十里洋場眾生相，民商官伎盡登場。

爾虞我詐玩笑間，假惡醜行難暇接。

矛盾先生大作，場景故事雖時過境遷，但人性之假之惡之醜生動，看後感悟一定非常多。

往往最難以忍受的，不是漫長的深夜，而是微露朝意卻依舊遙遙無期的子夜。

子夜，黑夜與凌晨的交界。處在這一時期的所有事物，都面臨著黑暗與光明的選擇。而那時中華大地，列強韃虜，內賊患打碎了千年的安息沉寂，也在那時失去了習慣常規的中華大地陷入了無盡的迷惘。黑暗貪婪的侵吞著一切，包括那就在眼前的光明。

《子夜》是矛盾長篇小說代表作。讀完了《子夜》，心中不由的產生許多感慨。文章中邪了許多多姿多彩的生活畫面，透過這些畫面，藝術地再現了第二次國內革命戰爭的城市風雲，也間接反映的當時革命發展，星繚亂的中國社會風貌。

“子夜”，即半夜，既已半夜，到黎明就不遠了。小說的題目定為《子夜》，指小說的故事發生在黎明前最黑暗的舊中國社會，也表達了作者對華人民即將衝破黑暗走向黎明的堅定信心。

《子夜》在整體佈局上具史詩般宏闊，但細節描寫的筆觸又極為委婉細緻，剖析人物心理，直至其微妙顫動的波紋。這一特點，早在三十年代，吳宓先生就曾指出過並大加讚賞，稱《子夜》“筆勢具如火如荼之美，酣姿噴薄，不可控搏。而其細微處復能婉委多姿，殊為難能可貴。”茅盾認為吳宓的評論真正體會到了“作者的匠心”。《我走過的道路》。 優秀小說家茅盾具有社會科學家的氣質，擅長以嚴謹的理性思辨剖析社會現象，構建長篇鉅製。《子夜》是茅盾最優秀的社會分析小說。透過對民族資本家吳蓀甫等人物的刻畫，展示了30年代初中國社會生活的廣闊畫卷，史詩性的再現了中國民族工業在帝國主義、買辦資產階級、統治階級重壓下的悲劇命運。民族資本家吳蓀甫具有雙重性格：一方面強大、自信、有抱負、有手腕；另一方面卻軟弱、空虛。一方面對帝國主義、買辦資產階級、封建官僚不滿；另一方面又敵視工農。節選片段中，細緻地描寫了他在走向失敗過程中的掙扎與抵抗，表現了他外強中乾、似強實弱的個性特徵。 [名家點評]馮雪峰：《子夜》一方面是普羅革命文學裡面的一部重要著作，另一方面就是“五四”後的先進的、社會的、現實主義的文學傳統之產物與發展。《子夜》似的鉅著，…… 不但證明了茅盾個人的努力，不但證明了這個富有中國 十幾年來的文學戰鬥經驗的作者已為普羅革命文學所獲得；《子夜》並且是把魯迅先驅地英勇地所開闢的中國現代的戰鬥的文學的路，現實主義的創作的路，接引到普羅革命文學上來的“里程碑”之一。 《〈子夜〉與革命的現實主義的文學》 瞿秋白: “這是中國第一部寫實主義的成功的長篇小說。……應用真正的社會科學，在文藝上表現中國的社會關係和階級關係，在《子夜》不能夠不說是很大的成績”。《子夜》的出現是“中國文藝界的大事件”，“1933年在將來的文學史上,沒有疑問的要記錄《子夜》的出版……”。《〈子夜〉和國貨年》 《子夜》是茅盾長篇小說的代表作，它的出現使得1933年成為永遠值得紀念的一年。小說主人公吳 蓀甫是1930年上海灘上的風雲人物，曾遊歷歐美的他力圖發展中國的民族工業，以實業救國，不料由於 洋貨在中國的惡意傾銷，他用盡心機收買來的許多小廠都成了自己脫不下的“溼布衫”。與此同時，吳 蓀甫家鄉農民暴動，他參與的債券投機生意也在買辦趙伯韜面前屢戰屢敗，在四面受敵的情況下，野心 勃勃、剛愎自信的吳蓀甫使盡全身解數，拼命掙扎。資金緊張的他不得不克扣工人工資，終使工潮爆 發。最終他只得孤注一擲，以所有財產作抵押，在公債市場上決一勝負……

