老窯瓷器相比明清瓷器，因為年代久遠，老化特徵明顯，相對鑑定難度不大。但因當前仿品技術不斷提高，鑑定方法也應該與時俱進，否則很容易吃藥。
我認為，老窯瓷主要從以下方面鑑定：
一、造型
老窯瓷器的各類器型，多能較為準確地反映各朝當時的生活習俗、審美標準、社會風貌和技術條件。因此，要多看博物館標準器，細緻地識別胎質、釉面。要隨時收存歷代瓷片標本，勤加觀察和比較都是必不可少的基本功之一。也只有透過實踐，積累豐富的經驗，才能逐步掌握器型的主要特點。在鑑別中，要重視對時代風貌的研究，並對其不同的風格進行詳細瞭解，分析對比，有了準確的器型概念，就不難掌握其規律，對低劣的贗品就不難識破。
二、紋飾
不同時期、不同窯口瓷器紋飾都有鮮明的時代特徵和不同的地方特點。在斷代和鑑別真偽時，重要的是觀察、比較同時期與相近朝代其它工藝品的圖案、畫意等特徵，舉一反三，互相印證，即可發現時代的特徵和共同的規律。作大量細緻的對比分析，瞭解其風行的時代和社會背景也是必不可少的。鑑定真偽，還可根據紋飾的刀法，線條是否流暢進行仔細觀察，研究辨析。
三、胎釉
就瓷器而論，胎為骨，釉是衣。細緻觀察胎體和釉面，是斷代和鑑別中很重要的。不同時期、不同地區，在胎釉成分和燒造工藝上都有比較顯著的差別，可以代表當時的時代風格。鑑別胎質時，可從器足的無釉處觀察，注意胎土淘煉的純淨與燒結的縝密程度。以各個時期所具典型足形來斷代和辯偽也是一種切實可行的途徑。研究並類比各個時代不同形式的器足特點，找出其繼承、發展、演變的規律，和研究造型、紋飾一樣至關重要。對於明清兩代各品種釉面的觀察，除以雙眼直觀外，必要時還可藉助放大鏡。從釉面的新舊光澤上，可以辨別真偽。各時期施釉的厚薄，釉面的瑩潤與乾色，釉質的縝密和疏鬆，及濃縮、積釉情況，也是鑑定真偽的一個重要依據。對於老窯瓷器胎和釉所表現的時代特徵，必須綜合考察，不可偏執一方，並需結合其他方面來共同判斷。若能經過長期實踐和切磋，總結它們的發展規律，甚至從物理變化和化學變化方面加以研究更佳。造型、紋飾、款識、釉色、胎質等鑑定方法必須同時並用，方能收到殊途同歸、全面一致的效果。
老窯瓷器相比明清瓷器，因為年代久遠，老化特徵明顯，相對鑑定難度不大。但因當前仿品技術不斷提高，鑑定方法也應該與時俱進，否則很容易吃藥。
我認為，老窯瓷主要從以下方面鑑定：
一、造型
老窯瓷器的各類器型，多能較為準確地反映各朝當時的生活習俗、審美標準、社會風貌和技術條件。因此，要多看博物館標準器，細緻地識別胎質、釉面。要隨時收存歷代瓷片標本，勤加觀察和比較都是必不可少的基本功之一。也只有透過實踐，積累豐富的經驗，才能逐步掌握器型的主要特點。在鑑別中，要重視對時代風貌的研究，並對其不同的風格進行詳細瞭解，分析對比，有了準確的器型概念，就不難掌握其規律，對低劣的贗品就不難識破。
二、紋飾
不同時期、不同窯口瓷器紋飾都有鮮明的時代特徵和不同的地方特點。在斷代和鑑別真偽時，重要的是觀察、比較同時期與相近朝代其它工藝品的圖案、畫意等特徵，舉一反三，互相印證，即可發現時代的特徵和共同的規律。作大量細緻的對比分析，瞭解其風行的時代和社會背景也是必不可少的。鑑定真偽，還可根據紋飾的刀法，線條是否流暢進行仔細觀察，研究辨析。
三、胎釉
就瓷器而論，胎為骨，釉是衣。細緻觀察胎體和釉面，是斷代和鑑別中很重要的。不同時期、不同地區，在胎釉成分和燒造工藝上都有比較顯著的差別，可以代表當時的時代風格。鑑別胎質時，可從器足的無釉處觀察，注意胎土淘煉的純淨與燒結的縝密程度。以各個時期所具典型足形來斷代和辯偽也是一種切實可行的途徑。研究並類比各個時代不同形式的器足特點，找出其繼承、發展、演變的規律，和研究造型、紋飾一樣至關重要。對於明清兩代各品種釉面的觀察，除以雙眼直觀外，必要時還可藉助放大鏡。從釉面的新舊光澤上，可以辨別真偽。各時期施釉的厚薄，釉面的瑩潤與乾色，釉質的縝密和疏鬆，及濃縮、積釉情況，也是鑑定真偽的一個重要依據。對於老窯瓷器胎和釉所表現的時代特徵，必須綜合考察，不可偏執一方，並需結合其他方面來共同判斷。若能經過長期實踐和切磋，總結它們的發展規律，甚至從物理變化和化學變化方面加以研究更佳。造型、紋飾、款識、釉色、胎質等鑑定方法必須同時並用，方能收到殊途同歸、全面一致的效果。