會的。尤其不喜歡用一些稀奇古怪的名字做筆名的譯者。是否譯者自己也有些不自信呢？每個譯者的譯文各有千秋，讀者也是白菜蘿蔔各有所愛。但如果譯者屬上大名，讓人看著也放心。在這點上真應該有點“是騾子是馬拿出來溜溜”的勇氣與自信。

會，不是好翻譯的書一定不看，一個優秀的翻譯太重要了，再優秀的作品也需要優秀的翻譯，要不然很容易曲解原著本身的意思。

翻譯對作者的歷史環境，民俗文化都要有一定解解。

有的翻譯，的作品看上幾眼，就不想看了。我遇到一個翻譯，把西方的“君主”翻譯成“皇上”這種翻譯馬上讓我放棄了對他作品的閱讀的慾望，他應該翻譯成“皇帝”或者“國王”才對。翻譯是對一個作品的在創作，所以一個好翻譯是非常重要的。

同一本外文書籍有不同的譯者，我會在意。

我會根據如下三個方面進行選擇。

隨著時間的流逝，幾十年前翻譯過的作品，已經遠遠無法滿足現在的讀者。

特別是那些歷史悠久的經典名著，更需要與時俱進。

出版社和譯者也意識到這些問題，對已經翻譯過的作品會進行重新翻譯。

這些新譯文擁有更適合現代人閱讀的排版，還有更適合現代人理解的語句，而且對原來的翻譯進行糾錯和修改，最終的作品不僅在閱讀體驗和理解上遠遠勝過老舊的版本，在理解和分析書籍也提供了更大的幫助。

每個譯者擅長的領域不同，翻譯的方法也不同，翻譯後的作品定會存在一定的詫異，對閱讀體驗也會引起不小的影響。

好的譯者不僅按原文翻譯，還會根據外國文化的角度，中國文化的角度分析原文，用適合華人方便閱讀的形式進行翻譯作品。

簡單說就是，譯者不同，文筆不同。

圖中是日本女性作家的作品，根據我閱讀後的結果來看，翻譯者【李潔】和【李煒】翻譯的作品可讀性強，文筆舒暢，讀著舒服。

下次選擇日本現代文學翻譯作品的時候，我會優選選擇這兩位譯者的作品。

大眾的選擇一般不會錯，那些有名氣的譯者大部分還是擁有一定實力的。

下面是幾位比較著名的，翻譯質量有目共睹的譯者，試毒過，確實不錯，供參考

朱生豪（代表譯作：《莎士比亞.四大喜劇》《莎士比亞.四大悲劇》）

草嬰（代表譯作：《安娜卡列尼娜》）

李繼宏（代表譯作：《追風箏的人》）

剛開始讀外文書時不會在意，覺得既然能出版，說明他們的水平還是不錯的，但是隨著讀書量的增加，感覺明顯不同了。

不同譯者文學功底不同，優秀的譯者翻譯出來的作品更有文學水平，讀起來琅琅上口。而差的譯者，翻譯只是字面意思，沒有將作品吃透，缺乏了吸引力，有的甚至生澀，難懂。

我先後看了幾個不同版本的日本作品（枕草子），發現自己不喜歡周作人翻譯的，認為他翻譯的缺乏文字美感。

很多人都爭先恐後的翻譯村上春樹作品，林少華翻譯村上春樹的作品，比其他人翻譯的更耐讀，也更能引人入勝。

老一輩人翻譯的作品比現代人翻譯的作品要好，他們雖然有歷史侷限，但是人家文學名著本身也是久遠的作品，不存在歷史影響，老一輩的人做學問很嚴謹，文學修養高，反應的作品更有可讀性，我現在看書先看作者和譯者，如果作者和譯者都是我認可的，這本書一定會引人入勝，讓我欲罷不能。我讀書都是先在圖書館裡挑選，然後對於喜歡的作品，讀後，在網上網購，儲存在自己的藏書中。