這是一部記錄中國慰安婦現狀的紀錄片。

中國，在1932年到1945年間，被日軍在二戰期間蹂躪的女性，人數是20萬。

到了2012年，公開資料顯示，倖存的慰安婦只剩32人，

至今，中國內地慰安婦倖存者可能只剩下9人。

如今，這個令人觸目驚心的數字變成了8。

海南最後一個訴日本政府“慰安婦”受害者黃有良阿婆在家中悄然去世，曾經與她一起赴日訴訟的海南“慰安婦”事件的八名倖存者，隨著黃阿婆的離世，已經全部宣告離開人世，她們到死都再未聽到日本政府給她們的道歉與賠償。

幸好，還有一部這樣的記錄電影《二十二》，在於時間的賽跑中，為我們贏得了寶貴的影音資料，黃阿婆和她的小姐妹們，依舊鮮活的存在於這部電影中。這不是一部宣導仇恨的影片，全片除了片尾曲以外，你甚至都聽不到一點點背景音樂聲。

能聽到的，只有老人靜靜的闡述，和她孫輩們的嬉戲打鬧，她親友們日常忙碌的瑣碎，她周遭的風起風落樹葉婆娑。

記錄電影最大的意義就是展現態度，《二十二》的態度就是真實，這些與你身邊任何一個老奶奶都並無差別的老人們，並不會因為遭受了戰爭的苦難就終日以淚洗面，也不會為了博取同情去誇大其詞。

她們安靜平和，樂觀向上的生活著，沒有人需要什麼傷痛和悲憫，她們就像枝繁葉茂的大樹，從黑暗中萌芽，在頑石中求生存，堅韌的破土而出，嚮往著Sunny和美好。

這部影片首日排片只有百分之一，在眾多導演、明星和社會名人的呼籲下，排片逐漸上升，上座率驚人，筆者認為這部影片過億肯定沒問題了。又一部逆襲的案例影片。

今天去看了，昨天就看了很多新聞，看到形形色色她們的過去，很難過，哭了，昨天晚上哭了好幾次。今天去看，候場的時候就很壓抑。開始看，一開始的場面出來就開始掉眼淚，看著她們的現在，還算過得去，有的是孤苦無依，有的有領養孩子，孩子也不是特別富裕，也有和弟弟住一起家裡人也挺多的，看著也不算悽苦，也有能自己生孩子的，並且丈夫能體諒她，說她也是被迫。她們回憶過去的時候，有的能說幾句，有的是不敢回憶心裡難受，抹眼淚，我也跟著抹眼淚，哭了好幾次。中間有個兒媳婦講她的婆婆，講的很動情，說老人善良，鄰居家的貓自己不喂跑了她婆婆家來，婆婆自己不吃也要喂貓，貓不吃了她才吃，喜歡小孩子，小孩子也喜歡她，給小孩子做吃的，一種鄰居家的奶奶的感覺，看著她們的一些現在過得還不錯，我心裡為她們高興，我能感覺到自己臉上洋溢的笑容，喂貓的老人和她兒媳婦討論來家的貓是不是懷孕了，另一個是不是生了，喂貓的時候還叮囑大貓把小貓帶來，她的善良把我帶到情境裡，不由為她的善良和可愛輕笑一下，立馬覺得不合適。老人兒媳也說，老人的過去我們都不懂，她們的痛苦我們也體會不到，她也是願老人健康，現在能過得幸福。

這個電影真的很柔軟善良，可能是因為她們經歷過，所以不希望她們的後來人再經歷磨難。咬牙切齒的場景真的沒有，她們本身也不願多提起，畢竟是夢魘，我們也無法穿越用鏡頭去捕捉，我們也不忍心讓她們再次傷痛。她們的姊妹子女親人父老鄉親，同齡人不多，很多的是晚輩不願意觸碰她們的痛，給了她們更多的愛和包容，但沒有親人依附的生活條件真的不高。也看到有國際有人關注這些，並進行記錄反思，國內的團體為了道歉和賠償在做一定程度的努力。

