娘炮文化是從韓國傳過來的，馬桶臺引進推廣，在國內受到追捧，然後那批人長大就都成娘炮，他們從小就看韓劇，學韓星，形成了根深蒂固的意識，認為娘泡就美，這個和某地方電視臺，還有何X主持人有很大關係，他們那夥人裡面還有個給韓星下跪頒獎的，娘炮文化的行成，就是看韓劇追韓星的直接結果

對於文化輸出，美日韓確實很有一套，能讓人熱愛他們的文化，上升到熱愛他們的國家，潛移默化的改變著其他國家，確實很恐怖。至於“娘炮”文化就是從韓國輸入進來的。

中國大眾對於文化的獲取，最初僅限於國內和社會夥伴，就是老一輩看的那種主旋律電影，《地道戰》《地雷戰》《小兵張嘎》《瓦爾特保衛薩拉熱窩》《這裡的黎明靜悄悄》，然後小時候的我們玩遊戲，都是要打鬼子。開放之後外國電影開始進來，最先進來的是美歐的英譯片，和臺日的電視劇。再然後就是香港的粵語時代的，看港片追港星，學唱粵語歌。一直持續到21世紀，就是臺灣文化的天下，看偶像劇，學港臺腔，特別是臺灣音樂的崛起，風靡整個東亞。

而後來韓國娛樂業開始輝煌起來，韓流來到中國，一開始還好，韓國明星都比較正常，男的陽剛深情款款，女的漂亮善解人意，很大程度是受韓國電視劇影響。不知道什麼時候開始，韓國娛樂圈審美突變，以小鮮肉為主流，男不男女不女的，接著很多中國明星去韓國學習歸來，把這種潮流推向高潮。

謝邀。問，"娘炮″文化是怎麼發展起來的? 個人覺得，這是敏感性非常強的一個問題，她關係到中國文化的去向，道路問題。"娘炮"文化的盛行，是在咱們國家上世紀八十至九十年代，計劃經濟轉向市場經濟剛剛起步不久。中國文化正俏然興起，蓬勃發展，引進開放時期。從那個年代開始，"娘炮"文化在影視娛樂圈佔據了主流，其目的也很明確，不管社會效益，只顧經濟利益，只往篼裡裝錢。在輿論視窗化的帶動下，一些青少年覺得有新奇心，也忙著靠近和參與，規模一天比一天大，勢頭也一天比一天強。可以說，足足影響了一代人或數代人。那麼，"娘炮"文化究竟是什麼性質的東西呢? 可以說，"娘炮"文化與中國文化，特別是優秀的傳統文化，在性質上是格格不入的。"娘炮"文化炮製的是一整套帝國資本文化，不分道德，理念，性俗，哲學，政治，法律等等客體因素。追隨的是無力，軟弱，曲蛐，好性，鬥奇，豔情等等流派作風，有失中國人的尊嚴，剛強，正直，血性，健康，向上的文化風格。例如，當前有一些影視劇，特別是描寫抗戰時期的一些影視劇插曲，似乎缺乏了優秀傳統歌曲那種韻味和氣慨。顯的軟弱無力，平鋪直敘，蒼白無情，不堪入耳。不得不說，"娘炮"文化的興起，完全是處於個人私利。

“娘炮”，與我們過去所說的男人舉止似女人的“娘娘腔”類似，由於最近幾年，一群所謂“陰柔美”的明星走紅，“娘炮”也就隨之遭受到了大眾的批判，有些人認為，“娘炮”的流行會讓廣大青少年的審美觀和價值取向發生問題，從而進一步因為性別模糊的判斷導致最終影響大眾的精神狀態。

“娘炮”的產生可以說是社會結構發展到一定程式產生的自然結果，早在80年代的偶像文化中，我們就曾經出現過一批所謂的“奶油小生”，如唐國強、陳寶國、蔡國慶等。2004年《超級女聲》更是造就了一批中性女歌手，如李宇春、周筆暢等，這些都與現如今的“娘炮”類似。他們之所以被眾多粉絲追捧，這也是與粉絲的心理生理未成熟有關，當他們完成青春期發育階段，絕大多數的價值取向都會迴歸正常。

