一般的說法是，書寫點畫時欲下先上，欲右先左。很多指導初學習學者的圖解和理論都是這樣的。本人從古人的墨跡觀察而得出結論，以上理論不正確，因為違犯了自然書寫規律。個人必較贊成以下簡單起筆方法，那就是豎法橫起筆，橫畫豎起筆。具體行筆方法是橫畫，筆尖入紙後豎按，然後轉鋒向右行。豎畫，筆頭入紙後，橫按然後向下運筆。

提筆逆入，還是需要的。【後附我臨寫的習作】

個人認為除楷、篆、隸外，行書和草書有很多也是逆入的，比如懷素狂草《自敘帖》、張旭狂草《心經》、王羲之《十七帖》，並不是每個字的起筆都是順鋒入紙。尤其初學者，對用筆不熟練，可以起到練習調鋒之效。

不過，這裡的逆入可分為實和虛兩種：實逆，沒有教材上那複雜，是很微小的動作。如橫畫，是先左後右的一擺後，瞬間落筆，觸紙如筆頭頓一下，立即提起調鋒，調正筆尖鋒毫，位居橫畫上下的中間，這兩個動作都是一瞬而成，不能做太多停留。

然後再行筆，就能保證為中鋒，期間或提或按，一為體現線條粗細和力度變化，同時也為調整行筆中保證筆尖鋒毫在筆畫中間。

另一種是虛逆，同樣是橫畫，即提筆先向左，筆並不觸紙，再折回落筆，比順鋒入紙多了一個空中的姿勢，目的是讓筆鋒觸紙時的毛順勢而入。

後面的動作則一樣。這些動作都是很微小的，瞬間完成的，並不一定能看到這些動作。

包括回鋒也一樣，都是先提筆，下切，稍頓，再回鋒，也有實回與虛回之分，目的都是為了調整筆鋒，控制筆墨，為的是寫下面一個字，確保鋒正毛順。

這些動作都很自然的，不像教材上那麼擴張，像畫筆畫一樣。

以下是我臨寫的習作，一是董其昌的行書《宋詞》冊頁區域性，二是懷素《自敘帖》區域性，三是王羲之的。

這個問題須分別看待。

起筆又稱發筆，它的優劣直接影響運筆的質量。

行書的發筆不外乎方、圓、藏、露。楷法入行者以方筆居多，篆法入行者以圓筆居多。圓筆藏鋒採用逆入平出之法，此方法不露梭角鋒芒，故合蓄凝重，適於榜書。在楷書、行書中這種方法很少見，即使號稱帶“篆籀氣”的顏真卿也只是帶有這種筆意而已。

方筆起筆又稱點法起筆，也就是側鋒入筆方法。我們常說的橫畫須直落筆、直畫須橫落筆就是指這種便捷方法，王羲之行書也用此法。

筆者認為，行書與楷書的發筆無論藏鋒或露鋒，皆須以逆取勢。露鋒起筆其實乃無形之逆(意逆)，也就是凌空取逆勢;而藏鋒取逆勢，就是在紙上作有形之逆，即落筆方向正好與行筆方向相違逆。

書法，有其法則規定:欲右先左、欲下先上、欲行還留、欲頓還提、欲躍還蹲等等辯證的規律，在運用這些規律中，只存在生熟問題，不存在取捨問題。我們都知道趙孟頫能日書萬字，而他為了追求速度難道就摒棄了這些法則嗎？

書法之所以是“有形音律、束縛的舞蹈乃是與這些法則相統一的，一幅作品該疾則疾、該緩則緩，蘊疾含緩、寓快於慢、點畫曼妙、筆筆三過才是給人以美的娛悅，不明此理，才會有今人之書浮滑單薄，淺陋粗鄙的“醜書”。

寫筆畫是否要“逆入”? 看是寫什麼書體、字型。一般情況下，楷書不需要這種動作。不妨以顏體為例，做個小小實驗，立見分曉。

實驗一，將筆鋒逆向戳到紙面上，然後，調鋒轉勢行進，結果會怎樣呢？看下圖:

