李清照在《詞論》中提出"詞別是一家"的觀點。

雖然李清照沒有系統的闡釋自己的詞論主張，但是她的詞論體現在對各個詞人的具體批評中。可以看出，她透過批評以往詞人，確立了詞的標準：高雅、典重、渾成、協樂、鋪敘、故實。這就確立了詞“別是一家”的特徵。李清照之所以對以往這些詞人提出批評，是因為希望針對當時詞發展的弊端，透過肅清源流，樹立詞的“正宗”。

我認為李清照的批評標準相對公正。總體而言，她是從詞音樂與文學並重方面對以往詞人作出批評。她批評柳永雖協音律，而詞語塵下，批評晏歐蘇雖學際天人，做為小歌詞，直如酌澧水於大海，然皆句讀不萁之詩爾，又往往不協音律。前者是從詞的格調方面，後者是從詞的協律方面作出批評，雖都是對當時的大家或名人作出評價，但都忠實於自己論詞的內在宗旨，是在充分尊重音樂性，使詞在脫離音樂後，也能大致保留其獨特的抒情方式。也促進詞的創作從樸野進入成熟，有利於後人對於詞獨特抒情方式的規範概括。

李清照是宋代傑出的女詞人，我非常喜歡她的詩詞，她就是我心目中的偶像。李清照是中國古代最傑出的才女。李清照具有傳奇的人生。李清照寫詞太厲害了，她寫的詞廣為流傳。常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。讀到這首詞，人們會感覺特別美好。

《如夢令·常記溪亭日暮》這是李清照少女時代所寫的詞，特別有美感。李清照度過了無憂無慮的少女時代，她出生於官宦之家，生活條件優越。其父李格非藏書甚富，她小時候就在良好的家庭環境中打下文學基礎。

李清照所作詞，前期多寫其悠閒生活，後期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自闢途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說。

李清照還有一首有代表性的詞《如夢令·昨夜雨疏風驟》， 昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應是綠肥紅瘦。李清照的才氣實在是讓人敬佩，就是男人與她相比也無法相提並論。

李清照能夠取得巨大的成功，主要是因為李清照從小就接受了良好的教育。這是成才的重要條件。李清照的父親是著名的文人，文化功底很深厚。李格非是蘇軾的學生。李清照特別厲害，巾幗不讓鬚眉。可是命運是充滿變化的，李清照在人生中遭遇了巨大的挫折。這是自己無法左右的。

苦難也是成就偉大人物的土壤，因為遭遇了很大的挫折。李清照受到了很大的磨礪，讓李清照寫出了大量的經典詩詞。

作為“濟南二安”之一，李清照的一生可以簡要概括如下：

一，少女篇：

蹴罷鞦韆輕衣透，

倚門卻把青梅嗅。

二，少婦篇：

賭書潑茶是尋常，

獨上蘭舟兩相思。

三，南渡篇：

物是人非事事休，

江山留與後人愁。

她的一生，生於書香門發展的里程碑之一第，少女無憂無慮，婚後愛河沐浴，夫死國破家亡，流亡婚變受騙，獨詞作居魂消玉勳。

這樣的人生經歷，放到一個普通人身上，也會被激發出強烈的傾訴願望，更何況敏感多情、文學天賦極強的易安呢，詞到易安這裡當有新變。其詞作成就首推“易安體”，特徵如下：

1.文學語言通俗易懂，音律聲調明白流暢。

2.融入了家國興亡的巨大悲痛，婉約中蘊含悽婉。

3.柔中有剛，倜儻有丈夫氣。

詞至蘇軾，“以詩為詞”，此為詞作發展的里程碑之一。

詞至易安，“別是一家”，詞作與詩的地位並駕齊驅，正式以獨立形式登上文學舞臺長盛不衰，又一里程碑。李清照功在於此。

“別是一家”是李清照在自己的《詞論》中提出的理論和觀點，她認為詞應該不同於詩文的創作手法，而應自具一格。在詞的創作中，李清照也踐行自己的理念，確實做到了自成一家，別具風流。“千古第一才女”實至名歸:

1.為女性代言:

李清照之前，女性形象大多出自“花間派”男性文人之筆。他們筆下的女子多限於懷春或閨怨，這些女子只是作為男性的附庸物出現。而李清照，掀翻了這些刻板的印象，讓封建女性變得豐滿起來:

她可以是無憂無慮的少女---“爭渡，爭渡。驚起一灘鷗鷺”；

她可以是幸福的妻子---“怕郎猜到，奴面不如花面好”；

她可以是寂寞的思婦---“簾卷西風，人比黃花瘦”；

她可以是閒散的居士---“枕上詩書閒處好，門前風景雨來佳”