整個觀影過程中，幾乎沒聲音，很多人在抹眼淚，剛開始有人吃爆米花，可能沒2分鐘就停止了。可以感受到氣氛的壓抑，很多人在抹眼淚。結尾的時候基本沒人懂，看著字幕升起，一直到放映機關閉，才有人陸陸續續的起立往外走。

我看完電影以後的感想，刷了好幾個新聞下面的

她們本該能更好的走完這一生，那個時代給了她們不可磨滅的印記，可能離開是一種解脫，沒有道歉可能是唯一的遺憾。一開始我也覺得導演剪的粗糙，但我們需要的是什麼？那些咬牙切齒的場景嗎？鏡頭前那些老人哽咽的點家人哽咽的點你哽咽了嗎？正如她們受的苦我們不知道，也明白不了，她們現在過得幸福就夠了。而我們要的是什麼？狗日的日本你特麼要道歉，必須道歉

最後附上喂貓善良老人的一句話

《二十二》講慰安婦，但是卻沒有大篇幅提當初她們的遭遇。一個鏡頭接著下一個，用最真實的鏡頭紀錄下奶奶們的晚年生活。沒有撕心裂肺，很平靜的從開始到結束。 不管如何都應該去看一看，讓歷史更加清晰於心中。有這樣一句話，如果我們再不看看她們，她們就會像被雪覆蓋的山野，慢慢消失。

這部電影值得去看，你看過之後會覺得這就不是電影，就是各個鏡頭組合一起，完全不同於你看過的電影。可就是最平凡，最簡單的，打動了很多人。也許我們沒有能力去關心她們，但是也請讓愛國之心在心中更加強烈一些。

電影《二十二》是一部關於慰安婦的紀錄片,講述的是日本侵華期間被迫成為日軍性奴隸的20萬中國婦女中內地僅剩的22位倖存者。這部記錄聆聽到的22位倖存老人如今只剩下8位老人。

口碑很好：

上映兩日，排片從1%上升到10%，《二十二》的場均方面在星期二工作日的時候竟然達到了驚人的35人，超越《戰狼2》獲得工作日最高上座率，豆瓣評分9.1，好於89%的紀錄片。貓眼評分高達9.5，網友們紛紛表示:求排片!

看一下豆瓣影評：

據悉，超過40位明星自發為電影宣傳，新浪微博話題2億多閱讀量。電影熱度不斷攀升，口碑也持續發酵，許多來自網友的影評如詩般寧靜絕美，字裡行間卻充滿了力量。

01

去看看吧 沒有仇恨 只有活著的溫柔

@自由極光

02

一生的苦難都過來了

到最後也只有一座卑微的墳頭

@影志

03

哭成傻逼

突然好希望 人生是有輪迴的

她們下輩子能像我一樣

是被爸爸當公主寵大的

然後旅遊路過日本 也能露出愉快的笑容

@Nakajima Yuto

04

但願至少有一位

可以見證到官方的道歉

@Christine

05

不用覺得不敢看 她們比你更平靜

@阿鯰

06

她們走得太快 我們能做的又太少

也許最後的最後 記住她們的苦難

就是我們能做的 唯一一件事情了

@不是高壓鍋是蒂亞戈

記得前兩天有一個“可能是智障的人”在看這部電影竟然不停在笑，還差點和勸說他的人打起來。此事一出，全國網友都譴責他啊，可見這部電影是多麼深受大家喜愛。

主要內容：

這部紀錄片記錄了在中國生活的現存“慰安婦”的人生以及她們的記憶，第二次世界大戰當時，在中國被強迫為“慰安婦”的20萬人當中，現在僅剩22人。影片中包括被騙到中國，至今未回到自己家鄉的北韓奶奶;一部份少數民族奶奶;也有被日本人俘虜的抗日女戰士;她們每個人的故事相互關聯，她們的經歷不止侷限於某個國家，而是影響著南韓、中國、日本以及亞洲其他地區的國家乃至全世界。

