說藝術圈裡一直有個關於長髮的傳說——留了長髮就能充滿靈感；留長髮就能擁有秒殺凡人的強大藝術氣場；集齊十萬根還能造出天價財富......留長髮者，藝術大溼也！於是乎無數充滿夢想的藝術學子們，紛紛走上了續發的征程......傳說的背後，到底有沒有依據？藝術家長髮飄飄的原因究竟是什麼？歡迎走進今天的“走近科學”——藝術家長髮之謎！

長髮是種識別符號——藝術家該留長髮，似乎已經成一種身份識別的標識，如果你不信，看看下面這些圖。

顯然留著一頭長髮還是在藝術氣質上佔優勢的。 而為什麼要留長髮呢？ 整個事件背後到底是內有隱情，還是僅僅是流行跟風？ 我們來聽聽身為藝術創作者的浮歌是怎麼說的： ◆以下為專訪◆ Q:你印象中留長髮的藝術家多嗎? 多的。 Q:藝術家為什麼要留長髮? 一種應該是真的無心打理，穿著配飾都毫不講究，完全不打扮，到了實在受不了的程度就一把剪掉那樣。一種可能是作為一種開關，好比你在開工前一把抓起頭髮扎到腦袋後面，有一種心情的大轉換。或者也可能就是多一樣東西可以把弄，是玩具的性質。其實感覺都是自然而然的，漸漸長了，習慣了，之後也就不再剪特別短了。其他理由我就不清楚了，說不定沒有理由。 Q:短髮時期和長髮時期的創作會有差別嗎？ 沒有的吧。嚴肅藝術家沒那麼脆弱。 Q:留長髮會有什麼尷尬或困擾嗎？ 小時候被認作異形。其餘問題或者困擾都是可以解決的。 Q:對於大眾對藝術家的長髮的態度和看法，有什麼想說的嗎？ 每個人都可以留長髮，只不過藝術家的行列裡比例大一些。 Q:記得之前你也是留長髮的，現在為什麼剪短了？ 天氣熱了，怕長跳蚤... 為了更科學嚴謹的探討這個問題，我們做了更多調查，總結 ...... 觀點一： 省錢還是懶？ 就像開頭路人猜測的那樣，是省錢還是懶一直是普通路人對這個問題最普遍的猜測。事實上這樣的回答都和藝術家創作時的癲狂狀態有些關係。假如做一件作品需要一年，那麼這一年裡既不會有時間打理髮型，也意味著至少一年以後才能出售掙錢......如果剃個光頭，還要考慮一下頭型是否合適，乾脆留著吧。

觀點二：

安能辨我是雌雄？

為什麼藝術家留長髮會成為一個話題？或許在當代社會我們的認知中，總覺得長髮是女性的特徵。所以當藝術家留起長髮時，性體徵開始變得模糊。而這種模糊事實上對他們也產生了一定的幫助。第一，省了模特費。第二，偽裝成女性的敏感和脆弱，“她”便成就了第二個我。第三，滿足一種異裝癖的愛好。（噓！不要笑，不信看看下面的案例。）

關於蒙娜麗莎是誰，一直是總說紛紜。其中有一種觀點認為這其實是一幅自畫像。因為假如在電腦上把蒙娜麗莎的像與達芬奇的一幅自畫像重疊到一起的話，兩幅像的面部一模一樣。

一次偶然，長髮藝術家馬六明和朋友玩耍時，突發奇想地和女孩交換了衣服，並請朋友為他拍照。結果這個照片中頗為女性的形象改變馬六明的創作軌跡。他把她稱為“芬·馬六明”，並利用這個天生的形象用來做行為藝術。

甚至早在20世紀30年代的丹麥，一位劃時代藝術家伊恩娜·維金娜因為在一次續上長髮扮作女模特的經歷中，意外發現了自己女性化的一面。並在妻子的鼓勵下勇敢成為了世界首名變性人，從夫妻變成了閨蜜。

觀點三：

頭髮是一種思緒

有網友回答這個問題時說：“啊，秀髮啊，可以甩、可以繞手指、可以浪費洗髮水、可以在Sunny的折射下閃耀著奇異的光芒，還可以蓋住即將突兀的地中海。”看，對於如此多功能性的一個部分，它的存在與變化或者更像某種思緒。對於還保留頭髮這一物體，或者說留著可塑性極強的長髮的藝術家們來說，撩動的過程也許正代表著情緒波動的變化，不同造型的頭髮是更直觀的表達。所以......

