《我來矣》 春風無言八百里， 雨沐新苞開未遲。 非因緣，不偶然， 冥冥天數終有意， 赴你一場繁華盛世。 縱使平庸難自棄， 群芳開盡我來矣。 廬溪照影三分迷， 更向四月爭花期。 綻奇葩，傲蒼穹， 耀耀榮光舞紅日， 裝點人間萬千旖旎。 恰似飛鴻踏雪泥， 留下足跡才美麗。 《三十七度》 林中一棵超群木， 疾風驟雨易摧枯。 路邊三尺小椿樹， 蠻牛野羊必食禿。過猶不及缺又疏， 天地萬物， 冥冥自有定數。 韓信點兵乾坤度， 九戰功名震君主。 陳摶睡夢清風誤， 一世英才屈鴻儒。 熱則狂躁冷為虛， 三十七度， 恰恰人間歸處。 《玉有瑕》 崑崙山上萬年石， 冰水衝作和田玉。 玲瓏體，瓊花慕， 融融清韻凋碧樹。 九轉光華聚， 縱有淡淡一絲瑕， 難掩十分丰度。 阡陌桑前美少年， 文才武略兩相賦。 驃馬歸，功名著， 翩翩白衣侯千戶。 七劍風雲顧， 算卻區區三寸汙， 樂得半生雅趣。

《老牆》

母親不識字/從來就沒有電話本/為了給孩子們打電話方便/她求人把所有的電話號碼/都隨時寫在炕牆上/在這面老牆上/一筆筆 一行行/密密麻麻畫滿了/她老人家的寄託與希望/多年來/母親就像一隻老鳳凰/一直在空巢裡奔忙/種菜 養雞/割草 餵羊/早迎旭日 晚送夕陽/雙鬢早已染上冬雪秋霜/孤獨的歲月/陪伴她的/是無奈和淒涼/沒事的時候/她總是揉著老花眼/把牆上的電話號碼一遍一遍地仔細打量/彷彿要把每一個號碼/都刻在心裡/時刻期待著/身邊的電話鈴響/心早已飛向了遠方/就是睡著了/手機仍然握在手裡/渾濁的老淚/在臉龐/流淌/

現在許多人用口語或口水寫詩，我並不反對。因為我知道，大千世界無奇不有，百花齊放。但關鍵的問題是，它是否符合詩的幾個要素：有一定的節奏感；有意境之美；有詩的韻腳和韻味；像原野的風那樣清新；用詞凝練不拖沓；或如水墨淡彩或如風雲激盪。總之，不要糟踏漢字之美，也不要唾液四濺，浪費口水，玩無聊的文字遊戲。更不要把一句冗長的話分開了寫。如果這樣，我就想起了一級作家趙xX的"梨花體”，想起了"白雲啊真白，你咋這麼白"這首所謂的詩。如果詩壇被它們所籠罩，那麼，就讓詩歌去死亡吧!因為它病的不輕了。

口語入詩是一種進步。是對朦朧詩，象徵派的糾正和反叛。

寫好口語詩很不容易。當前口語詩寫得好的沒幾個人。

好的口語詩和好的抒情詩丶朦朧詩丶意向詩沒有高下之分。

口語詩是一種大智慧，是大徹大悟，是白描中的情感的自然流動和哲思的自然崛起。

但口語詩忌平鋪直敘，忌不留一點空白，忌髒話廢話，忌標新立異。

人有一定閱歷後，建議別在幼稚地去堆砌詞彙，別濫抒發情懷，還是歸於平實，寫點能給人思考，能引發共鳴的口語詩為好。

不管你是哪種體裁的詩，是詩，最低你得有意境有點兒韻味有些許節奏感也就是通常所說的音樂性對吧？你抖出來那一大段是詩是屍顯而易見。口語詩有很強的生活氣息幽默的語言節奏，活龍活顯親切感倍增平易近人。愚見應屬通俗文學範疇。