在現如今，網際網路的流行催生了多種商業模式，這些新的商業模式也是“娘炮”現象的放大鏡。除了之前所說的粉絲追星外，網際網路的推廣讓越來越多的青少年關注到這些“娘炮”明星，變相的擴大了影響力，再加上沒有及時的進行疏導和教育，從而讓家庭、學校和社會都構成了新問題，大眾主流也開始對這種現象進行批判和反思。

讓我來告訴你們真實的原因吧！

第一，現在四十歲以下的男人，男孩子們，基本上都是獨生子女，從小到大在n個大人的呵護下成長起來的。可以說是溫室裡的花朵，院子裡的菜苗，頭頂上的保護傘比較多比較大，沒有經歷過狂風暴雨，雷鳴電閃。長大成人後，即使有一副男人身軀，卻有一顆柔弱脆弱的心。

第二，我們的家庭教育，從小就被灌輸在家要聽大人的話，在學校要聽老師的話，在工作單位要聽領導的話這樣的意識，從某種程度上來講是聽話教育，在這樣的家庭觀念和教育體制下成長起來的孩子，缺少叛逆，缺少創新，缺少男人應該擁有的野性。

第三，我們的社會環境對野性一點的行為，缺少包容性。想象一下，兩個男孩子的矛盾本來可以透過非嚴重傷害比劃一下就可以解決，但真實的結果會是什麼樣呢？

第四，我們現在的社會環境當中能夠發揮男性荷爾蒙培養男人意識的教育不夠，場所不多。男性被陰柔和過份的規矩所包圍。

第五，男人的特點帶有狂野、堅硬的內涵和外在，被社會及女性認為是危險的，不夠柔和，具有一定的危險性。這種意識應該改變。

現在要談的不是娘炮文化如何興起，而是要共同探討怎麼使娘炮文化消亡！讓年輕人充滿朝氣、活力和陽剛，讓國家民族更有力量！更加強大。娘炮文化消磨人的意志，讓人消沉，不具正能量！一個國家民族興盛，必須讓年輕人具備大無畏的精神，拼搏的精神！奮鬥的精神！而不是沉迷於安逸享樂，乃至娛樂至死的狀態！崇尚英雄、崇尚力量、崇尚陽剛、崇尚科學應成為時尚！如此，民之幸！國之幸！為了中華民族偉大復興的中國夢的早日實現。讓帶偏年輕人三觀的娘炮文化見鬼去吧！

娘炮，放在古代，就是孌童。當代突然興起並擴大影響，與韓流入侵脫不了關係。加上國家又在此類電視劇電影綜藝沒有絲毫制約，收入大增，激發常人陰柔之風，陽剛之氣衰敗，男人不像男人。這不僅是個人審美觀錯亂，更是國家娛樂行業引導不力

應該是一些人的變態審美透過網際網路等媒體逐漸感染整個社會，和古時候的三寸金蓮流行的原因一樣。有些變形的審美很容易因為青少年社會觀人生觀的不健全而慢慢潛移默化影響了他們的正確審美能力，和盲目追星是一樣的道理。再比如現在人人都可以拍色誘片，為了博取點選率，不惜各種賣弄，甚至出格的行為，不斷影響衝擊著青少年的成長！央視第一課為什麼還會播娘炮？因為編導們就已經是中毒的一代！還有不講任何比例的以高為美，三寸金蓮變為三尺長腿。

當然這不是小題大作。

在中國悠久的文明歷史中，娘炮一直存在，但從未形成氣候。包括歷朝歷代被閹割的太監由於生理起變化，導致娘娘腔、蘭花指……。

為什麼？

因為中國人向來提倡男人要象男人，女人要象女人。男人硬氣，女人嬌柔。

尤以解放後，人們接受的是革命傳統教育，男人錚錚傲骨，女人巾幗不讓鬚眉。男炮更無立足之地。

那時節，作為男人如果說話娘娘腔，身段柔軟，再撩起個蘭花指，你這一輩子都玩了完，連媳婦也難討。

八十年代，興起日本電影熱，高倉健螢幕硬漢形象興起“高倉健”熱，風衣、圍巾、鴨舌帽的裝扮形成時尚。尤其對當時的青少年影響極大。

唐國強被人們標以“奶油小生”，近似於現在的所謂“娘炮”。唐國強冤哪，他除了長得帥，渾身上下也找不到“娘炮”的痕跡。

實在的娘炮更沒有市場。

近幾年，一股股韓流汩汩而來。同時帶來了“娘炮”之風。韓系演員小小年紀嬌柔做作、陰柔有餘、剛氣缺失……。再加上韓國上下形成男女整容風、裝扮風。一個個男青年被整得男不男 女不女。

