什麼樣的作品呢？文學作品？

如果是平臺的，很多平臺都可以，不過靠流量支撐，偶然因素大，可能被埋沒。

如果是出版，現在很多出版社幾乎不願承擔風險，會要求作者自費，並且很難給予推廣幫助。

憑實力發表作品很難，推廣更難。

傳統媒體和，紙質媒體上，通常都會受期刊編輯的業務水平，個人喜好，價值觀，刊物宣傳方向等因素影響，一些大眾喜聞樂見，有實力的作品往往和刊物的主流思想輿論是不一致的。

時代在變遷，你認為有實力的作品，並不是編輯喜歡的，已經不適合在傳統媒體上發表了。

網際網路時代已經把個人的價值和影響力無限放大了，你有實力，絕對能火起來。看看現在自媒體，小影片，網路小說平臺，都是靠大眾創作來支撐的。一些主播，知名博主，都是從草根成長起來的。

我覺的報紙比較公平，有些好文章他們會發表，雜誌詩刊不公平，有一次比賽徵稿說:"一個專家可以推薦三篇稿，我一看就不投了，那你們五六個專家的稿子就內定了，還搞比賽幹啥？還有雜誌說專家推薦優選，那你還徵稿賽不是胡弄文學愛好者，我認為餘秀華被詩刊捧為詩人為她出書，是因為她是腦殘，其實廣大群眾裡有比她寫的好的有的是，現在利益炒作互捧共贏利用大於了文學本身，好在網路平臺給了一些愛好文學詩歌人群些公平和希望。

一，八十年代紙質媒體普遍不靠關係，在那十年，全國報紙副刊，文學雜誌，青年婦女雜誌很多都發過我的文學作品。被稱為高階文化沙龍的北京讀書，天津文學自由談也幾次刊過。上海人民出版社，天津人民出版社出版我的書，我一個人都不認識，都是自然投稿。好景不長，後來都不行，加上其他原因，只得停筆，一停三十年。

有個問題，如果是電子盲投的話，稿件十之九會石沉大海，一定要寄到編輯的個人信箱。如果盲投的話最好是列印稿，我以前（可能是老黃曆了）用列印稿盲投過n部書稿，其中四本出版了。不是一開始就寄整部書稿，是內容簡介，同時附上你的個人簡歷，紙頁在大4開兩張內。寫多了沒人看。不一定有用，供參考。

紙媒中國詩歌報堅持以質取勝，強調認稿不認人，詩歌作者入駐中國詩歌報以後，相信會有和強哥相同的認知。