但她也可以是熱血沸騰的有志青年---“九萬里風鵬正舉，風休住”；

她還可以是拍案而起的豪傑---“滾滾長江水，淘盡英雄淚”

……

以女性之口來描述女性，女子不再是物品，而是可以和男性並肩而立的真正的人！

2.突破愛情小圈子:

正如上我所言，男性筆下的女子是附庸物，大多為情而生。而李清照再經歷了丈夫離世，國破家亡，顛沛流離之後，她的作品就走出了閨閣，走出了愛情的小天地，開始和家國命運聯絡起來，一掃脂粉之氣。如果說《夏日絕句》中“生當作人傑，死亦為鬼雄”還不足以表達她的憤怒，那麼“夏商有鑑當深戒，簡策汗青今具在”也寫出她在政治上的遠見卓識；“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”，“這次第，怎一個愁字了得”……沒有被無常的命運淹沒，反而在磨難和苦痛中大放異彩，李清照確實獨步古今！

李清照對於語言文字具有高度的駕馭能力,能夠用準確、鮮明、生動、傳神的語言表達出細膩的感受。

李清照詞作中的語言,是一種經過提煉而又“自然”的語言,既不同於周邦彥式的雕煉型的語言,也不同於柳永那些不大加以整飾的俚詞俗語。王士禎在《花草蒙拾》一文中贊李清照的語言“人工天巧,可稱絕唱”,恰當地總結出了李清照詞的這一顯著特色。

對於李清照詞的語言特色,張端義評為“以尋常語度入音律”,彭孫遹評為“用淺俗之語,發清新之思”。這些都說明了它的“自然”的風格特徵,不過,這種“自然”不全同於李煜近乎“Teana”式的“自然”,而是經過了錘鍊之後抹去了“斧鑿”痕跡的“自然”。

試看她“尋尋覓覓”的14 個疊字,試看她以“肥”、“瘦”入詞( 此之謂“化俗為雅”) ,試看她巧用《世說新語》中的“清露晨流,新桐初引”入詞,試看她化用范仲淹“都來此事,眉間心上,無計相迴避”為“此情無計可消除,才下眉頭,卻上心頭”……就可知道她的語言是如何經過錘鍊而達到“自然”的。在詞句裡面運用疊字疊句,是花費錘鍊工夫最多的地方,也是最易流露人工痕跡的地方。可正是在這樣的地方,仍然不見斧鑿痕跡,反而顯得那麼自然妥帖,這充分說明她運用語言的嫻熟。

所以,王灼說: “易安居士作長短句,能曲折盡人意,輕巧尖新,姿態百出。”

在一個男權社會，各個領域以男性為主，社會呈現的是一種陽盛之氣。李清照這樣一位才女，以出類拔萃的姿態，獨立於男詩人活躍的詩壇，她的詩風帶有濃烈女性細膩，溫婉，哀怨，風花雪夜，如訴如泣，有別於男詩人大氣滂沱的詩風，給了讀者另外一種欣賞。

別人都說了很多了,不多言,她的詩也讀得少,但感其"情真、意切、客觀、真實"是當時時代的反應和折射,值得多讀。

少年時的羞澀青春

青年時的愛情甜蜜

中年時的放蕩形骸

老年時的淒涼悲苦。

李清照(1084――1155？)，自號易安居士。山東濟南人。中國文學史上傑出的女作家。她有廣博的文化知識，博聞強記，精通書史，自少就有詩名。

18歲時與太學生趙明誠成婚後，趙出任萊州,淄州太守。夫婦志同道合，均工詩詞，酷愛金石圖書，二人一起鉤沉古籍，收藏極為豐富，生活非常美滿,幸福。靖康二年(1127)金兵入侵中原，北宋亡國。李清照夫婦南渡，趙明誠不幸於高宗建炎三年(1129)，在赴湖州太守任上病逝建康(今南京)。此後，李清照就漂泊在杭州,紹興,金華一帶，過著十分淒涼悲慘的流亡生活。

李清照的在詩,詞,散文上都有鑽研，尤以詞為著。她是抒情詞大家，公認的正宗詞人。王士禎稱:"僕謂婉約以易安為宗，豪放唯幼安(辛棄疾)稱首"。足見李清照當時在詞壇上舉足輕重的地位。

李清照的詞清新,自然,精巧,優美，語言有鮮明的個性，其詞被稱為"易安體"，明顯有別於其它詞人的風格，自稱一體,獨樹一幟。如《如夢令》:

"昨夜雨疏雨驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦"。詞中以問答式表現手法，跌宕有致。其中"濃睡不消殘酒","應是綠肥紅瘦"等句了都是暗喻，弦外之音才是作者的真正目的。正如黃了翁評說:"短幅中藏無限曲折"。而李清照向以造語清新為人稱道。又如《聲聲慢》:

"尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急。雁過也正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘。守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃昏,點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得？"此詞系千古名篇，開首七對疊字，喻感情層層遞進,步步深入，有一種膾炙人口的音樂感。恰似"大珠小珠落玉盤"。作者難以盡訴的悽惋之情強烈再現。之後則借景感抒，此情此景令她百感交集，但這情,這愁,這感,這慨，太深特重，難以言喻。於是直接一句"怎一個愁字了得？"此一句，勝過千言萬語，內涵無窮。正如陳廷焯評說:"後幅一片神行，愈唱愈妙。"用語工妙自然，筆力矯拔，躲挫悽絕，讓人看到了愁雲慘霧籠罩下的社會生活圖景。還有她的《鳳凰臺上憶吹簫》，《醉花陰》，《念奴嬌》，《永遇樂》，《浣溪沙》等等，都讓人愛不釋手，感慨萬千。

李清照不但是著名的女詞人，更是以清新惋柔悽情而獨居宋詞之一隅，獨具匠心，獨樹一幟的偉大的女詞人。

這種說法有一定的道理，我覺得李清照就是文壇中的女帝，文學裡的武則天。在古代女子的地位比較低，未嫁之前基本都是在閨閣之中繡花做女紅，哪裡有什麼機會去學文化，像祝英臺要女扮男裝才可以去書院學習。因此李清照能寫出那麼多有文采的詩詞是很不容易的。

李清照是女子，女人的心思與男人的心性肯定是大有不同的，所以她的詞別是一家是有一定的原因的。然而李清照可是非同尋常的女子，脾氣性格也一樣，好酒好賭。前半生，李清照和丈夫趙明誠春風得意，萬事順心，所以詞風也比較的快意爽直，如生當為人傑，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。賭書消得潑墨香，昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒等。後半生，李清照比較失意悽慘，再嫁的丈夫只是貪戀她的錢財，實際對她並不關心。所以詞風也是一樣悲哀抑鬱，如冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。

李清照的名作很多，很有才學，雖然是女詞人，卻是巾幗不讓鬚眉。古代也有魚玄機，李冶，花蕊夫人之類的女文人，但是毫無疑問，李清照是文壇中的千古女帝。

李清照的詞，的確自成一體，用“別是一家”來概括，並不為過。

李清照作為一婦道人家，憑什麼在高手如雲，男性統治的宋代詞壇上，自立門戶，活生生打出一片屬於自己的天地呢？

就憑一個字——愁！

粗略估計她的詞中，一半左右都帶一個愁字，特別是南渡之後的詞，更是如此。可以說這個愁字就是李清照的“詞眼”，她耗盡了畢生心血來寫這個字。

話說這個愁字，古往今來，寫的人多了去，你有愁，我有愁，家家都有愁，她那個愁就比別人更愁嗎？是的，就這個愁字，放眼望去，恐怕只有南唐後主李煜可以和她相提並論。其他人就靠邊吧，該幹嘛幹嘛。

為了使大家心悅誠服，我們不妨模擬一臺訪談節目，用對話方式，瞭解李清照的愁字裡面都有些什麼？我們請到的嘉賓是李清照詞中最突出的三位代表：《聲聲慢》、《一剪梅》和《醉花陰》。

