行書的結構和連帶運筆使線條構成各種藝術形態，是便於藝術創作的一種書體。充分理解和認識行書的特點，是我們書寫的首要課題。章法練習宜從片語和單句開始，注意字的大小組合，筆鋒的走勢，字的中鋒要處在一條平行線上。

要回答這個問題我們就先了解什麼是行書？唐代張懷瓘在《書藝》中說:“夫行書，非草非真，離方遁圓，在乎季孟之間。”

所謂行書章法一般多用縱有行，橫無列，或縱無行、橫無列兩種。字與字之間要有內在聯絡，行與行之間要有意態呼應，不必故意筆筆相連，貴在氣息貫注，筆斷意連。通篇字的大小變化、疏密對比、伸縮之宜都要合乎自然，章法要如音樂之有旋律，如詩詞之有聲律。

章法又稱“分間布白”，是研究書法全幅佈局的方法。我們學習行書章法如王羲之《蘭亭序》，終篇結構，首尾呼應。筆意顧盼，偃仰起伏，似攲反正，血脈相連，一氣貫注，章法自然天成。還如蘇軾《黃州寒食詩帖》通篇結構隨強烈的情感起伏變化，有意無意之中，流露出一種自然的意趣，奔赴腕底，作品表現出豪放雄渾的氣勢。如果過於工整齊正而無變化、雜亂無章而乏氣韻，或過於窒塞侷促、疏遠神散，就不能給觀者美的感覺。

我們進行行書章法訓練，如宋代行書大家米芾的章法與他的結字一樣能因勢生形，旺盛的筆勢是交織成攲正相生的章法基調。他常常以下字的重心追隨上字的重心，這種既傾側又緊緊統攝追隨的風姿，淋漓盡致地表現了米芾貌似顛逸，實則精警過人的內心世界。我們只需細心觀察米芾組成章法的筆勢是富有節奏感，如《張長史帖》中有一氣呵成六字的連綿，更有筆斷意連的上下應接。

我們只有透過多看名家名帖，多做臨帖訓練，在實際創作中多注重通篇的章法佈局，才能有上佳的作品。

所以臨帖時就要注意這個問題，(當然剛入門時，以練習單字多主。)平時要多讀名作，認真揣摩字與字的相互關聯映帶，行距間的穿插避讓。做到心中有數，要有那種潛意識。當你創作書寫時，那種錯落有致，疏密有間的意蘊就出來了！

還有選帖也要注意，選章法極精妙那種，別選集字一類的。比如顏真卿《三表真跡》，《劉中使帖》。米芾的《珊瑚帖》等都很精采。還有寫行書時可穿插著練草書，因草書對章法的要求更高，草書有了基礎，再寫行書就更加得心應手。當然這只是我個人的經驗，大家不妨試一下。

再就是要多寫寫書札，給朋友寫信時儘量也用毛筆，隨意書寫。心境平和，伴著茶煙琴韻，任手寫心，不經意間，妙手偶得，渾然天成，一幅精品就這樣誕生了。

歷史上好多大作就是這樣來的。

下面是我寫的詩稿，請大家品點！