我覺得這個看是以誰的立場去闡述整個劇情，幾乎每部影視都有一些主角，大部分是都是站在主角的立場上去考慮去看待某些事情，沒有絕對的正邪，只是相互的立場不一祥

個人有個人的想法

而我覺得不全對，很多電視劇中，不是反派就是現實主義，正派就是理想主義。

諸如：神鵰俠侶之中，楊過在終南山上，被身為全真教的人這般欺負，毫無正派可言。

電視劇成千上萬，想表達的理念是個不相同的。

在現在的社會里。整體社會上是快節奏的，人們在生活中已經很勞累了，所以有很多人喜歡一些偏向於正能量的東西。

事故在全世界裡，超級英雄之類的電影電視劇都很讓人喜歡，因為沒有一個人不想當英雄的。“英雄”就是人們想活成的樣子。

當今的電視劇，很多都是拍攝時下熱事，很多人都感同身受，所以有很多人喜歡。

希望大家都好好的

很遺憾這樣想是錯的！

但是這個問題很棒！

這個問題問出了哲學的味道，但是跟哲學搭邊的東西都是主觀的，界限模糊的！

所以反派是現實主義，正派是理想主義，這說法太客觀了！每部劇或動漫都有所不同，所以不能一概而論！

一、日常生活中理想主義者和現實主義者的區別

1、理想和現實

理想和現實是人生哲學中的一對範疇。

理想是人們經過奮鬥能夠實現的對美好未來的理性追求。

現實是具有現實性的事物，即實際存在的事物。

二者的辯證關係：

①理想是在現實的基礎上產生的；

②理想經過奮鬥轉化為新的現實。

另外，現實和可能是普適哲學中的一對範疇。

2、理想主義者和現實主義者

人們對理想和現實的態度不同，於是形成了理想主義者和現實主義者的分野。簡單說來：

理想主義者是重視未來、追求理想的人；

現實主義者是重視現實、講求實際的人。

①在人生目標的選擇上，理想主義者的目標比較遠大，現實主義者的目標比較近小。在大學階段，“要拿獎學金、成為優秀畢業生”是理想主義者；“60分萬歲、能拿畢業證就行”是現實主義者。兩者往往都會給老師找麻煩。

②在就業單位的選擇上，理想主義者的要求比較全面，現實主義者的要求比較簡單。

在求職之時，“那家公司待遇不錯，但工作環境不好”是理想主義者；“有份工作先幹著，八個小時容易過”是現實主義者。前者跳槽的比率高於後者。

④在子女成長的過程中，理想主義者的期望值比較高，現實主義的期望值比較低。在童年階段，“孩子的手指很長，要學鋼琴……”是理想主義者；“能識數認字就行了，女娃沒啥大出息”是現實主義者。前者子女往往承受較大的壓力。