△圖為逆入起筆法

這種寫法，似乎完全符合“欲右先左、欲下先上”，“逆勢起筆”之說，但是，寫出來的形狀，卻不是顏體楷書中，橫畫起首處的原形。

實驗二，將筆鋒斜向落在紙面上，然後，向右側鋒行進，看看是什麼樣，如圖:

△圖為顏體《多寶塔》中的橫

△圖為顏體《勤禮碑》中的橫

顯然，這種寫法非常接近範本的形象。

其實，不單單顏體不需“逆入”，歐體、柳體、趙體，以及魏碑、晉楷、元楷等，也沒有這種筆法。理由是: 古人不寫大字。所以，在臨帖的時候，儘量寫原大，最好是練練小楷，這樣的話，可能就不用為此糾結了。所謂“藏鋒”、“逆入”，是現代人一種錯覺!

1首先發表我的觀點，每當看到講書寫時要逆筆入紙，我都要強調一點。提筆逆入固然是對的，但是它不適合於所有字型，包括楷書也不盡是逆入的。

2米芾曾經在他的書學論述中提到“欲上先下，欲左先右……無往不收，無垂不縮”。這句話說的不錯，但是你要考慮到他的使用物件，如果說寫顏柳的楷書，必須逆入藏鋒，但是寫歐體楷書，還有趙孟頫的楷書，難道也要藏鋒嗎？顯然這是錯誤的！！！

3為什麼說不適用於所有字型呢？我們平常書寫行書或者草書的過程中，基本都是露鋒入紙，最典型的就是“天下第一行書”蘭亭序，裡面所有點畫基本都是露鋒的，字與字之間，筆畫之間遊絲引帶非常明顯，一看就知道是露鋒入筆。

4所以說不是所有字型或者楷書都要提筆逆入藏鋒的，它是非常有侷限性的！！！！！

不同的書體或點畫的起筆是不一樣的，主要源於點畫的造型有區別。如果是楷書的話，特別是初學者，按照楷書點畫的起筆要求，一般來說，要逆鋒入筆，也有一字之中逆鋒和露鋒入紙兼而有之的，但以逆鋒入紙為主。

蔡邕在《九勢》中說：藏鋒，點畫出入之際跡，欲左先右，至回左亦爾。藏頭，圓筆屬紙，令筆心常在點畫中行。護尾，畫點勢盡，力收之。

這種逆鋒入紙的練習，有助於控筆能力的鍛鍊，而不至於運筆一滑而過。雖然逆鋒筆法比露鋒筆法較難些。但經過一定時間的學習，掌握了，其作用要大的多。

再說，我們初學一般是顏真卿、歐陽詢、柳公權、趙孟頫書體具多。也有臨摹隸書或魏碑的，但其筆法是一樣的，逆鋒起筆是必須掌握的書法技法之一。劉小晴先生說：此逆入平出法，其法如寫橫畫，先朝左尖鋒入紙作一圓點狀然後反折而行。有時一次不夠，須往復二次。逆入之目的在於中鋒鋪毫。逆鋒入紙筆法屬於藏鋒的技法，有利於筆鋒達到“萬豪齊力”，點畫敦實、飽滿、勁健。筆勢或斬截或穩健；筆力遒勁峻拔；筆意含蓄蘊藉。

無論毛筆書法亦或硬筆書法都應學習或掌握這種筆法。

《逆鋒入筆就一種起筆方法，切筆入紙依然可行》

書法作為一種平面視覺觀賞藝術載體，要的是一種結果。書法筆畫練習更是如此，只要用某種運筆方法能把筆畫的形態寫出來就算成功，並不強求某種具體的方法與措施。

逆鋒入筆只是一種起筆的方法，可能因為使用的人很多，大家從中摸索出很多小竅門，可以交流的內容多起來，久而久之就成了一種教科書式的經典起筆教程。

但是，起筆的方筆至少多種，"順鋒切筆"入筆依然可以將筆畫起筆形態寫得乾淨利索、姿態完整。

逆鋒入筆流行使用，自然有其實用的優勢。當然也有其缺點。"欲右先左"的技術口訣中，筆尖先從起筆點稍右的位置入紙，筆尖取向左短距離行筆，然後折轉行筆向右運動，就完成了一次逆鋒入筆。