（節目在瑞腦消金獸，有暗香盈袖的氛圍中開場）

主持人問：李清照一生到底有多愁？

聲聲慢回答：怎一個愁字了得。

現場點評：機智，抽象回答，既避免了糾纏，又給人無限遐想。

問：她一天當中，哪個時候容易發愁？

聲聲慢：晚來、到黃昏。

醉花陰：永晝、黃昏後、半夜。

點評：這不是整天都在發愁嗎，這日子怎麼過呀？

問：她會在哪些地點發愁？

聲聲慢：窗兒。

一剪梅：西樓。

醉花陰：東籬。

點評：這些地點都是文人抒發情懷的經典地點，如蘇軾、李煜、陶淵明等等。

問：遇到哪些季節她就發愁？

聲聲慢：咋暖還寒時候。

一剪梅：紅藕香殘玉簟秋。

醉花陰：佳節又重陽。

點評：還好，再多就愁不過來了。

問：什麼氣候下她會容易發愁？

聲聲慢：晚來風急、梧桐更兼細雨。

醉花陰：簾卷西風。

點評：這麼說她的愁也是風雨無阻喲，還好，晴天總算可以使她暫時忘掉憂愁。所以大家心情不好時，多去曬曬太陽。

問：哪些場景能讓她觸景生情？

聲聲慢：雁過也、滿地黃花堆積。

一剪梅：雁字回時、圓滿西樓、花自飄零水自流。

醉花陰：東籬把酒。

點評：愁入景中，景也生愁啊。

問：什麼事情使她如此的愁？

一剪梅：一種相思，兩處閒愁。

點評：哦，是兩地分居惹的禍。

問：有沒有什麼事情曾讓她高興？

一剪梅：輕解羅裳，獨上蘭舟。

點評：水上行舟的確讓人心曠神怡，大家都可以試一試。

問：她這樣長期發愁對身體有什麼影響？

聲聲慢：憔悴損。

醉花陰：人比黃花瘦。

點評：如此說來，發愁的唯一好處就是能減肥，不過人就成了昔日黃花。

問：有什麼辦法能消除她的愁呢？

一剪梅：此情無計可消除。

點評：如果她自己都沒法排遣的話，別人更是無濟於事。就讓她在愁中寫出更多的詞吧。

問：李清照是一個多愁善感的人，為什麼卻號稱“易安居士”？

聲聲慢、一剪梅、醉花陰：…？…？…？

點評：似乎是名不副實，箇中緣由不得而知，大家可自尋答案。

（節目到此結束）

李清照大半生都處在一個愁字的包圍中，她的愁不是那種撕心裂肺、痛徹心扉、肝腸寸斷的愁。而是一種才下眉頭，卻上心頭，點點滴滴，悄然而至的愁。她坎坷的身世和女性的特點，使得她的愁真實、細膩、清約、委婉，完全是自然流露，絕非為賦新詞強說愁。

每回讀了李清照的詞，就想找個安靜的地方，一個人呆坐一會兒，慢慢回過神來。

李清照( 1084年—1155年)的詞學創作與“詞別是一家”理論,第一次讓封建時代的女性詞人在男性文人稱霸的文壇上擁有了話語權，散發出耀眼的異彩。

李清照在《詞論》中第一次提出“ 詞別是一家”的觀念，強調聲律的音樂性，以及抒寫情感的深情婉約。也就是說在聲律和內容上強調詞的獨特性，使詞有別於傳統詩歌的創作，成為一個獨特的言情體裁。

基於此觀念，她評賞許多文壇大家如晏殊、歐陽修、王安石、蘇軾的詞作，特別是蘇軾的詞，稱之為“句讀不葺之詩。”這正是李清照強調詞在聲律和婉約情致方面有別於傳統詩歌的獨特性所在。

李清照在詞中抒寫女性自我的形象，無論是少女、少婦、嫠婦，都個性鮮明突出，情思真摯深婉。特別是《聲聲慢》詞描述她南渡之後，作為嫠婦的悽苦愁情，這是男性詞人中沒有的。

開篇“尋尋覓覓冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。”連續重疊7個字突顯內心的悽苦，創意出奇。詞句“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘。”描述秋日漸漸凋零的菊花，如今已無人來憐惜採摘了。失去家國，孤苦無依的嫠婦，就如同這昨日黃花一般，落花凋零，青春年華一去不復返。餘生只有孤寂、不幸與淒涼陪伴著她。

李清照的詞作引起文壇上激烈的反響，有讚賞也有譏諷，可謂譭譽參半。最具有代表性的是與李清照同時代的宋代詞學評論家王灼，他在《碧雞漫志》一書中，肯定李清照的詞“才力華贍,逼進前輩”。轉而又譏諷她“閭巷荒淫之語, 肆意落筆。 自古縉紳之家, 能文婦女, 未見如此無顧藉也。”

譏諷之處，卻正是李清照作詞的最大特色，即善用通俗口語，以白描的手法抒寫女性的真情實感。這恰是一般男性文人迴避不寫也不能寫的閨中思婦的真相,李清照的詞中都真實地表現。

李清照在詞中大膽向世人講述女性自我的真情實感， 她的詞作在明清以後，頗有溢美之詞，特別是“ 紅顏壓倒鬚眉”（清代文人李調元贊她的話）的讚譽。

最後一句確實沒看懂在問什麼

還行。有了李清照，中國女人不墮落。

莫莫莫，錯錯錯一一唯一深刻的記憶。

李清照是生活在兩宋之交的著名女詞人，是婉約派的代表人物之一。她的詞前期多寫悠閒的生活，後期多悲嘆身世。這主要是她的生活和宋朝社會的鉅變，對她的詩詞產生了很大的影響。但哀怨浪漫、豪放飄逸的詞風卻始終貫穿她的作品。她的委婉含蓄，抒發真情實感，讀來令人回味無窮，在中國的詩詞史上，留下了驚豔的一筆。