現如今，藝術品電商層出不窮，有著以做藝術家社群起家的“Artand”，也有著藝術相關內容解讀的“意外藝術”，還有著專注打造藝術生態鏈的“YKLM藝空聯盟”，不知從何時起，“藝術品電商”已成為了一個專有名詞。

從傳統的藝術品行業來講，拍賣行、畫廊、策展人、批評家、畫家、消費者這六項構成了藝術品消費市場。而藝術品價格的決定性因素，並不僅僅是指藝術品本身所具有的藝術價值和存世數量，更多的是這個消費市場對它的認同度。

美國的經濟學家歌德哈伯就曾指出：“如果你用美元數量測量一個藝術家的生產力，你會發現，最引人注目的藝術家最賺錢。”

拋開“投資”的理念，消費者購買藝術品其最核心的觀念就是“收藏”。

著名美術史學家高居翰說過：“收藏…是一種自我修為的培養。”

中國文化認為，透過對藝術品的理解，追溯其中的高尚情操，以及對藝術品思想的感受，是可以讓觀者與作者不受時間的限制，進行思維並得到情感空間的交流，使得我們也更容易得以擁有藝術家那樣的情懷和思維模式。

嚴格來說，沒有什麼必然影響。藝術品的優劣從來都是遵循“二八”規律的。你再怎麼商品化，藝術總是要有競爭的，那麼，優秀的藝術作品從來就是少數。資金也不流向劣質藝術。這是由創造規律決定的。

當然，在藝術品商品化的大背景下，也會有一些藝術家為了投機，會對藝術的創造懈怠，但最終藝術還是要回到藝術品質但創造這個根本上來。所以商品化對藝術的影響非常表面。因為藝術史也是推崇藝術品質的，而不是藝術價格。

必須清楚，藝術給價格與價值不是一回事。藝術的本質是價值而不是價格。

其他的藝術文化，個人知識瞭解不多，但對於根雕藝術這門文化，關於藝術商品化是否利大於弊，就簡單的發表一下個人觀點

1——在黨的十一屆三中全會以來，國家振興，經濟繁榮，古老的傳統根雕藝術很快就得以復甦，並異軍突起，大方光彩，中國工藝美術學會與1985年12月24日至26日在北京召開中國工藝美術學會根雕藝術研究會成立大會，中國花卉盆景協會也盛況空前；1987年11月在北京工藝美術博物館舉辦了“第一屆中國根雕藝術優秀作品展”；各省、市、自治區舉辦的各種根雕藝術展更是數不勝數；其中以福建、浙江、安徽、江蘇、河北、陝西等各省的根雕藝術製作廠家和個體生產不斷增加，根雕藝術生產形成了一定的規模，創作的根雕藝術作品更是日益繁多。2——隨著根雕藝術的社會效益、經濟效益日趨顯著，根雕藝術作品成了饋贈國際友人，親朋好友的貴重禮品，根雕藝術作品的銷量也增大，尤其是實用性根雕藝術作品銷量看好，很多根雕藝術作品正走出國門出口創匯，根雕藝術作品以其獨具匠心、藝作天成的藝術感染力及較高的欣賞、收藏價值，受到越來越多人的青睞，應該說，根雕藝術創作有著廣闊的市場前景，在人民生活日益改善的今天，根雕藝術達到了興盛和繁榮，其理論的研究和指導，其形式和技巧都向著更加美好的正確方向發展，並將沿著保護生態環境和根雕藝術開拓創新的方向繼續發展，為更多的人名大眾服務。以上知識觀點，純屬個人見解，如有不妥，還望見諒，點選關注，收穫更多精彩內容！

藝術當然需要商品化，最淺顯的道理就是藝術家也需要吃飯也需要生活，每個藝術家都不可能一輩子只追求自己夢想中的藝術境界而不食人間煙火。作品能夠被喜歡的人、懂得欣賞的人以商品形式換取，何樂而不為？這也是社會對藝術從業者作品的肯定。當國家經濟良好，人民富足，必定會對藝術品的鑑賞能力提升，藝術商品交投活躍也足以證明當前整體經濟環境的良好，國家也很支援藝術品投資領域的發展，從而形成良好的藝術品投資、收藏的環境。