我想成為黃霑，因為在七十年代，香港的經濟開始起飛，而香港和內地的接觸卻不多，當時居住在香港的人難以建立一種華人的身份，取而代之的，是一種發自本土民間的庶民精神，大眾傳媒則從旁推波助瀾。

其時最能反映大眾生活的，正是電視劇。因此在流行曲還沒興起之前，電視劇承擔了很大部分的反映市民生活的責任，而流行曲則附屬在這些電視劇身上，多為電視劇主題曲。既然是主題曲，就必須與電視劇的主題有所相關。這階段的粵語流行曲創作所受的束縛很多，既要貼合電視劇的主旋律，又要力求填出新意，還要添上詞人對人生的種種看法，非常困難。但黃霑等人卻做得甚為出色，樹立了一個很高的標杆。可以說，這些電視劇主題曲用語現代化，飽含人生哲理，擺脫了以往舊式寫法偏向於粵劇傳統的生澀，更拋棄了時下以草根階層對社會不滿為題材的庸俗，極大地拓寬了流行曲的題材和藝術性。後來的詞人作詞，所受的影響概莫如是，而流行曲亦漸漸擺脫了電視劇的束縛，歌手開始擔當大旗，為人熟知，確定了現在流行曲的運作模式。這些電視劇中，涉及的題材甚廣，當然少不了時下仍大受歡迎的古裝武俠片。黃霑港大中文系畢業，又精於粵劇研究，為這些古裝武俠片作詞自是信手拈來。

如能穿越，只想成為黃霑。

誠然，作為一個武俠小說愛好者、菜鳥作者，成為金庸似乎更加有必要，但我是古龍的粉絲，對於成為金庸沒有任何興趣，在我看來，黃霑才是真正笑傲江湖的江湖人。

黃沾是流行音樂界的代表人物。他的一生，也見證著香港樂壇的崛起、輝煌與沒落。黃沾不僅是樂壇的傳奇人物，他的影響力已經超出了流行音樂，成為代表香港的一個時代標籤。他不僅會作詞，還會作曲、演唱，創作了超過2000首作品；主持電視電臺節目，寫專欄、寫小說、寫劇本、演電影，樣樣手到擒來，因此與金庸、倪匡、蔡瀾一起，被冠以“香港四大才子”的美譽。

無論是《滄海一聲笑》還是《世間始終有你》，無論是《獅子山下》還是《倩女幽魂》，沾叔的音樂總是和影視劇的主題、核心相切合，這是很難得的，這種難得不僅僅是沾叔的文筆，更是對影視作品有著深入的解讀，讀透了才能寫出這樣的作品。

黃霑多才，一個人如果有黃霑這也的才華，就算折壽十年二十年又如何？

香港四大才子都很有才！這和他們接受的傳統教肓有關，也和他們的各自人生經歷有關。香港保留原汁原味的中國傳統的東西太多，所以創造出來的作品才符合華人口味，所以才成為經典才能留傳！反觀中國大陸呢？該有的精神該有的素質等，真的失去了太多！

倪匡的武俠小說，看過的人相對少（這也跟當年大陸出版社跟風的問題有關），最熟悉的應該是《六指琴魔》，也是他的代表作，講述了原為武林小角色又行事不正的“六指琴魔”練成八龍天音後禍害武林以及被殲滅的故事。

《六指琴魔》多次被改編成影視作品，最早追溯到陳品烈1965年的電影，最近的是2004年吳奇隆寧靜主演的33集電視劇，觀眾熟悉的版本應該是林青霞主演的電影，倪匡的老友黃霑攜同弟子雷頌德還為電影作了主題曲。

《六指琴魔》

1959年，倪匡與李果珍女士結婚，現有一女（倪穗）、一子（倪震）。後大部份時間乃是自修，算得上沒有正式接受過學校教育。

他有個妹妹叫倪亦舒，也就是我們熟悉的香港作家亦舒。

倪匡曾撰對聯：“屢替張徹編劇本，曾代金庸寫小說”，說的是平生最得意的兩件事。

倪匡曾代金庸寫過一段時間的《天龍八部》，結果是把阿紫的眼睛寫瞎了，原因是不喜歡這個人物，這件事曾讓金庸頭痛（後來金庸對倪匡說想刪去他寫的一段，倪匡說來問我就不是當我朋友），可見兩人之間的交情。

1967年，張徹導演的《獨臂刀》票房收入首過百萬，被稱作“百萬導演”，編劇就是倪

匡，之後兩人有了長達十多年的合作。

說起張徹，倪匡笑說兩人是吵架認識的，那時倪匡剛來香港，給《真報》寫影評。

結果張徹就說《真報》影評完全不通，兩人就打筆戰，倪匡說：“他說我不懂電影不會寫影評，我說我不懂電影可是我看電影，就這樣成朋友了。”

倪匡自《獨臂刀》後，寫了將近35個劇本，包括《刺馬》、《血滴子》、《少林三十六房》、《義膽群英》等，據說他寫作速度每小時可寫3000字，而且從不塗改、從不回看，曾同時為12家報紙寫連載。

倪匡與古龍相識於1976年，秉性相投的他們結為莫逆之交，古龍去世時才48歲，倪匡一直深感可惜，他曾說自己一生當中寫過最好的文章就是古龍的訃文： “只有三百來字，很多人看了之後，爭著要我為他們寫訃文。”

倪匡未成名前曾為古龍做過槍手。

他還曾經向蔡瀾等朋友描述過古龍死後的怪事：“古龍那麼愛喝酒，我就買了48瓶XO給古龍陪葬，塞進棺材裡。他家人替他穿了件壽衣，古龍生前最不喜歡中國服裝的，還替他臉上蓋了塊布，我們說古龍那麼愛喝酒，不如就陪他喝吧，結果把那幾十瓶酒都開了，每瓶喝它幾口，忽然...古龍從嘴裡噴出了幾口很大口的鮮血來！人死了那麼久，擺在靈堂也有好幾天，怎麼會噴出鮮血來？

這明明是還沒有死嘛，我們趕快用紙替他擦口，不知道浸溼了多少張紙，三毛和我都說他還活著，殯儀館的人一定要把棺材蓋蓋上，他們怕是屍變。我一直抱著棺材，弄得一身塗在棺材上的桐油。結果殯儀館叫醫生來，醫生也證明是死了，殯儀館的人好歹地把棺木蓋上。”

1962年，倪匡在金庸的鼓勵下，開始用筆名“衛斯理”寫小說。第一篇小說名為《鑽石花》，在《明報》副刊連載。至第四篇小說《藍血人》起，衛斯理系列小說正式走向科幻系列。傳聞倪匡曾在東北看見過外星人，所以他的科幻小說才這麼出色，而他自己說本身是喜歡寫武俠小說，但有金庸這位老友金玉在前，只好舍難取易，專心從事科幻小說。

金庸曾贊倪匡說：“無窮的宇宙，無盡的時空，無限的可能，與無常的人生之間的永恆矛盾，從這顆腦袋中編織出來。”

黃沾，四大才子中最為灑脫的一個，匆匆的64載，活出了一個精彩萬分的人生，從他的不文系列到武俠情懷，他能把男兒當自強唱的豪氣萬丈，也能唱的低俗不堪入耳，參見鐵雞鬥蜈蚣。滄海一聲笑，大家都喜歡，有沒有聽過不文騷的版本啊，他從來沒有把自己放在才子的位置。借用tvb的一句經典臺詞，做人開心就好