看這部電影之前，被告知這是部悲慘的電影，看完會很為女主感到難受，於是我是做好心理準備看的這部電影。

確實是部悲傷的電影，但是坦率的說，我卻沒有被女主角悲情的人生震撼到，或是有太多情緒的體驗。我本身是一個看電影經常能看哭的人，但是如此悲劇的片子竟然不但沒有把我看哭，而且並沒有造成我太大的情緒擾動。這是為什麼呢？

我想這也許與我的工作有關。在心理諮詢的工作中，我遇到了太多與松子有著相似經歷的來訪者了，我傾聽過她們的內心，共情過她們的感受，陪伴她們去探索，見證過她們的成長——這讓我能夠跳出情緒的擾動，以一個更加理性的心理學視角，去看待松子的人生。

松子出生於一個表面上結構“健全”，實際上功能紊亂的家庭。她從童年早期就生活在與生病的妹妹爭奪爸爸的痛苦中。爸爸偏心體弱多病的小女兒，對松子是極度忽略的。

電影中有一幕：幼小的松子看到爸爸回家，興奮地跑到爸爸面前，期待的看著爸爸手上拿著的禮物盒，但是爸爸面無表情的把公文包給了她，上樓到妹妹的房間，微笑著把禮物拿到妹妹面前。松子失落地站在樓梯下，望著那扇緊閉著的，只屬於爸爸和妹妹的房間的房門。

父親把溫暖和關愛都給了小女兒，而松子看到的，永遠是父親冷漠或面無表情的臉。在與爸爸唯一的一次單獨相處中，松子偶然發現，當自己學著小丑做鬼臉時，爸爸被逗笑了，爸爸衝她笑了！

從此以後，這個大多數女孩都不會做的小丑表情，成了松子的招牌表情，無數次的出現在她原本漂亮的臉上——在她想要取悅爸爸的時候，在她成年後被辱罵欺凌，想要取悅他人的時候。

松子的人生，很好地詮釋了精神分析中 “強迫性重複” 的概念。

我們都有一種傾向：將早期的關係轉移到現實關係中。只有這樣，我們才能修正早期不好的體驗，獲得新的體驗。

童年時爸爸的冷漠、忽略、偏心，甚至是精神上的虐待，讓松子持續深刻的體驗著：“我是不好的，我是不被愛的”感受。

而松子成年後選擇的戀愛物件包括落魄自殺的作家，自卑的有婦之夫，薄情寡義的喪妻男人，懦弱的街頭混混……無一例外，都是暴力的，施虐的，沒有愛的能力的“渣男”。

這些男人像爸爸一樣，不能給她真正的愛和情感。他們虐待她，背叛她，拋棄她，讓她失落失望；一次又一次地驗證著根植於內心來自爸爸的否定與遠離。

她在戀愛中不顧一切地付出與交付，就如同她童年想盡辦法博爸爸一笑；

她拼盡全力去愛，其實是無意識地拼盡全力試圖修改早期“我是不被愛的”痛苦體驗。

痛苦使人重複，只有意識到了，被充分言說，重複才可能停止。

不幸的是，她到死都沒有意識到自己痛苦的緣由，因此到死都只能夠不斷重複。

不同的是，我們通常所說的“俄狄浦斯情結”、“戀父情結”是關於孩子和父母的，而這部電影中，是關於爸爸和兩個女兒的。

電影中給媽媽的鏡頭少之又少，我甚至疑惑：

松子有媽媽嗎？

松子的媽媽是不是去世了，只有爸爸帶著孩子？ 但其實松子是有媽媽的，只是媽媽在家庭中類似於缺席。

電影中看不到任何爸爸和媽媽的互動，也看不到爸爸和兒子的互動，似乎爸爸將情慾全部投射給了體弱的小女兒，松子將情慾全部投射給了爸爸。所以松子嫉妒的、恨的、想要殺死的是她的妹妹，而不是媽媽。

媽媽——每個嬰兒賴以生存的客體——卻沒有出現在松子的內心。

松子的內心幻想中有爸爸，有妹妹，有男友們，但從未出現過媽媽的臉。

我心裡對此有很多的聯想和疑惑：

松子和媽媽的關係是什麼樣的？

松子沒有想過媽媽嗎？

我想，也許 “媽媽”從未以一個養育性的客體存在於松子的內心，松子和媽媽之間根本就沒能建立起依戀，更不用說安全的依戀關係。或許在早期母嬰關係中，松子是經歷過巨大分離創傷的，這解釋了松子在成年後親密關係中對於分離、對於被拋棄的巨大恐懼。