這股風也刮到了中國。

一個男士與一個漂亮的女人（之前不知道該女子整容過）後，生下的二個孩子奇醜無比，男人硬說不是自己的孩子。孩子的模樣其實就是女子整容前的模子。

韓流之所以流行，與電視臺推波助瀾分不開的。尤以湖南衛視的娛樂節目，那裡純屬假娘們大聚會。一幫男不男 女不女的名星颳起陰柔風，搞得湖南衛視娛樂臺成了娘炮臺。男主持人身段柔軟、撩起蘭花指、穿得不倫不類……。

整個娘形、娘腔氾濫。

陰柔之風帶壞了那些追星的青少年，整個青春期被“娘炮”風汙染。很可怕。

少年強，則國強。少年娘，則國娘。

為了國家計，為了民族計，是阻隔這股歪風的時候了。

天天說炮娘不好，但說到唱戲的那個又推崇備至，源頭難道不是從哪裡來的嗎，還有一個李玉剛，加上前幾年韓流娘炮流行，看到過去，現在都賺錢，當然會有人跟從，雖然說到唱戲可能很多人不高興，他是藝術家，但不好的影響確實存在，不是嗎

中國人社會如果任由‘’娘炮‘’流行成時尚而不全民斷然怒止，那就去想像一個失血的軟骨病人是什麼樣的境況吧。中國男人，應該成為激情飛揚、充滿熱血、鋼筋鐵骨、頂天立地、奮發有為的男子漢！‘娘炮‘是鴨子的變異。

娘炮，要說生活中這樣的孩子其實還不算太多，但是不代表不危險，各種媒體大量宣傳那些不男不女的明星，尤其是某些電視臺就靠這個發家，根本幹不了別的，長此以往，這種風氣會愈演愈烈，不可遏制。

想想我們的新中國建立不足70年，各種娛樂圈的不正之風甚囂直上，看是歌舞昇平，實則內憂外患。帝國主義虐我、亡我之心時刻沒有改變，少年強則國強，他們是祖國的未來，沒有正確的世界觀何等可怕。

所以希望相關部門及時出手，對這樣的媒體給於整頓關停，對這樣的明星進行封殺，積極引導，讓孩子們有一個正確的世界觀。千萬不可讓我們的孩子們養成了扶不起的阿斗，那時候悔之晚矣！

自然規律和自然法則是不容破壞的。如果違背的自然規律，就會受到相應的懲罰。世間萬物都脫離不開它的本質。男人和女人也有不同的性別屬性。如果人們有意思的去破壞了這一性別屬性，那麼所帶來的就是災難。當今社會，娘炮的流行就是一種不正常的文化趨勢。它從根本上破壞了作為男人和女人的社會責任。更嚴重的是，這一現象引導了很多青少年模糊了性別概念。對國家民族和未來是毀滅性的。我們今天一定要警惕這樣一種趨勢的擴大和發展。