三、辯證地看待理想（主義）和現實（主義）

沒有絕對的理想主義者，任何人都面臨衣食住行的現實問題；

沒有絕對的現實主義者，任何人至少有衣食住行的具體理想。

分析理想主義者和現實主義者的區別是為了更好地把理想和現實統一起來，改善生活質量、實現人生價值。

國漫的話，超獸武裝給我留下了特別深刻的印象，就像樓主標題說的一樣。

在第一部超獸武裝裡，冥王的四大護法，都對自己眼中的現實有不同的看法。

因為每個人的經歷都是不同的，每個人眼中的現實也是不同的。

比如1早年喪父的白龍族龍瑩

如果我是弱者那麼請消滅我，否則，我必讓你滅亡。

比如2早年深知奴隸疾苦的鯨鯊王。

人的慾望就如同高山滾石一般，一旦開始就再也停不下來了。

比如3孤傲的夜凌雲

在強者的眼裡沒有弱者的席位。

我們飛翔的越高，我們在那些不能飛翔人的眼中就越是渺小。

比如4最忠心於冥王的獅王。

在戰鬥中誰都沒有必勝的把握，但是，我願意用自己的生命來獲取勝利的機會。

最後現實主義最強王者冥王。

或許是這世間太過殘酷，而又因此而美麗！

反觀雪皇這一派，大多是理想化的，他們始終相信愛可以改變一切。但，在現實中往往是行不通的。

總結。一部好的動漫，往往都在諷刺，這才是最大的看點，這部劇深刻講解了，這世界上有兩種東西不可直視，一是太陽，二是人心。

任何事和人都有相對性 只是把自己的著眼點定位在哪裡 以不同的角度看待事情是不同的結果 任何事物沒有絕對之分 只是目的不同罷了

這樣就有點矯枉過正了，正反的說法其實也是你自己內心的認定。就如一千個讀者就有一千個哈姆雷特一樣，一部影視作品中的所謂正派和反派，也只是表面的，有時候不能深度挖掘。比如我最近在看的《西遊記後傳》這個電視劇，開始就會覺得那個無天佛祖是反派。然而當看完全集，就會比較迷茫，到底什麼是正派反派？正派做的事，和反派做的事該怎麼區分？會發現無天，從沒有濫殺無辜，而且他的道理也是很正大光明的，但是事實是他的的確確是一個反派人物！！！所以這就是導演編劇的高明之處，讓你去追，去思考，去理解你自己的哈姆雷特！

對也不全對，正派應該更偏向現實主義吧，畢竟在中國正能量還是站主導思想的，終究還是邪不壓正的，有法律依據，有法律準繩，所以大部分惡人還是會受到懲罰，少部分漏網之魚也再所難免，但是社會還是更偏袒與大多數人的。就像之前讀的《穿越反派如何活命》一文中，人物設計還是作者的設計，現實中並不會真的出現，只是為了人物特色和小說為了叫賣罷了。

不對。

真正的現實主義，是“敢於正視殘酷的人生，敢於面對淋漓的獻血”的。他們不怕撕開瘡疤，去看見真實世界的醜陋和缺點，然後遵循著正義的方式去實現世界的和平、生活的安穩。

而劇中的反派，大多也看到現實生活中的困難和人類的困境。事情要做出些成績，不可能不經歷艱難。但他們所想的 ，不是解決造成這種困境的問題，反而推波助瀾，從中漁利，這不是現實主義，這是懦弱主義，貪圖捷徑，損人利己，是圖小利而失大節。說他們代表現實主義，是對現實主義的褻瀆。現實主義，不是投降派，而是明知山有虎，偏向虎山行。

現實主義者和理想主義者，只是看問題的角度不同，其最終要達到的目的殊途同歸。為什麼我們覺得劇中正派似乎是理想主義，因為他們的品行、他們的追求，才是我們喜歡的樣子，可我們卻覺得做到這些太難了，所以認為他們是理想主義，其實更確切來說，他們應該是榜樣的力量。