面對男友的暴力，她說“你打我也沒關係”；

面對男友的墮落，她說“不管是去地獄還是什麼地方，我都跟著他”；

與男友做愛的時候，她一遍遍地要求男友對她說“我們永遠在一起”。“只要你不拋棄我，要我怎麼樣都可以”是典型的邊緣型人格特質。

如果松子來找我做諮詢，我很可能將她歸為邊緣型。我嘗試將松子身上呈現出的邊緣型人格特質做一個分類：

1. 拒絕體驗真實感受，感覺到被拋棄或拒絕。

邊緣型人格患者通常：

自我認知能力很差——他們需要依靠其他人的存在來體驗自己的價值；

他們害怕獨處——當獨處時他們會感覺到強烈的被拋棄和拒絕。

在電影中，松子在被男友傷害拋棄後，仍然選擇與又一個不靠譜的男人在一起，她說“我已經無所謂了，只要不是一個人”。

即使一段關係充斥著傷害與虐待，也無法放棄這段關係，因為孤單的感覺比被傷害還要可怕。2. 持續性或經常性的感覺被掏空，內心空虛或虛假。

年輕時的松子不斷地投身到戀情中，年老決定不再愛的松子將食物不斷塞進自己的身體裡。在我看來，都是對於內心巨大空虛感的填補與逃避。3. 存在衝動及自傷行為。 不少邊緣型人格患者存在暴飲暴食，藥物濫用，酒精成癮，性生活混亂等症狀。

在電影中，松子的性都發生得很輕易，甚至是在她還不確定是否愛對方的時候，性就發生了。當戀愛受挫後，松子轉戰了聲色界，做起了陪酒與AV，與一個又一個陌生的男人發生性關係。

心死後的松子，以不停地進食來替代了不停地做愛。

進食與做愛都是口欲期的問題，提示了松子的創傷遠遠早於我們看到的與父親之間的創傷。4. 無法表達憤怒或過度表達憤怒。

松子很少用語言直接表達自己的憤怒，當她受到學校的冤枉、老師的侵犯、學生的欺負、男友的背叛時，她都不能直接說出自己的憤怒。

無法很好地處理自己的憤怒，邊緣型的人很有可能會表現出暴力侵略性行為。

當松子無法處理那個把她賺的500萬贈予另一女人的男友時，她把他殺了。

將憤怒付諸於語言而不是付諸於行動，是一種能力，而松子的早年經歷，卻沒能讓她發展出這樣的能力。

以上是我認為松子身上呈現出的比較明顯的邊緣特徵。

當然，邊緣型人格特徵遠不止以上四點，要診斷為邊緣型人格，僅憑這幾個特徵也是絕不足夠的。

在此也想提醒閱讀此篇答案的朋友們：

切勿對號入座，自己給自己貼個“邊緣型”的標籤。

當然，保持對自身的覺察也是很重要的。

如果真的覺得自己有很多邊緣型的特質，並且生活受到影響，社會功能受損等，那麼，建議你及時尋求專業的心理諮詢的幫助。

松子的一生，

是被人嫌棄的一生，

也是讓人敬佩的一生。

一生受傷，一生想愛。

松子本來有不錯的資質：美麗的長相，性感的身材，熱情的性格，樂觀的精神，唱歌的天賦……卻過著讓人悲嘆的人生。

這讓我想起了心理學裡的“社會漂移學說”：

有一些原本智商不錯，資質不錯的人，

由於心理問題，從不錯的社會階級不斷往下飄移，最終生活在社會的底層。

松子的內心從早年起便從未被滿足過，“未被滿足的，則永遠掙扎”。

《被嫌棄的松子的一生》：終生在討好，所遇皆渣男，實際上她只是想要一個家

1.