讓·米切爾·巴斯奎特頭髮一會兒凌亂，一會兒肅穆，一會兒賣萌...

而大衛·林奇就算頭髮不夠長，髮型也要跟著藝術潮流走...

觀點四：

骨子裡的浪漫和叛逆

無論是在中國還是歐洲，都曾有過男子留長髮或束髮的傳統。人類學和藝術史都有說法認為，原始人就開始把各類長髮加工為裝飾品了，就像非洲部族的髮辮，中國的大辮子更不說了。而歐洲文藝復興時期，藝術家們也會因為回溯傳統的文藝氣息而留起長髮。這裡的浪漫成了對古人生活狀態、心境、思想的一種延續與繼承，反過來也就演變成對於當下理念的推翻，成為了用現實行動發起挑戰。

像是1830年德拉克洛瓦留著長頭髮穿奇裝異服，去給雨果的歌劇助威時就認為：長頭髮既體現他古典，又體現他超前，總之就是一個不安分的狀態。

清代油畫家關喬昌

拉斐爾的自畫像

丟勒的自畫像

居斯塔夫·庫爾貝

觀點五：

頭髮給予的安全感

像有的人喜歡帶帽子，也有的人愛把手藏在長長的衣袖中，這些習慣或許都會賦予他們一種安全感，長髮也一樣。或者遮住眼睛，或是掩住面容，長髮的藝術們似乎在眼門前多了一道像水簾洞一樣的屏障。將自己隔絕在孤立的狀態中，讓自己全身心投入創作。例如長髮為藝術家楊福東增添的藝術氣質讓人感到疏離，這效果和他大學時做的三個月不說話的行為藝術雷同。而行為藝術家宋東則在聊創作時說：“我喜歡隱。有時候太顯了就等於無。”

影像藝術家楊福東

行為藝術家宋東

觀點六：

創作上的需要

還有一些藝術家甚至將頭髮作為作品的一部分。譬如藝術家谷文達曾留著類似清代的滿人髮型，並以頭髮為材料製作了一系列人發裝置。他還發現，頭髮是一種血緣的代表，裡面不僅有DNA還有大量的血緣，當透過烘烤，頭髮裡流出的都是血。而另一位女性青年藝術家鄭菁則用自己九萬多根頭髮做成了作品《-97311》，並以此獲得了2012年度羅中立獎學金，代價則是從美女變身為了板寸頭，特別是創作中途的癩痢造型，確實令人震驚。

谷文達 人發裝置《聯合國》

鄭菁 《-97311》影片截圖

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當然，想要成為大師，光留長髮是不夠的

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還要看看少年你是否骨骼精奇。

《放蕩不羈的雕塑與藝術家的長髮》

藝術家留長髮請不要用裝逼來擬斷，曾經我寫東西有人說我裝逼，平心而論，我沒有任何的裝的意思和故意。如果不懂藝術，請不要用非藝術的思維看待藝術，也不要用藝術以外的眼光看藝術家。

藝術是聚光燈，當藝術表現某一課題或某一方面時，藝術常常將將自己藝術體現的主題或主旨”放大””誇張”或以自己的方式表達所要傳達的藝術內涵。如魯迅先生的《狂人日記》《祥林嫂》《孔乙己》，雕塑《思想者》油畫《蒙娜麗莎》。

藝術是視覺的思想，畫，雕塑，音樂，建築無不包含著或深沉綿長或簡潔實用的思想意識。

藝術是欣賞者更加豐滿的藝術享受。或許作者創作的目的只是創作主體的某個或某幾個方面，但欣賞的內容卻可以突破這個外延。

藝術家的思維是發散式的，跳躍式的，穿越式的，藝術家的思維是層層重疊式的……藝術家的思維是放蕩不羈的，這和非藝術人多多少少都有特殊的部分。

長髮飄飄，髭髯垂胸就是藝術家放蕩不羈思維的”雕塑”。

可能有如下方面原因：

1、藝術家個性及審美觀的體現，是自我意識及獨立展現

2、估計不屑於大家都一樣，差異化，不同，獨特個性的心理訴求

3、可能藝術家們環境氛圍影響。

4、大都藝術家懶散，留長髮表現他們氣質

5、可能愛留長髮吧。

個人看法，供參考。