　　影片運用節制的拍攝手法，似乎不想侵犯她們的生活，小心翼翼靠近去傾聽她們的故事，在遠處靜靜看著她們生活。關於那段遭遇，有的歷歷在目，有的記憶模糊，也有的難以啟齒。在她們說與不說的停頓間，其實已經傳達出很多故事。這22位老人各自不同的生活和記憶碎片拼湊在一起，浮現出一段厚重的歷史。

　　電影二十二劇情介紹：

　　本片會以中國內地所有願意面對自己當年遭遇的老人作為大背景，以個別老人和長期關愛她們的個體人員的口述，串連出生活在全國各地的這些倖存者，展現她們的生活現狀和周邊發生的事和出現的人。

　　這分佈在全國五省的二十多位老人在當年有著同樣的遭遇，在漫長的剪片過程中，我們發現，其實她們的人生是有著必然的關聯。

　　在日本侵華戰爭(1931-1945)的十四年間，中國大約曾有20萬，甚至更多的女性被日軍誘騙、強迫，淪為日軍發洩性慾、任意摧殘的性奴隸。她們在戰爭期間受盡各種難以想象、難以啟齒的虐待，其中大部分當時就被折磨至死。少數倖存者即便僥倖逃生，也是落得傷痕累累，甚至終生殘疾。在煎熬中，她們日盼夜盼終有一日能重返家園。然而當她們歷經艱辛回到故鄉，等待她們的卻並非同情，而是無休止的歧視，侮辱和排斥，導致大部分倖存者對她們的遭遇選擇了沉默。

　　大半個世紀過去了，曾經的倖存者如今已經寥寥無幾。這些步入耄耋之年的老人，生命燭光已漸漸微弱。因考慮到這個群體的特殊性，紀錄電影《二十二》劇組是由一支特別的隊伍組成，除了國內外的專業電影人士，還包括各方學者及愛心團體的加入。劇組以拍攝為目標，關愛為目的，2014年間，劇組人員陸續在中國五個省、二十九個不同的地區紀錄全國各地的“慰安婦”倖存者， 並在拍攝期間，盡力照顧老人生活，嚴格遵守老人作息時間，不為趕工而打擾老人日常生活。除此之外，劇組成員及身邊的親朋好友也為老人送去了藥物、輪椅等物資及善款。

　　透過與這些老人的深入交流，影片不僅突破了歷史資料和證據收集的侷限性，更從客觀、人性的角度，紀錄這群倖存老人當下的生活狀態，展現她們的生活態度，同時也自然的融入了中國各地的風土人情。影片沒有刻意設計的情節，只是以細膩的感情和敏銳的洞察力去捕捉老人最隨意、最自然的生活狀態和無加修飾的情感流露。《二十二》力求在影像、效果、內涵等各方面都有所突破。

　　戰爭究竟怎樣改變了這群老人的生活?這部紀錄電影將帶你走入這些老人真實的內心世界，聆聽老人娓娓道來她們不為人知的故事。

作為一部紀錄片來說，《二十二》的意義遠遠超過了電影的技藝，雖然從成片看導演本身的水平實難讓人恭維，但能有人願意去將這段關於中國慰安婦屈辱的歷史，忠誠的記錄下來，讓觀眾在一群如今已是年過耄耋的老奶奶的身上回望被塵封的往事，不得不說那源於真實的力量給人了以觸及心靈的感動。

何為二十二？其所指的並非是青春年少的崢嶸歲月，而是電影《二十二》在完成時僅存的慰安婦人數，相信這個數字也在隨著時光的流逝越來越少，導演郭柯所選取的視角其實非常巧妙，它並沒有去過多的引領觀眾走進那段沉痛的歷史，而是用這如今二十二個看似普通，卻尤為特殊僅存的慰安婦老人，她們現在的境遇為展開，透過她們如今平靜安詳的晚年，在生活中回溯著那段沉痛的過往。

當往事重提，鏡頭前的老人要麼無聲，要麼就會說道“不講了”，這段慘痛的經歷給她們留下的是一生都無法抹平的痛楚，電影在著點於這個核心話題的時候，並沒有何般煽情，也沒有過多的去糾結於過往，於此中你會慢慢的發現這並不是一部要去宣講何般主旋律的作品，它所更為專注的是讓我們看到一種新生，一種在如此傷痛的經歷過往後，仍舊有著“這世界真好，吃野東西也要留出這條命看。”的新生。