大多數女孩子的一生裡，不僅僅只談一次戀愛，在她們的戀愛經歷裡或多或少會遇到個別的渣男。但有一種女孩子，不管談幾次戀愛，所遇到的人大多都是渣男，雖然每一次都會被傷得很深，但下一次，不由自主地，又遇見了渣男，並很快地淪陷。她們就像是“渣男收割機”體質，總是受傷，卻難以拒絕。

那麼真的有這種體質嗎？為什麼會出現這樣的情況呢，日本電影《被嫌棄的松子的一生》可能會給我們某些答案。

電影的女主人公的一生是無聊的一生，總是在尋找愛，卻總是得不到愛；總是會受傷，又總是收拾心情去重新相信，一次又一次墜落，終於沉陷在最深的泥沼裡。在最潦倒的時候，人生草草收場。

松子就是一個標準的“渣男收割機”體質，與她一起生活的作家，自稱是太宰治的轉世，卻家暴她，讓她去洗浴中心賺錢；作家死後她做了另一位作家的情婦，對方卻也並不是真心愛她，佔有她只是出於對前一個作家的嫉妒。

合夥做生意的人另尋新歡，甚至將她的錢也全部花光。老實地聲稱愛她的理髮師，卻在她出獄後已經有妻有子；一直默默愛慕她的，是個幼稚的小混混，根本給不了她依靠和愛情。

世上有那麼多的男人，偏偏松子遇到的全部都是渣男，他們接近她，利用她，說愛她，轉瞬又拋棄她，離開她，對她置之不理。縱然如此，一次又一次地受傷，松子還是渴望愛，渴望一個能夠容身的家和一個可以託付的男人。

2.

這一切都是因為她的童年，她的原生家庭，從小她的父親就格外關照她患病臥床的妹妹，卻對她沒有過多的關心，她希望得到父親的關注和愛，可父親卻一直板著臉，當她發現做鬼臉可以將父親逗笑之後就一直對著父親做鬼臉，以至於成年後一遇到尷尬的狀況就會做起鬼臉來。

可以說，松子命運的不幸和無聊，都來自於自身的性格和童年的經歷，她為了得到父親的愛和關心，只能一直以鬼臉來討好，她有自己的需求，卻始終認為只有付出才能夠得到。

成年後，她對父親的愛和關注的祈求轉移到了其他男性的身上，因此一旦有人對她有稍微的接近她就想去抓住，去抱著取暖，她不知道分辨別人的來意，只單純的需要去靠近，去討好。

松子的一生是極端的一生，現實生活裡可能並沒有這樣的例子，但是也確實會有女生，一直渴望得到美好的愛情，卻一直被不同的渣男傷害；一直付出著自己想得到關注和愛，得到的卻都是利用和欺騙。

究其原因，很可能是這樣的女孩子有一個“討好型人格”。她們有著很強烈的對愛、對關注的需求，卻幾乎很難表達出來。她們總是很敏感地察覺到別人的需求，並盡全力想去滿足，她們缺少愛，所以經常採取飛蛾撲火的姿態。

像是渣男磁鐵一樣，這樣的女孩子極容易吸引渣男的靠近，因為恰好渣男擅長花言巧語，許諾未來，深情款款，他們說的話讓那些渴求愛的女孩子感覺被理解，被看透，也就不由自主地深陷其中。

3.

其實，我們想要從別人身上得到什麼的時候，不妨先在自己的心靈深處找一找。我們大多數人已經不再是童年那個需要被關注的孩子，不是那樣弱小的生命，我們是一個獨立的人，擁有自由的靈魂和完全的生命。

當我們渴望得到來自別人的關愛的時候，先不要急著去尋找，也不要覺得只有自己付出足夠多，才能換回別人的關愛，真正的愛，是不以回報為前提的，回報是自然而然會發生的現象。不要成為一個予取予求的自己。

佛家講究莫向外求，我們用以維持心靈和生命的情感和思想，都能夠在我們自己心中找到，有人說，愛是世界上必不可少的東西，誠然如此，但我們要追尋的不是愛的表裡，而是愛的核心，我們真正需要的愛，不是我們去依附誰，渴求誰。而是我們先成為一個獨立自由的個體，再去尋求一份完整健康的愛。

松子窮其一生想要一個家，一份愛而不得，是因為她總是討好，總是不幸，現實生活裡很多人屢屢遇到渣男，大致也是因為總是被愛情的表象牽著鼻子走，我們不必著急和脆弱，先因循著人生的軌跡尋到真正的自己。尋到的那一刻，一切都會有。