圖：歷史上的筆畫也有下逆鋒入筆的

這種入筆方式有兩個好處：

其一：筆尖入紙時，可能產生不規則形態，折轉行筆時就覆蓋了各種風險，一次大角度180度調鋒，鋪毫入紙已有一定深度，折轉筆鋒時可以配合各種小技巧，給起筆造成各種想要的"整齊厚重"的形態。

圖：永字八法有逆鋒入筆的寫法，算一種工筆技巧

其二：逆鋒入筆還可以帶來筆勢不同。

逆鋒入筆，在微觀上相當於給起筆增加了一個看不見的筆畫。這種兩次留墨書寫的過程，相當於改變了起筆處的筆順，筆勢發生了必然變化。

關於逆入，大家一定要明白，它有兩種方式，一是有形之逆入，一是無形之逆入。

說下我的幾個觀點吧：

1、逆入是必須的，正如練武術，出拳時，先要將拳收回來，然後再打出去，這樣才有力量。書法也是一樣，逆入是為了蓄勢，這樣寫出的筆畫才有力道。

2、有形之逆，就是在筆畫上所反映出的圓筆起筆和收筆，一方面是蓄勢，一方面也起到調鋒的作用。

3、無形之逆。有時我們看有些字是以尖筆起筆，似乎違背逆入的原理。要弄清這個問題，非得看書法家現場書法。

尖筆起筆有兩種可能，一是空中逆入，書家熟練後，逆筆只是在空中完成了逆入蓄勢這一過程，落到紙上就成了尖筆。二是因貫氣的需要，把幾個字組成的字組，當作一個字書寫，字與字之間出現了尖筆。

4、作為書法訓練，我們還是應該堅持有形之逆入，待功力深厚後再作無形之逆。

以我的看法，還是以"提筆逆入"為好 小時候學毛筆字，老師要求逆鋒入筆，自己不理解:為啥要逆鋒而不順筆呢，這不是多此一舉嗎?後來見有的書家喜歡順鋒入筆，有些書家卻強調逆鋒入筆，我更加糊塗了。直到年齡大後看了一些書學理論，以及自己領悟能力的提高，才完全改變了我在這個問題上的錯誤認識。 書史上對筆法的論述不勝列舉。宋以前的蔡邕《九勢》，王羲之《筆勢論十二章》，歐陽詢《八訣》《三十六法》《用筆論》，張懷瓘《論用筆十法》，李世民《筆法訣》，李華《二字訣》，顏真卿《述張長史筆法十二意》等等，這些書論雖然沒有直接說到逆鋒回鋒等筆法問題，但都強調了在落筆和收筆時筆鋒的反方向運動的重要性，那就是要造"勢"。 宋以後的書家，如蔡襄，蘇軾，黃庭堅，米芾，董其昌，包世臣，康有為等的書論，在起筆和收筆上就明確地主張"欲右先左，欲左先右，欲下先上，欲上先下"，以及"無往不縮，無垂不收" 等用筆之法。 最近讀著名書家孫曉雲的《書法有法》，才真正搞明白了"逆入回收"的道理:不外乎是講轉筆的"取勢"，具體是指在起筆時的轉筆發力。只要基於轉筆發力，其結果必然如此。譬如人要右轉，全身之力必先迅速向左，才可發力；要向上拋物，必先向下使勁；要出拳，必先收拳。這是最簡單的發力常識，只是總被忽視罷了。 吾深以為然。 當然，"逆鋒起筆，回鋒收筆"有"實筆""虛筆"之分，即"實到"和"意到"。在基本功打好，功力深厚之後，更多的是"意到筆不到"。所以我主張在初學階段基本功薄弱的情況下，最好還是老老實實地遵循逆鋒起筆的原則，否則養成了筆筆露鋒的習慣，以後要糾正就為時已晚了。 我還建議書法愛好者在臨帖的同時，最好學些書法史和書學理論知識，用書學理論來指導自己，提高和豐富自己在書學活動中的認識，這樣在學習中產生的"瓶頸"和"誤區"也會迎刃而解。

