今年開年以來看到質量最好的一部中國產劇，對準“社畜”的悲慘生活。正午Sunny這次嘗試網路短劇模式，在我看來是很值得讚許的選擇。很多中國產劇的通病就是集數太多，四十集是標配，五六十集是常事，因為劇集數量過多造成劇情發展不夠緊湊，當然這和傳統電視臺需要有收視率密切相關。但是在網路平臺，集數多並不是好事。美國電視劇以季為單位，一季最多二十來集，但可以拍很多季，如《老友記》《生活大爆炸》《無恥之徒》等，而這樣的製作模式最大的好處在於既控制集數增加劇情資訊點又能留住觀眾。中國產劇在網路平臺上播應該借鑑這套模式。

再說，什麼劇在國內能火呢？基本看兩個點：故事和演員。電視劇和電影的製作模式差距比較大，電視劇（尤其是上星劇）面向的群體相當廣泛，於是寫什麼成了難題。看看近幾年火的劇基本就是古裝言情、現代言情和家庭生活，寫這些大眾接受度高。演員分兩種，一種顏值高，一種演技好，當然也有二者兼備的，但實在不多。

《我是餘歡水》講了個什麼故事？一個社畜的故事，一個在很多人看來及其無能，但仔細想想他經歷過的一些事情很多人自己也經歷過的故事。比如被上班遲到被上司批評、借出去的錢難要回來、夫妻關係總是不夠和睦等，餘歡水用一個個“謊言”去解釋，而有時候他說的事實也成了“謊言”，而好巧不巧，他又患上癌症，開始了最後的狂歡。在故事上，餘歡水身上或許有我們自己的影子，這便是現實主義劇作的基本模式，貼近生活，直接從生活取材，直接把每個人都可能經歷的事情搬上來。於是這樣，共鳴便產生。只不過，大多數人不像餘歡水這樣什麼慘事都遇上了，這便是電視劇虛構的可能。當然，我相信現實生活裡有比餘歡水更慘的。

再說演員。郭京飛演餘歡水實在是太契合了，第一集坐電梯的短短几分鐘便可以看出來作為一個社畜，餘歡水的怯懦、膽小。尤其是從郭京飛的眼睛裡，真的看出來每當遇到挫折，餘歡水真實的情感，難受、委屈、想發洩卻無處發洩。在這些細節上餘歡水更加鮮明，也更令人深刻。另外，劇中的其他演員表現也相當到位，公司裡領導對餘歡水情感的大轉變、妻子的無奈、兄弟情到最後的破碎，這些人物之間的矛盾都展現地非常清楚，且毫不讓人感到“做作”。

目前來看，這部劇前四集無論是在劇本創作還是在演員表演上都算得上今年中國產劇前列，不知後續故事會如何發展，也許會有更多神轉折。

今年開年以來看到質量最好的一部中國產劇，對準“社畜”的悲慘生活。正午Sunny這次嘗試網路短劇模式，在我看來是很值得讚許的選擇。很多中國產劇的通病就是集數太多，四十集是標配，五六十集是常事，因為劇集數量過多造成劇情發展不夠緊湊，當然這和傳統電視臺需要有收視率密切相關。但是在網路平臺，集數多並不是好事。美國電視劇以季為單位，一季最多二十來集，但可以拍很多季，如《老友記》《生活大爆炸》《無恥之徒》等，而這樣的製作模式最大的好處在於既控制集數增加劇情資訊點又能留住觀眾。中國產劇在網路平臺上播應該借鑑這套模式。

再說，什麼劇在國內能火呢？基本看兩個點：故事和演員。電視劇和電影的製作模式差距比較大，電視劇（尤其是上星劇）面向的群體相當廣泛，於是寫什麼成了難題。看看近幾年火的劇基本就是古裝言情、現代言情和家庭生活，寫這些大眾接受度高。演員分兩種，一種顏值高，一種演技好，當然也有二者兼備的，但實在不多。

《我是餘歡水》講了個什麼故事？一個社畜的故事，一個在很多人看來及其無能，但仔細想想他經歷過的一些事情很多人自己也經歷過的故事。比如被上班遲到被上司批評、借出去的錢難要回來、夫妻關係總是不夠和睦等，餘歡水用一個個“謊言”去解釋，而有時候他說的事實也成了“謊言”，而好巧不巧，他又患上癌症，開始了最後的狂歡。在故事上，餘歡水身上或許有我們自己的影子，這便是現實主義劇作的基本模式，貼近生活，直接從生活取材，直接把每個人都可能經歷的事情搬上來。於是這樣，共鳴便產生。只不過，大多數人不像餘歡水這樣什麼慘事都遇上了，這便是電視劇虛構的可能。當然，我相信現實生活裡有比餘歡水更慘的。

再說演員。郭京飛演餘歡水實在是太契合了，第一集坐電梯的短短几分鐘便可以看出來作為一個社畜，餘歡水的怯懦、膽小。尤其是從郭京飛的眼睛裡，真的看出來每當遇到挫折，餘歡水真實的情感，難受、委屈、想發洩卻無處發洩。在這些細節上餘歡水更加鮮明，也更令人深刻。另外，劇中的其他演員表現也相當到位，公司裡領導對餘歡水情感的大轉變、妻子的無奈、兄弟情到最後的破碎，這些人物之間的矛盾都展現地非常清楚，且毫不讓人感到“做作”。

目前來看，這部劇前四集無論是在劇本創作還是在演員表演上都算得上今年中國產劇前列，不知後續故事會如何發展，也許會有更多神轉折。