是一種悲涼，一種憂傷，一種無奈。生而為人太難了，松子是個缺愛的女生父親總是更照顧生病的妹妹，長大後被學生陷害。所遇到的男生大多所託非人，太辛苦了，最後重新想振作起來又被打死。愛對於有些人來說太難得到了，不得不說命運有時對一個人過於殘忍。

以前看見過太宰治，也知道他的“生而為人，我很抱歉”，第一次看見這句話的時候，只是覺得的確很有感染力，一下子人的整個情緒都down到了最低點。你究竟有多麼的卑，才會說出這樣的話。

可是想想，又憑什麼這樣講。誰活著又是容易的。父母帶你來到這個世界上，就是讓你這樣自怨自艾的？我們沒有資格把自己放到一個如此可悲的身份上。

其實很早就下載了這部電影，只是一直都沒有看。也知道電影中的經典臺詞，就是太宰治的“生而為人，我很抱歉”。被嫌棄的松子，感覺就不太好。

我並沒有覺得電影很喪，會讓我回憶起全部不好的事。反而是熱烈，活的熱烈。我很羨慕遇見松子的人，羨慕得到松子的愛的人。那麼純粹，那麼執著。就像阿龍說的“她的愛太耀眼了”。

只是每個人得到救贖的時間不一樣。松子一直活的熱烈而純粹，只是沒有遇見對的人，或者是遇見了，他慫了。所以松子灰心了，寧願一個人，不信任任何人，只要自己一個人。就像看的《我愛你》中，宋唯一得到救贖的時候，已經是年老了之後。年輕的時候和心愛的人私奔，去了首爾，信誓旦旦的說掙了錢就回去。可是後來被拋棄了，女兒也沒了，自己孤苦的活了一輩子。也是在老了之後才遇見了愛自己的老頭，才知道了幸福的滋味。

松子也愛過，一次又一次。自己在監獄中想著那個寒酸卻又溫暖的眼神，哪怕只有一個月的同居生活，哪怕他一次都沒有看望過自己。熬過了八年，卻發現他有了新的愛人，有了兒子。

哪怕是心愛的人在監獄中，自己也等了那麼多年。得到的也只是一拳，甚至沒有解釋。

我佩服她的純粹，不管我選擇了誰，可是選擇了，便認定了。不管是隨便動手打人的作家，還是情婦，還是混混的愛人，跟著他東奔西跑，躲避仇人。也是在逃跑的時候，把腿摔壞了。你說我們一起死，我便義無反顧的吞了藥。你說，果然做不到，我便再吐出來。怎麼會有這麼，我甚至找不到一個詞語來形容她。這樣的人，為什麼會被嫌棄？

其實有好幾個鏡頭，覺得她像紫霞仙子。她長得很好看，自信，漂亮。她的笑，她的眼睛，她的義無反顧。

我知道沒有什麼是完美的，但是我就是不樂意，會一直抱怨，一直一直。

我也想活的熱烈而純粹。既然要給，就全部都給，哪怕會被傷害，也會義無反顧。認定了是，就是了。並且絲毫不會覺得“生而為人，我很抱歉”，為什麼要抱歉呢

《被嫌棄的松子的一生》，是一部非常特別的電影，但在很長時間內，基於片名和對內容梗概的瞭解，我內心是拒絕的。

關於人生苦難紀實描述的故事，我實在興趣不大，也許是害怕不能承受過重的負能量，也許是不想因此關照自己並不光鮮的人生吧。

但是看過之後，卻實在頗為感慨，願意極力給朋友推薦，而感受最深的，有如下幾點：

一、用童話+魔幻的手法，表現出最不堪的現實

之所以遲遲不願看這部電影，就是害怕過於沉重，苦難的人生+悲情的渲染，將女人一生的瑣碎淒涼，如實呈現。

令我大驚失色的是：《被嫌棄的松子的一生》中如夢似幻的童話場景，載歌載舞的歡樂畫面，加上女主輕鬆戲謔的講述，將松子如過山車般跌宕起伏的突兀人生，毫無惡意、不帶低劣煽情地攤開在了我的面前。