觀看以往的電視劇，通常正派與反派之間，都有思想的較量。

“

紀曉嵐：燕城這幫貪官啊，把人吃的糧食換成了牲口吃的麩糠和草料，這件事和大人可知道？

和珅：我知道。

紀曉嵐：那和大人不覺得慚愧嗎？

和珅：我倍覺欣慰！

紀曉嵐：為什麼？

和珅：紀先生有所不知啊，這一斤口糧可以換三斤麩糠。這就等於原本能救活一個人的糧食，現在可以救活三個人了！

紀曉嵐：可麩糠是給牲口吃的啊，不是給人吃的！

和珅：哎呀，災民還算人嗎？

紀曉嵐：你說什麼？

和珅：哎呀，你不要把眼睛瞪那麼大！你知道不知道，行將餓死的人已經不是人了！那就是畜生，只要能活著，還什麼麩糠啊！那是好東西！草根，樹皮，泥土都可以吃。（

……

紀曉嵐：我看了他們的賬本了，大大小小的官員全都在侵吞這救災的糧款。

和珅：救民先救官！官都活不了，還救什麼民？

紀曉嵐：荒唐！

和：這是事實！千千萬萬的災民哪，誰去發給他們賑災糧款？是你發，還是我發？還不是得靠那些大大小小的官員？啊？餵飽了他們，他們才肯給我去賣命！

紀曉嵐：哼，真乃曠古只謬論！貪汙受賄居然還有了大道理？

和珅：這是幾十年官宦生涯換來的大道理，這是千千萬萬血淋淋的事實換來的金道理呀紀先生！他你怎麼就不懂呢你？

紀曉嵐：食君俸，為君分憂。點點滴滴，皆是民脂民膏哪和大人。你怎麼忍心在這饑民口中去扣出一粒糧食呢？

和珅：官字怎麼寫？上下兩個口，先要餵飽上面一個口，才能再去喂下面一個口。

”

如今有多少人會覺得，和珅說的似乎有理呢？和珅說的確實有理嗎。

總而言之。

面對困境，反派選擇了相對容易的哪一種，而正派則選了那條更難的路。自古有說，“從善如登。從惡如崩”

人人都想生活過得輕鬆一些，從這個來說，可能看起來反派似乎更現實吧。但如果真的把同樣的選擇放在人面前，可能這種容易的方法，又是大多數人，想做又不敢坐的。若從這個角度來看，反派的行為似乎又帶著一絲“理想主義”的色彩呢。

而正派之人的行事，因為“推己及人”，因為“道德仁義”等等因素，做事的選擇受到轄制，結局往往難以兩全其美，因此觀者可能覺得這人的存在太“理想主義”了，但是從內心人真實的趨向來說，他們是想要成為這樣的人的，也是向著成為這樣的人前進的，從這一層意義上，這個正派之人又是現實的。

好的、有血有肉作品中，人物性格通常都是複雜的，很難以正派反派、理想現實來一刀利落的區分開。

我姑妄言之，您姑且聽之。

藝術取之於生活，也高於生活。影視劇作品也一樣，都是作者想象理想生活的具體表現。相對於問題而言，我們首先要理解理想主義和現實主義的意義和區別。

理想主義者是一群對社會現實不滿，秉持對社會改革的態度的人，注重理想道德，多含褒義。真正的理想主義者是秉持對社會改革的人，若要對社會改革則必須要正面社會現實，提出務實有效的社會改革方案，這一部分人是真正的理想主義者。相對的，而有一部分的理想主義者則淪為了空想主義者，誇誇其談，甚至慢慢地向憤青滑落。

我們把這種定義應用到影視劇中也是一樣的，正派的行為方式往往都會受人愛戴和擁護，但是到達一定的極限 之後，約束正派的力量就會加深。就好比物理學中力的作用是相互的，此消彼長的行為只會對理想主義有害，等到理想主義變成空想之後，正派的理想化形象也就不復存在了。

現實主義者是一群注重現實的看得見的物質與利益和享受的人，注重現實實際，普通含義。徹底的現實主義者就是唯利是圖，唯現實物質的人，這種人腹黑，除了物質利益外，沒有其它原則。

絕大多數人都是理想主義者和現實主義者的混合，普通老百姓沒有什麼大的崇高的理想，也不願變成三教九流馬屁精小人一類的，有那麼一點點尊嚴和正義感，又懼怕為正義付出代價，只想過一種豐衣足食的生活，現實的小市民。這就是普通人。

然而大部分反派在影視劇中的形成通常都是有悖於理想主義的，也就是現實主義的產物。這就說明理想主義和現實主義二者的依託是對立的，在戲劇作品中，每一個角色都有它存在的意義，如果缺少了其中的一個，戲劇效果就會變得單調平淡，所以正派和反派是相對於戲劇本身的一種藝術形式，並不是所有的都要依賴於理想或者現實。

影視劇之所以能引導人們學會辨別事物的好與壞，是因為理想主義和現實主義的交錯所產生的矛盾，有時候甚至千百條的矛盾。而循規蹈矩的認知並不能對影視劇中的正反派給出正確的定義，反轉的劇情就會否定之前的判斷，所以塑造一個反派有時候也會是理想主義的集合體現，同理，現實主義的正派角色也是實際存在的。