你好

《子夜》，原名《夕陽》，中國現代長篇小說，約30萬字。茅盾於1931年10月開始創作，至1932年12月5日完稿，共十九章。

《子夜》還以逼真的筆法描寫了人物的生活細節，並且常常寓深刻的思想於平凡的生活細節描寫之中。這些細節描寫的特點既是實在的，又是具有象徵性的。

小說以1930年5、6月間半封建、半殖民地的舊上海為背景，以民族資本家吳蓀甫為中心，描寫了當時中國社會的各種矛盾和鬥爭。

擴充套件資料：

創作背景

《子夜》的寫作意圖與當時中國社會性質的論戰有關。就作者本人而言，矛盾始終秉承“文學表現人生”的創作主張，這種主題的創作也正與此吻合。

基於這種社會現實、政治需求和作者立場等因素的推動有了《子夜》的主題——以吳蓀甫為代表的民族資產階級“企業王國”的最終失敗告訴我們中國並沒有走上資本主義道路，而中國民族資產階級也無法引領中國革命的道路，中國的最終出路要透過無產階級領導的工農群眾的革命來實現。

作品題材

《子夜》所概括的社會生活紛繁萬狀，事件如波，此起彼伏；場面如鏈，交叉出現；人物如星，忽閃忽逝，但整個人物事態的展開又條貫井然，紛而不亂。

比如，書中講到吳蓀甫的生活，但是接著筆鋒一轉又講到了雙拋橋。《子夜》蛛網式的密集結構，表現社會變遷的複雜內容，這種龐大結構所展示的組織人物與事件的辦法之多，敘事角度的變化之繁，足以證明茅盾豐富的創作經驗與對素材的駕馭能力。

《子夜》在整體佈局上具史詩般宏闊，但細節描寫的筆觸又極為委婉細緻，剖析人物心理，直至其微妙顫動的波紋。這一特點，早在三十年代，吳宓先生就曾指出過並大加讚賞，稱《子夜》“筆勢具如火如荼之美，酣姿噴薄，不可控搏。而其細微處復能婉委多姿，殊為難能可貴。”茅盾認為吳宓的評論真正體會到了“作者的匠心”。《我走過的道路》。 優秀小說家茅盾具有社會科學家的氣質，擅長以嚴謹的理性思辨剖析社會現象，構建長篇鉅製。《子夜》是茅盾最優秀的社會分析小說。透過對民族資本家吳蓀甫等人物的刻畫，展示了30年代初中國社會生活的廣闊畫卷，史詩性的再現了中國民族工業在帝國主義、買辦資產階級、統治階級重壓下的悲劇命運。民族資本家吳蓀甫具有雙重性格：一方面強大、自信、有抱負、有手腕；另一方面卻軟弱、空虛。一方面對帝國主義、買辦資產階級、封建官僚不滿；另一方面又敵視工農。節選片段中，細緻地描寫了他在走向失敗過程中的掙扎與抵抗，表現了他外強中乾、似強實弱的個性特徵。 [名家點評]馮雪峰：《子夜》一方面是普羅革命文學裡面的一部重要著作，另一方面就是“五四”後的先進的、社會的、現實主義的文學傳統之產物與發展。《子夜》似的鉅著，…… 不但證明了茅盾個人的努力，不但證明了這個富有中國 十幾年來的文學戰鬥經驗的作者已為普羅革命文學所獲得；《子夜》並且是把魯迅先驅地英勇地所開闢的中國現代的戰鬥的文學的路，現實主義的創作的路，接引到普羅革命文學上來的“里程碑”之一。 《〈子夜〉與革命的現實主義的文學》 瞿秋白: “這是中國第一部寫實主義的成功的長篇小說。……應用真正的社會科學，在文藝上表現中國的社會關係和階級關係，在《子夜》不能夠不說是很大的成績”。《子夜》的出現是“中國文藝界的大事件”，“1933年在將來的文學史上,沒有疑問的要記錄《子夜》的出版……”。《〈子夜〉和國貨年》 《子夜》是茅盾長篇小說的代表作，它的出現使得1933年成為永遠值得紀念的一年。小說主人公吳 蓀甫是1930年上海灘上的風雲人物，曾遊歷歐美的他力圖發展中國的民族工業，以實業救國，不料由於 洋貨在中國的惡意傾銷，他用盡心機收買來的許多小廠都成了自己脫不下的“溼布衫”。與此同時，吳 蓀甫家鄉農民暴動，他參與的債券投機生意也在買辦趙伯韜面前屢戰屢敗，在四面受敵的情況下，野心 勃勃、剛愎自信的吳蓀甫使盡全身解數，拼命掙扎。資金緊張的他不得不克扣工人工資，終使工潮爆 發。最終他只得孤注一擲，以所有財產作抵押，在公債市場上決一勝負……

這是茅盾先生的經典著作。小說以1930年5、6月間半封建、半殖民地的舊上海為背景，以民族資本家吳蓀甫為中心，描寫了當時中國社會的各種矛盾和鬥爭。它是一部特別值得去讀的一本書。