本人結合自己的經驗提出觀點：

每種書體的筆畫起筆，都不一樣，有些字型需要提筆逆入，有些則不需要。

在篆書和隸書《曹全碑》的書寫過程中，就需要大量的逆鋒入筆，這樣起筆會把筆鋒藏起來，顯得含蓄。華人講究的是謙讓含蓄，這兩種書體根好的表達了這個觀點。

在楷書如《顏真卿～勤禮碑》中，也運用了大量的逆鋒起筆，而他的《多寶塔碑》及歐陽詢的《九成宮醴泉銘》則有非常多的露鋒起筆。

對於行書來說，逆鋒起筆是非常少的，具體可以看王羲之的“天下第一行書”《蘭亭集序》，裡面的結字有非常多的牽絲連線，不可能再逆鋒行筆的，行氣十分的連貫，就需要大量的露鋒起筆。

總之各種字型的書寫要求都不相同，需要你自己去辨別把握，有機會可以請教老師，畢竟老師指點一下，勝過自己琢磨一天。

在答題的最後，我給大家準備了一個逆入的影片，看了以後，對逆入會有較直觀的認識。逆入在書法中是很重要的一個方法，只是，很多很多很多的現代人，完全理解運用錯了。

現代的書法字帖中，會見到這樣帶有筆法示意圖的空心筆畫，中間以箭頭虛線來表示運筆的方法。現代書法，就是被這種字帖坑死了。我們看到的一大堆書法家，在起筆時，都按著這種字帖示意的路線，逆向入紙，回鋒執行。併為此法取了一個很接近書法的名稱“藏鋒”。藏鋒是不是很接近書法？不只是接近，本身就是。只是彼藏鋒非此藏鋒。

現代人的藏鋒，是把筆鋒在落筆和收筆之時如繞麻花一般把筆鋒繞進去。繞出來的筆畫胖胖肉肉的。扭麻花筆法，成為了正統的標準現代筆法。大錯特錯。

而逆入是一系列的筆法組合。是使筆畫增強動感和厚重。筆鋒逆入落紙，很迅速的下壓折轉，鋒芒幾乎是在原地調轉。它呈現出來的形態是稜角分明的方形。和現在的肉肉相比，就好比型男對白斬雞。

逆入並不是每個筆畫都用。同一個筆畫，在不同的字中根據具體情況而使用。還要看筆的溫潤乾燥來決定。

看影片中的逆入，以直觀的視覺體檢，認知逆入的方法。

寫楷書時，如此提筆逆入，害了不知多少人。

用這種方法寫字的人，基本都擋在書法大門之外。寫字，首先是寫，不是畫！何謂寫，以漢字正常筆順，用毛筆以最方便快捷的筆法書寫。用毛筆寫字在古代，應用是第一位的，流暢、快速、美觀……是必須的標準。

以此論楷書筆法，橫畫起筆，為什麼要提筆逆入?簡單的問題不必複雜化。科學的方法是順鋒入紙、迅速扶正、正鋒行筆。豎畫起筆是順鋒橫切打筆鋪毫，同時下行。

逆入起筆，楷書中運用很少，篆隸中常用。由藏鋒起筆到露鋒起筆，這是書體演變的結果，露鋒起筆是楷、行、草的突出特徵，一個字為了快，快速書寫，這是筆法的革命。

時下流行的唐楷筆法示意圖，多有提筆逆入者。請初學者明鑑！

研究表明唐代的毛筆的筆毫比現代的毛筆的筆毫都是要硬得多的。

而逆入的方式其實是使用很軟的筆的尖鋒去描字的輪廓，可以模仿篆書隸書的特點，但篆書隸書用的工具與後來的毛筆是不同的，又如何是相同的筆法呢？

僅僅就王羲之的蘭亭而言，牽絲很多，筆法走勢是很清楚的。雖然我們現在見到的只是雙勾募本，但原作也是不可能用逆入來寫的。

寫字是發力點的問是，楷法要寫的豐富，厚重，接實，就的用逆鋒，注要看先落筆的點於力度，毛筆大小都有關係，沾墨量的多少出來，對寫來的字都有很大關係，用筆千古不一，各有所妙，不能一概而論，各有所長，各有所短，書法，即是路程，路程等於速度乘時間，速、就是力。