無法估量。

不好說，但是現在只要是唱戲的，都是領著國家補貼的，要不然都得餓死，也只有豫劇能養活自己，大家可以多查詢下資料，都是隨處可見的

幾歲小孩都能哼幾句花木蘭，京劇除了老一輩能唱幾句樣板戲，誰還聽京劇？農村紅白事有條件的都弄一臺戲唱它三天，人山人海，京劇有這場面嗎？常陳崔馬閻桑六大流派，個個撐起一片天，豫東豫西沙河祥符老調，百聽不厭，劇團遍及大半個中國，梨園春欄目經典二十餘載，京劇我就不多說了沒啥可說的

我是71年的，說實話，戲曲對我們這代城市出生的，影響力非常小，因為我們那個年代，流行音樂已經慢慢興起，鄧麗君，劉文正，徐小鳳，齊秦，童安格，王傑……再到內地開始的崔健，黑豹。就像烙印一般刻在了心裡，我們這個階段的現在已經快50了，半百之人了，對我們影響都不大，到80.90.00估計會越來越小。

河南電視臺的梨園春節目從94開始至今己26年了，每週一次豫劇愛好者大聯歡，從4歲小孩到90高壽的老者，多有表演。地域之廣的豫劇愛好者屢有展現。至今26年的經歷，國內除了新聞聯播節目，不知還有哪個節目可以匹敵。但豫劇的影響遠非這26年的節目播出。更是太多的老中青豫劇藝術家們及豫劇愛好者對社會對國家的正能量的弘揚和推廣結果。論影響面大時間長我首選豫劇。

豫劇是不是影響力和輻射力最大的劇種？

在深圳的人民公園裡，退休的老人們每天唱的最多的戲劇就是豫劇。豫劇在南方已經生根發芽，而幾乎聽不到京劇。

豫劇具有草根性，隨時隨地隨處可見。而其它戲劇就不能。京劇的花腔與花架子，讓它失去群眾性，在民間沒有根基，你見過有哪幾個在公園唱京劇的？大部分是豫劇與其它地方戲。

當然，其它戲劇也有草根性，比如黃梅戲與秦腔，這兩種戲劇流傳區域大多都是在四周流傳，而豫劇是全國性的。新疆與山東，黑龍江與廣東都有豫劇的生存空間。京劇就不行，京劇除了那個幾個大城市有生存空間外，幾乎沒有一點生存空間。

這很簡單，京劇是孤芳自賞，豫劇是隨波逐流，各自的發展方式與接受人群不同而已。

豫劇影響力是大，但往南過不了長江，往北過不了山海關，往西過不了長安。

為了不被中原人誤解，我說一下，本人喜歡朝陽溝和花木蘭。

這麼說吧，豫劇的愛好者是十足的真愛，京劇的喜愛者除了一小部分真愛者外，大多數人恐怕只是追求一種較為別緻的時尚，換一種不客氣的說法，是葉公好龍！

曲高和寡，京劇動用的是國家力量向世界推廣而不利。豫劇是自生自滅卻蓬勃發展，受眾眾多。聯想到近幾年我國流行音樂的脫離群眾，聲量漸微，高音喇叭都帶動不了氣氛。歌手一個賽一個比技術比難度，比唱腔比獨特，最終卻脫離了人民群眾的傳唱，下場估計比京劇強不到哪裡去。

京劇是戲曲藝術中的陽春白雪，詞曲文雅，觀眾為其戲迷與為數不多的高雅之士，聲調板眼嚴格，大眾不易學唱；豫劇是下里巴人，詞曲通俗，觀眾廣泛，板眼相對自由，易懂好學，故能在全國城鄉傳唱。