好看，是我個人比較喜歡看的。《子夜》是根據茅盾同名小說改編。由桑弧、傅敬恭導演劇情類電影。

影片描寫20世紀30年代帝國主義和買辦勢力對民族資本家吳蓀甫的欺壓和併吞，刻畫了民族資產階級的兩重性和工人階級的覺醒。本片是桑弧、傅敬恭導演，李仁堂等人主演的電影。

一直都很喜歡老電影。這似乎是一種情懷，總是對過去的舊時光難以忘記。而老電影中，那些熟悉的故事，那些熟悉的明星，每次看到，都倍感親切。是的，我相信，有太多的東西，並不會因時光的流逝而褪色，有許多記憶，也不會隨著歲月的變遷而消失。

37年前的1981年，一部集齊了影帝女神、老戲骨和小鮮肉的電影，與觀眾見面了。這部明星陣容強大的電影，就是根據茅盾先生的同名小說改編的《子夜》。剛剛成為百花獎影帝的李仁堂擔當該片男主角吳蓀甫的扮演者，女主角林佩瑤則選定以氣質和美貌兼具的女神程曉英扮演。一眾影壇新星如郭凱敏、龔雪等在本片中紛紛亮相，令人驚豔。而一眾老戲骨的加盟更是為該片錦上添花。在劇中程曉英飾林佩瑤，在80年代觀眾的記憶裡，程曉英簡直就是大家閨秀的代言人，女神一般的人物。她美麗的容貌、優雅的氣質，曾令太多人為之傾心。在《子夜》中，她扮演女主角林佩瑤。林佩瑤曾有過自己的美好愛情，一心喜歡著由梁波羅所扮演的雷鳴。但命運卻使她嫁給了吳蓀甫。婚後儘管吳蓀甫對她很好，但她的內心似乎還是隱忍著太多的愁苦。在《子夜》中，程曉英那憂傷的眼神給所有觀眾都留下了深刻記憶。後來，她在出演過幾部電影之後就去了日本，再見她時，人已經變得很豐滿了。

還可以。不能說有多吸引人，畢竟時代不同，大家的觀念不同。不過比起其它的，起碼能吸引我把它讀完，而不是受不了而放棄。

大家好，很榮幸回答該問題。

《子夜》是著名文學大家茅盾所著。這是一本沒有結局的書，讓人浮想聯翩，也意猶未盡，吳太爺的《太上感應篇》貫穿全書，那是新舊潮流衝擊下的一種對比，吳老太爺是完全對新社會的厭惡和恐懼，四小姐是恐懼中帶著一種期許，叛逆中帶著忐忑，反抗的是吳蓀甫的家長權威，實際是自我內心覺醒的掙扎。

吳蓀甫是那個年代企業家精神的代表，也是失敗的典型，失敗於家庭權威的挑戰，失敗於婚姻生活的貌合神離，失敗於事業野心的銳挫，一夜之間，全然潰敗。他又是一位成功的企業家，鐵腕的民族資本家代表，對中國產，國家制造充滿無限的希望，竭盡全力在內憂外患中不擇手段想象保全資產。他那獰厲的目光永遠堅毅的盯著所有資本罅隙，走投無路時投降在老奸巨猾的趙伯韜盔下，死在眾叛親離的杜竹齋手裡。

內戰，於我們只是一種歷史，但對於父輩卻是耳熟能詳的過往。外國資本入侵，國內稅賦繁重，剝削必然加重，資產階級和工人之間的矛盾與日俱增，是時代潮流的湧入，也是經濟薄弱，時局動盪的禍根。敬仰他的精神，也同情他的境遇，更是給自己補了珍稀的一課。

讀書，當你已經不再只關注情節，而是為作者的手法感到驚喜的時候，說明你有了另一種概念：領悟。

寥寥數語道不明對著作的感悟，但欣喜作者善用矛盾，猶如筆名，善用對比，善用諷刺，嬉笑怒罵中推動了所有線索。在這裡，你看到的笑包羅永珍：大笑，嬉笑，微笑，恥笑，痴笑，狂笑，獰笑……暴跳如雷中滾滾而來的風暴高潮，矛盾迭起中感官到視覺無比刺激。

《子夜》，無數人的噩夢驚醒，無數人的發財狂歡，投機倒把下的亂象，生命征程中的曲折，民族資本的潰敗，一切出路都在黎明前的黑暗中孕育著生機，是毀滅還是生存，需要的是個人的才幹，也民族的齊心協力，更是國家機器的穩妥運轉，同是上層建築的高瞻遠矚。