趙本山和鞏漢林兩位都是東北的好藝人，兩人都是以小品出道，倆人都參加春節晚會而讓全國觀眾熟悉，而相對鞏漢林，趙本山是從小就學藝二人轉，趙本山的成功在於把東北二人轉從農村帶到了城市，把這份傳統藝術帶到小劇場裡，所以個人更喜歡趙本山

趙本山的演技得益於兒時的生活，童年的經歷，青年時期的艱辛和磨鍊，成年時遇貴人相助，走上春晚舞臺而家喻戶曉。

作為準東北人，清晰的記得2000年以前的大客車上，播得都是趙本山的二人轉節目，聽得都是二人轉磁帶，東北人家家都知道趙本山是二人轉演員！

後來，大家都知道，趙本山以東北農民大叔的形象長期出現在春晚舞臺，諷刺幽默。後期帶徒弟上春晚後，確實有點飄了，他的徒弟確實有絕活，到作品除了展示絕活沒啥內涵，初次看到小瀋陽大家還是很買賬，每次都是那樣，大家後來就膩了！

作為電視演員，趙本山是成功的，百看不厭的落葉歸根，幸福時光，還有電視劇劉老根馬大帥，都可謂經典！

反觀鞏漢林，大家記憶深刻的就是和趙麗蓉老師的如此包裝.打工奇遇，後來的小品雖然質量還行，但缺乏年代感.代表性！

鞏漢林還是比較低調，沒啥緋聞和炒作，最拿的出手的作品就是大兒子鞏天闊，很多訪談節目都提到！這個確實是趙本山比較遺憾的地方！

好的演員最終還是要回歸生活，迴歸家庭，鞏漢林談到家庭那是一臉的幸福，潘長江也是，作為公眾人物，飽滿真實的形象是最重要的，這樣才是好演員。

趙本山和鞏漢林都是我喜歡的小品演員。

趙本山的專業是二人轉演員，二人轉演員技能傍身，演出形式就是能說能唱，都有一身絕活。

鞏漢林是相聲演員出身，出演小品成名。

趙本山自己是二人轉演員，但是，形體語言更豐富，語言藝術運用也是最好的。

我是1990年在中央電視臺春節晚會舞臺上透過小品《相親》認識熟知趙本山的。他那幽默、詼諧，令人忍俊不禁的誇張，樸實、憨厚、質樸的表演，讓人歷久難忘，記憶猶新。

隨著實力的增加，以及對影視劇的瞭解及影視界人士的加入，趙本山又經營起了電視劇的製作，所出品的《劉老根》《馬大帥》等具有東北風土氣息的電視連續劇，在社會上也產生了一定的影響。

而鞏漢林，前身是一個相聲演員，他的代表作是和趙麗蓉老師合作的《如此包裝》、《打工奇遇》，其小品都有著明顯的時代標籤和現實的社會意味，也是春晚的無可替代的調味劑。

作為品格來講，趙本山成名後，廣收徒弟，一味地打造本山“帝國”，不斷擴大自己的影響，只是隊伍魚龍混雜，負面影響不斷，失去了他原有質樸的農民形象。而鞏漢林為人低調，不善於炒作，在社會上沒啥緋聞。這與趙本山是無法同日而語的。

從藝術表現形式上，趙本山是一個地道的東北二人轉演員，彈啦說唱，無所不能。加之本身幽默詼諧的性格及底層的艱苦生活，所以他的小品能反映農民的感受和生活，能贏得廣大農民的共鳴。而鞏漢林是一個相聲演員出身，區域境界，生活的範圍等限制了他的視野及表演，加之他的作品大都是在老藝術家趙麗蓉的陪伴下熠熠生輝，他僅僅是一個陪襯的綠葉。所以，他在小品界反響平平，難遮趙本山光芒。

真就演技來講，我傾向於趙本山。但鞏漢林的表演風格也是別具一格，不能否認。

首先這兩位都是我認為非常好的藝術家，兩人在喜劇上都頗有成就，但同時也各有所長。就單純拿喜劇來說，我認為還是趙本山更受觀眾喜歡，但要是說演技，我認為因為鞏漢林參演的不同型別的電影電視劇較更多一點，，所以對於除喜劇方面的表演要更加自如一些。

拋開其他的不說，就小品的表演能力和創作能力，鞏漢林和趙本山根本不是一個檔次的。趙本山的小品來自於生活，他在基層摸爬滾打了多年，熟悉最底層的勞動人民的喜怒哀樂，他不是體制內的演員，要想生存，必須有市場，他當年火爆鐵嶺絕對靠的是真本事，觀眾喜歡看什麼，他就得潛心揣摩什麼，否則沒有觀眾買賬，他的團隊就掙不到錢。

同時，不可否認，趙本山的喜劇天賦也是非同尋常的，他善於發現生活中的笑點，而且他對各種各樣的人物觀察可以說是細緻入微，超強的模仿能力使他的人物塑造活靈活現，另外，他的表演分寸感極強，人物的感覺非常到位，對喜劇人物的細節設計極為準確，所以看他的表演即使誇張卻不覺得做作，很多細節表演又非常自然真實，特別是抖包袱的語言也是根據人物的狀態去恰如其分的表演，不像有些小品演員整個小品沒有人物塑造，只要一個又一個的包袱去抖，而且一到抖包袱的臺詞就扯起個嗓子高八度的喊叫，生怕觀眾沒聽見，包袱就抖不響，這種擔心顯然是多餘的，完全破壞了人物塑造的整體感覺，給人一種生硬刻意的感覺，觀眾想笑的神經常常被拙劣的表演打了個趔趄！甚至有時候讓人哭笑不得，連連搖頭。

趙本山的高明之處就在於他非常清楚電視臺表演的小品不同於舞臺上的表演，表演必須收起來，只有適度的收起來，才會使表演影視化，更加自然，比較符合觀眾在電視上欣賞小品的審美需求，只有符合特殊環境下的人物的真實笑點，才更容易讓觀眾接受，也只有弱化了演員的表演痕跡，才會讓觀眾更容易入戲，也才會更容易發出會心的笑容。

所以說，沒有人會隨隨便便成功，看似尋常的表演，其實裡面蘊藏著大智慧。

至於鞏漢林，他和黃宏、郭達一樣，型別化的表演，以及過於誇張的肢體語言和不管任何人物特點一律大喊大叫的臺詞處理，都讓觀眾尷尬，到最後給人的感覺就像小丑一樣咯吱人笑，他們的表演甚至不及潘長江，遺憾的是這種不高階的表演似乎成了一種小品表演模式制約很多後來者的表演空間，引導了很多年輕演員一上來就朝錯誤的方向發展，說白了還是一種落後的表演理念在作祟。

小品表演和其他表演一樣，必須下大功夫觀察生活，遵循觀眾的審美水平不斷提升表演技巧，那種墨守成規想當然的表演必然會讓小品表演走向死衚衕，而且越走越窄。

最不願看的就是趙本山的節目。

趙本山，農民出身，中國農民佔全華人口的三分之一，他能說出百姓的心聲！

我更喜歡趙本山！小品王是觀眾是他的尊稱！不是他自封的

我還是比較喜歡趙本山的小品

比較喜歡趙本山，很有才，很強大！