《娘化現象是對男性的精神閹割！》

斷水流大師兄

中國歷史上有幾個男性娘化最嚴重的時期，一個是魏晉南北朝時期！另一個就是武則天后期！

魏晉南北朝由於實行九品中正制，出現了大規模門閥政治！氏族把持政權和官職，永久世襲，別人不能染指。

由此在文化上造成氏族男性同性戀群體崛起，和整體男性娘化傾向。

而男性同性戀在氏族家族逐漸成為主流，氏族男性不僅不再學習刀槍騎射，而是躲在豪宅中以男色為美。說話模仿女性，動作有蘭花指痕跡！塗脂抹粉，繡花玩樂，娘派十足！

當時由於過度娘化，東晉氏族裡面幾乎挑不出可以帶兵打仗的將領！於是陽剛之氣足的寒族地主開始崛起，把持兵權！

氏族勢力開始衰落！

後期，這些高度娘化得氏族男人，已經手無縛雞之力，不能騎馬，要人揹著出門，怕太陽曬壞自己的面板，出門有一大堆僕人撐傘遮陽。看見殺雞，都會大叫:不要！不要！不要嘛！

看見馬都嚇的四肢發軟，說是老虎！

娘化的氏族男性，從同性戀走向弱智！逐漸被歷史淘汰！

武則天后期，專養男寵！用我們現在話就是:富婆的鴨！

武則天諸多男寵，皆唇紅齒白，面如冠玉，塗脂抹粉，雖女子不能與之爭豔！

武則天養男寵既是其生活腐敗，也是故意挑戰男權制度，嘲笑李唐諸大臣！

最後被人抓住機會，一舉推翻！諸多男寵，也慘遭閹割殺害！

總之，娘化現象與男性同性戀傾向和男寵現象密切相連！

幾乎可以說，娘化，是男性走向男性同性戀的第一步。也是走向鴨的第一步。

所以，娘化現象是對男性尚武耐勞精神的閹割！是一種歷史倒退！是大規模男性同性戀化的不詳前兆！

最恨討厭是娘炮，

油頭粉面細蜂腰，

嬌柔做作蘭花指，

不倫不類弄風騷！

娘炮文化實際就是女性文化，是在娘炮和漢子的戰爭中，也就是男人和女人的戰爭中發展起來的。 下面粗略的探索一下它的歷史。

就中國歷史看，五四前屬於漢子時代，那兩千多年，婦女基本沒有發言權。像花木蘭那樣的女漢子或者賈寶玉那樣的娘炮還不算多，總的情況是男女界限分明，各安其分。

五四後，男女平等的思想傳了進來，女性地位有所提高，出現了一批偏女性氣質的男性，這是中國歷史上第一個娘炮時代。

解放後，漢子時代重新恢復，女性紛紛男性化，頭髮剪短，服飾男性化，女漢子鋪天蓋地。歌曲也普遍男性化，差不多是吼。

改革開放後，迎來了中國第二個娘炮時代，當時的港臺音樂傳來風行，被叫做靡靡之音，也叫做亡國之音，不同意見爭論非常激烈。到最後，男性頭髮普遍留長，還有人紮起了小辮子。改革開放帶來了財富的急劇增長，社會更加穩定。

大約2010年左右，漢子時代回潮，女人紛紛模仿男人，出現了大量女漢子。大約持續到2014年左右，女性特徵又開始佔據上風，娘炮一詞也被廣泛傳播開來。

現在反娘炮浪潮重新來臨，且來勢兇猛，會不會出現上世紀六七十年代那樣的漢子專政，很難說。如果那樣，我感覺是很大的災難。漢子們雖然愛國，但就實際表現來說，是阻礙社會經濟發展的。

按我國傳統哲學，一陰一陽謂之道，陰陽不調並非健康體質，並不宜偏廢男女任何一方特徵，兩性可以互相借鑑。比如膽大心細中的膽大可以說是男性特徵，而心細則屬於女性特徵。

就個體而言，男性過分女性化，或者女性過分男性化，與陰陽調和的傳統文化不大吻合。但從個人史的整體來看，這些表現一般只屬於其某個特定階段，沒有必要憂慮。

一九九零年以後，不知什麼原因具有陽剛之氣的歌曲就越來越少了。所以炮娘文化與媒體對於人生觀及人生價值取向的引導脫不了干係，現在央視報道了，新華社與人民日報光明日報評論了。於是一個個口誅筆伐大動干戈，其中有大半是為表明立場，撇清自己有關係，並不是真的痛恨炮娘文化。

冰凍三尺非一日之寒，陽剛之氣若不褒揚痛批炮娘有何益。就如一個人陽氣不足你不補陽氣，卻一味的下猛藥驅寒，暫時治好過不幾日還會舊病復發。藥不謂不猛但不對症是解決不了問題的。

所以重點在於社會讚揚具陽剛之氣的審美觀！各大媒體也不能唯利是圖而丟了立場迷失自我，之所以這麼說我認為大多數媒體是已經迷失自我了。

當然是從流量明星開始出現時，一起出現的。以前的人們審美觀都是肌肉男，可隨著流量明星出現，她們演技又差，只靠臉，所以現在審美觀便變了。

從韓流開始，再到日本的男裝女性化，從cosplay到二次元，再到動漫，男性越來越變成女性夢幻的自己，比女人還嫵媚。

說真的，我作為男人真的很討厭娘炮。一個民族、一個男人如果發展成了娘炮、還有生存的空間嗎？別人不把你欺負死！