《東方快車謀殺案》好就好在唯一性。東快的套路是隻能用一次的，誰先寫出來就是誰的，後人是不能模仿的。阿婆開闢了很多本格流派，《羅傑疑案》《ABC謀殺案》《尼羅河上的慘案》中的套路都被後代作家模仿過無數次。甚至連設計宏大的《無人生還》也不乏類似的仿寫。可東快卻是唯一的。這本書沒法仿也不能仿，因為東快的設計是獨一無二的，整個推理小說史上都沒有相似作品。東方快車最大的特點在於整個證詞部分都是假象。“伊斯坦布林---加來”車廂總共有15個人。除去死者和波洛，剩下13個人全部是兇手，他們每個人提供的證詞都是集體串供，是他們自導自演的一場話劇，讀者想從中判斷出真相是幾乎不可能的，因為全部都是假的。所以很多讀者看東快時壓根就沒有任何思路和頭緒，最關鍵的原因在於你所看到的本身就是鏡中之物。所以為什麼說東快是經典中的經典？因為這是唯一的一部。論邏輯嚴謹奎因有《希臘棺材之謎》《X的悲劇》《Y的悲劇》這三部驚天之作；論密室推理必須提卡爾的《三口棺材》《猶大之窗》；論詭計的宏大沒有能比過《占星術殺人魔法》---那是惡魔的耳語；但上述型別的作品你依然能找出不少來，儘管沒有這幾部優秀。僅一部尼羅河不說別人，阿婆自己就仿了好幾本。代表作就是《Sunny下的罪惡》和《無盡長夜》。《羅傑疑案》的套路已經徹底被日系的幾個作家玩爛了，屬於爛透的那種。至於占星術……被中日兩國抄了多少遍就不用說了吧。可《東方快車謀殺案》不會再有類似的作品了。這種詭計全人類只能用一次。注：還有一點首答忘了提，就是東快的結局。其他推理小說大多是抓住兇手懲惡。而東快的結局定性為一次審判，從立意上也高了一乘。

第一次看老太太的作品，是在高三一次考試之後。按照往常慣例，考試完等待成績的那段時光是可以自由支配的。在嘈雜的晚自習裡，我翻開了隨手從同學那拿過來的東方快車謀殺案。我看書總是這樣，無論多麼美妙的開頭似乎總是乏味。因此剛開始看這本書時，我對整本書產生了一種厭煩感，失去繼續閱讀的動力。慶幸的是，那個晚自習實在無所事事，在反覆合上再開啟的過程中，我慢慢走進了那列光怪陸離的快車。看推理的樂趣，在於透過線索揣測兇手，那我也曾經嘗試揪出幕後黑手。但是奇怪的是每當我覺得自己接近真相的時候，總會有新的因素出現將一切推翻，確實妙！隨著故事不斷推進，所有矛頭指向了似乎和案件本身並沒有太大關聯的阿姆斯特朗一家。那帶著這個線索反向推理，一切似乎變得明朗。但是，怎麼可能呢？我被自己的推理結果感到震驚，因為似乎這不是一起簡單的謀殺案。列車上的所有人似乎都與這個事件有著千絲萬縷的聯絡，懷著這種想法，我走到了這個故事的結局。那一刻，我深深懷疑自己看的並不是阿加莎而是歐亨利。末尾是那麼的出人意料，又是那麼的情理之中。一群人，懷著同一個目的，踏上同一趟列車，謀殺了同一個人！我以為這令人腎上腺素狂飆的一幕已經是故事的高潮，然而事實證明，我還是太年輕。一輩子堅持世界非黑即白沒有灰色地帶的大偵探波洛，第一次妥協了。面對法與情的對抗，波洛選擇了走到這個事件的灰色地帶，幫助本應受到法律制裁的所有人逃脫。我時常在想，這是否算是一份滿意的答卷。但是我不得不承認，在那一刻，波洛在我眼前生動鮮活，整個列車上的人在我心裡有了顏色。或許，這就是我的答案。東方列車永遠不會停下來，因為它的能源，是情感。