作為導演，在收集了大量的素材後，郭柯並沒有讓一種源於生活的平靜，真正在鏡頭下變的生動起來，很多時候，只是在為觀眾羅列著碎片化的種種，對慰安婦這個特定群體的一展仍舊停留於了表現，空鏡頭的運用用好了自然會是電影的加分項，但卻並不應該成為電影唯一的技藝，這種鬆散的記錄方式，其實自覺是與這個題材不想匹配的，不管是深刻也好，平靜也罷，電影都欠缺一種力道可言。

雖然《二十二》並非一部完美的紀錄片，但它所承載展現的一切卻又是那麼的厚重，還記得電影中那“希望中國和日本一直友好，不要打仗，不然又會死很多人“直白的話語，不仇於過往，不忘於歷史，便是一群歷經國難身痛的老人在這部電影中給出的答案。

個人評分：9

“一切歷史都是現代史”，義大利史學家克羅齊如此說。假如現代人忘卻了歷史，那麼“現代”也就是非正常的、被主動篡改過了。在日本侵華戰爭的八年間，至少20萬中國婦女被迫淪為日軍的性奴隸，也就是我們經常提及的“慰安婦”。在80後導演郭柯於2014年開拍之時，中國內地僅剩22位“慰安婦”倖存者。當光陰慢慢劃過，時間撫平傷口，這些經歷了常人無法想象的磨難的老人們，如今又身在何處，過著怎樣的生活，經歷著怎樣的悲喜憂樂？這個郭柯的創作意圖，觀眾可以透過本片再度發現歷史、審視當下。到公映之時，只有八位老人生存於世間，歷史不應該忘記他們，《二十二》也絕對不是獵奇，記錄下來便是一種力量。

《二十二》，一部非常特別題材的電影，講述曾經被迫成為日本侵華時期“慰安婦”的二十二人的人生故事，卻在公映一週內票房就突破了一億，創造了內地紀錄片票房紀錄，這說明中國當下的觀眾——當然主要是年輕人——並沒有此前想象的那麼不在乎歷史，他們依然在關注歷史。電影作為媒介和藝術形式，在當前社會具有特別影響力，而且可以帶動其他所有媒體（包括自媒體）的跟進。《二十二》更多是儲存了老人們晚年生活的實際狀態，作為搶救性影像儲存來說，值得肯定，即使從技術上來說不夠那麼“完美”，甚至從內容上來講也有很多缺憾，然而這些都不是關鍵，關鍵在於有人去做。片尾升起的眾籌名單，又具體的32099人的名字，電影院也已經有1億票房，而且在持續增長，相信在院線下片之後，會有更多人透過不同的渠道來觀看本片。

《二十二》從表達上是隱忍的，沒有口號，沒有引導，老人只是敘述、衰老、生活。他們尚在人間，他們就是歷史。《二十二》是人道主義的，這些老人面對鏡頭，有的慌張，有的尷尬，有的直面，有的坦蕩，這些都是小小的區別，對於沉重的歷史而言，沒有小確幸，某些評論者以“西方紀錄片規則”指責導演的“錯誤”——揭示她們的傷疤——導演已經相對剋制，並沒有消費苦難，也不是剝削她們的當下，他們不是都在鏡頭前正常的生活嗎？並不覺得導演需要做太多的“擺拍”或者“給出劇本”。

抗日戰爭、第二次世界大戰已經結束72年，然而當今的世界其實一直是二戰結果的延續，即便各參戰國的綜合國力和政治制度都有了諸多或大或小的變化，“二戰的歷史”確實還沒有終結，重固或者重估其價值，在當前華人的價值觀、歷史觀和人生觀層面，相當有必要。觀眾作為歷史中人，有必要回望歷史，前事不忘後事之師，前事有宏觀的大戰也有細部的屈辱。