每一次幸福和不幸的切換，用的都是這種童話般絢爛的表述方式，導演刻意不讓陰暗現實影響觀眾情緒，以至於全片保持一種客觀中立的情感立場。

甚至可以說，在帶著惡搞的歡樂氛圍中，觀眾一步步瞭解了松子53歲悲劇人生的每一個細節。

比如說，松子因殺人坐牢呈現的是這樣的畫面，重複幾遍，8年倏忽而逝。

二、驚歎於松子頑強生命力及超強的自愈能力

每次打擊之後，松子都以為自己這回真的完蛋了，但沒過多久，卻發現自己又唱起歌來。

因誤會被學校開除，深愛的作家男友當著自己的面自殺暴斃，甘當情婦卻被無情拋棄，因殺人罪被判入獄8年，義無反顧愛上當初讓自己蒙冤的學生……

即便自我放逐中又老又胖又潦倒，依然會為偶像團體中那個有著清澈眼神的少年著迷……

一次次倒地，卻又一次次重新站起來，如果不是最後被一群孩子群毆致死，找到社長名片的松子，或許仍然有再次綻放生命力的機會。

松子被命運反覆踐踏，卻一次又一次燃起對生活的希望，所有這些無力的抗爭，反倒映襯得這部電影更加絕望。

三、人生有好多如果，可惜都沒有成真

從旁觀者角度望去，任何人生不過彈指一揮間，任何悲劇也只不過徒增感慨唏噓，任何堅持與放棄，都無關他人痛癢。

在命運之神操作之下的每一個節點，如果不是這樣而是那樣，松子的人生會是多麼的不同啊。

“我回來了”是松子講得最多的一句話，應該也是發自心底對愛和安全感的渴望——

如果松子的爸爸從小對她不這麼冷漠，如果松子原生家庭能夠用力將她拉回溫暖之中，如果松子沒有因為嫉妒而抗拒社長朋友的友情，如果龍洋一早點兒明白松子無私的愛，如果最後松子沒有在一群壞孩子手中送命……哎，只要稍有變動，一切或許截然不同吧。

難道有些人，命中註定無法得到幸福麼，即便那麼努力那麼卑微地去祈求和維護愛？！

總之，很喜歡《被嫌棄的松子的一生》這種講故事的方式，不催淚，不煽情，卻讓你在看過之後陷入深深的思考。

<end>

被嫌棄的松子的一生給我留下的觀後感更多是震撼吧！

松子是一個可憐的人，她的前半輩子是為了別人，因為家裡有個妹妹，她的默默付出總是得不到父親的認可，而後來她愕然回首，妹妹已經離開了。她始終悲哀著這一生，她多麼希望被別人給關注，那怕是一絲絲Sunny也好，她也應該抓住那原本屬於她的那一份的幸福。

可惜，經歷了愛情的松子也沒能解縛她這悲哀的一生。是的，她的溫柔始終不被懂得不到答覆。她曾經是殺人犯，後來改過自新，但她所朝思日暮的幸福也變軌 她曾單純以為，愛情是不惜一切代價的付出。用心對待。可惜，她懂得的愛情最後輸給了現實。

當她選擇不再相信任何人，她的心也死了。她開始買很多零食打發零碎的時間。然後，變胖，認真給星星族寫的信件始終得不到答覆。

她不沖涼，也不被認可。她就想孤獨終老。

可以說《被嫌棄的松子的一生》用了音樂劇的形式去表達，很多方面用了美化，可現實終歸是骨感的。就像是枝裕和早期拍攝的紀實電影《無人知曉》。

後來，她也沒有留下什麼。但哪一行：

生而為人，我很抱歉。卻恰恰打動人心。

這是有多大悲哀和溫柔才能醞釀出來的一段文字。

做過浴女，坐過監獄，做過老師，因為包庇學生而遭到背叛，她的愛情也被這個從小缺少愛，不懂的男人遺憾。

就像星爺拍攝的《功夫》，對愛情一種美好的設想。但她亦悲哀，也像呂克貝松的《這個殺手不太冷》那種從一開始就註定好的結局。那怕再多專折和基調，但松子始終是受傷的那個，是的，她的人生從來沒有人告訴她彩排。

松子的人生觀對我們更多的是誤導，切又無非是一種偏折的事實，那發生在我們身邊的一切事，我們總喜歡假裝勇敢有駕子的活著。看著別人的悲哀，也擬自己幸福。實則，我們不是這群該沉思的人嗎？

這也是導演留下更深刻的思想和疑問。因為，我們終身遺憾，那人生的價值也是：人生最大的意義就是沒有意義。

但千萬別忘記，在沒有意義中找意義就是我們人生最大的意義。