首先，拍攝這個場景，需要在攝影棚中拍攝。
讀罷題主的“笑靨啜茶，素衣纖指輕綰青絲烏髮；桃李年華，執手染墨作畫天涯縱馬”，畫面感已經很強烈了。彷彿讓我看到了畫案旁，風姿綽約的女畫家一身素裝，右手端著一盞薄如紙、聲如馨、色如玉的極品茶具，欲飲似放，輕輕地摭住了淺淺的笑靨，左手將長長垂下的烏髮撩起，靜心觀看著畫案上的畫作。畫案上，一幅畫作幾近完工，藍天白雲下是一望無際的草原，草原上，幾匹駿馬呼嘯而過，身後甩下滾滾煙塵……。
其次，題主欲將這樣的場景運用到攝影中，其構成較為複雜，拍攝要求的道具也較多。重要的是，攝影師要注意拍攝物件的層次問題。根據題主給出的選項，“執手染墨作畫縱馬天涯”，也就是說女畫家才是被拍攝的主要部分，案上的畫作為輔助。從構圖比例上，女畫家應占據全畫幅的百分之四十比例，畫作佔據全畫幅的百分之二十五以上，百分之三十以下。其餘的百分之三十左右則是補助，也就是道具和空白部分。同時需要特別強調的是，女畫家的素裝、裝束及其及腰長髮，要和其膚色合理搭配，搭配細節能否達標，就要看化妝師技術水平了。
其三，從燈光照明角度，前方宜用柔白光，光照強度要高於頂光；裝置，用全畫幅相機；順光對女畫家左前30度拍攝。女畫家站在畫作作品左端，臉稍右偏，右手持杯，左手撩開下垂的長髮，露出左側臉頰，雙眸注視著案上畫作，心無雜念，靜心觀看，似乎對畫作表示滿意地欣賞？還要新增筆墨、豐富畫面？
其四，作為構圖的次要部分——畫作，用前景燈光的餘光掃過，同時也將案頭筆架、墨池、色彩、彩筆、印章、印油等擺放隨意的用品納入畫幅，用以襯托女畫家的身份、修養。
其五，背景。之所以用頂光消除背影，是為了顯示背景附設的多寶格、古籍、寶劍、香案、香爐、瑤琴、茶海、茶具等，要求與女畫家站位有機結合，將其納入畫幅之中，用以烘托女畫家文修武備、才藝俱佳的大家風範。同時也要求頂光燈強度不可超越前景燈，免得喧賓奪主，破壞拍攝效果。
首先，拍攝這個場景，需要在攝影棚中拍攝。
讀罷題主的“笑靨啜茶，素衣纖指輕綰青絲烏髮；桃李年華，執手染墨作畫天涯縱馬”，畫面感已經很強烈了。彷彿讓我看到了畫案旁，風姿綽約的女畫家一身素裝，右手端著一盞薄如紙、聲如馨、色如玉的極品茶具，欲飲似放，輕輕地摭住了淺淺的笑靨，左手將長長垂下的烏髮撩起，靜心觀看著畫案上的畫作。畫案上，一幅畫作幾近完工，藍天白雲下是一望無際的草原，草原上，幾匹駿馬呼嘯而過，身後甩下滾滾煙塵……。
其次，題主欲將這樣的場景運用到攝影中，其構成較為複雜，拍攝要求的道具也較多。重要的是，攝影師要注意拍攝物件的層次問題。根據題主給出的選項，“執手染墨作畫縱馬天涯”，也就是說女畫家才是被拍攝的主要部分，案上的畫作為輔助。從構圖比例上，女畫家應占據全畫幅的百分之四十比例，畫作佔據全畫幅的百分之二十五以上，百分之三十以下。其餘的百分之三十左右則是補助，也就是道具和空白部分。同時需要特別強調的是，女畫家的素裝、裝束及其及腰長髮，要和其膚色合理搭配，搭配細節能否達標，就要看化妝師技術水平了。
其三，從燈光照明角度，前方宜用柔白光，光照強度要高於頂光；裝置，用全畫幅相機；順光對女畫家左前30度拍攝。女畫家站在畫作作品左端，臉稍右偏，右手持杯，左手撩開下垂的長髮，露出左側臉頰，雙眸注視著案上畫作，心無雜念，靜心觀看，似乎對畫作表示滿意地欣賞？還要新增筆墨、豐富畫面？
其四，作為構圖的次要部分——畫作，用前景燈光的餘光掃過，同時也將案頭筆架、墨池、色彩、彩筆、印章、印油等擺放隨意的用品納入畫幅，用以襯托女畫家的身份、修養。
其五，背景。之所以用頂光消除背影，是為了顯示背景附設的多寶格、古籍、寶劍、香案、香爐、瑤琴、茶海、茶具等，要求與女畫家站位有機結合，將其納入畫幅之中，用以烘托女畫家文修武備、才藝俱佳的大家風範。同時也要求頂光燈強度不可超越前景燈，免得喧賓奪主，破壞拍攝效果。