顏筋柳骨，既然是骨難免硬有餘而媚不足所以難以習練。本人以為柳體寫的就是個硬寫的就是丈夫氣概，這就要求筆力雄健沉穩有力還得有時間的積累。疫情期間在家練字

我也是一名玄秘塔的臨習者，說說我的感受吧！

初學毛筆字比較早大概6歲的時候受家父影響接觸比較早，但那時候寫的就是以對聯為主也就是現在人說的江湖字，稱不上書法。

接觸柳體也是偶然機會，大概4五年級的時候農村有人過百事我去幫忙寫掛副。一位長者看到我的字指點我去買歐、顏、柳、趙四大楷書選個自己喜歡的去臨帖。家父是傳統的農村人不懂這些就按長者說的各買了一本，而我自己只留下了《玄秘塔》和《膽巴碑》，但急性子的我小時候只是喜歡行雲流水去寫膽巴，根本沒心思去學習玄秘塔，玄秘塔只是偶爾被家父逼著寫幾頁。這樣大概到了初中就把毛筆字給扔了，一扔就是近20年！

如今三十多歲大叔又重拾了《玄秘塔》，從去年9月起開始系統的臨習起來，每天平均寫90個字左右。只習這一貼，簡單說說感受吧！

所以，我認為學一帖照樣可以學好柳體，沒有必要去向很多人說的那樣要按照柳公權各個時期的作品循序漸進，這無疑又給自己設了很多的障礙，還要不停的變換用筆，《玄秘塔》是柳體的精品之作，放著精品不學幹嘛要去寫其他呢！學會了玄秘塔用筆，在加上自己猛練的練習量寫好只是時間問題！堅持吧，一起努力

附幾張自己臨習的作業！

我學習書法也是自己摸索的，加之不太用功，至今收穫欠豐，但終歸想明白了幾件事，今天說出來權作交流，也希望藉此機會能得方家斧正。

一、書法入門一定得從唐楷入手嗎？

多數人的理解是肯定的。而我的答案是:可以，但不是必須。

中國書法雖然真草隸篆千變萬化、碑帖眾多，但彼此總歸是一脈相承的，變的是枝葉，不變的是根本。所以，我覺得:從哪入手並不重要，從任何一個點切入都可以登堂入室。所以沒有哪個門徑才是唯一必經之路。

憑興趣，講機緣吧。重要的是，一定要對書法先有個整體的瞭解，如同外出旅遊，總是要先定個目標，選條路線才對。

當年我在這方面就準備不足，以至於如入迷宮，好久不知何去何從。只有對書法的演變、各體的淵源、彼此的關係有所瞭解，我們學起來才能心中有數、有的放矢。

二、要正確處理臨帖專與博的辯正關係。

這一點，許多初學者都會或多或少的迷茫過。我的經驗是:入門之初既不要頻繁換帖，也不能死守一家。既要深鑽一體又要旁涉百家。

但這個要注意的是，我們可以同時學習不同的字型，比如您吧，學柳的同時可以學隸可以寫篆，但就是不能同時寫相同字型的不同字帖，比如既學柳又寫顏，這個肯定是要打架的。

三、關於柳體學習的幾點心得:

(1) 柳體最具代表的碑帖不外《玄秘塔》、《神策軍》了。二者乍一看沒有什麼區別，其實是不太一樣的。主要區別在於，《玄》以方取勢，整碑剛勁挺撥，瘦勁端莊，為柳體之最露筋骨者。而《神》比《玄》筆畫稍豐腴敦厚一些，用筆方圓兼施，於沉著穩健之中自帶幾分溫恭柔潤之意。寫時當須注意。

(2) 臨帖要讀寫結合，要學會分析柳字的特徵特點。 柳是集唐楷之大成者，也是終結者。他的主要特點在於:筆畫的瘦硬勁健，結體的中宮內斂。筆畫長短粗細對比強烈，具有長輕短重，橫輕豎重，撇輕捺重，左輕右重，裡輕外重等特徵。我總結了幾句話，也不知對不對:筆畫均稱體清瘦，四肢舒展中緊收。橫畫右上稍傾斜，豎帶三稜鉤鵝頭。

(3) 關於柳體的方頭:柳體的豎多成方頭狀，這個應從顏體化裁而來。至於如何形成的，眾說不一。但我覺得，書法一定要體現書寫的自然性，一切描描畫畫的人為做作都是不可取的。所以，我對現在教材中方點、懸針豎、垂露豎的筆路持保留意見，對所謂的逆鋒起筆也保留看法。方點我是切筆之後順勢右下按拉而成，豎的方頭我是頓筆之後稍上翻腕順勢調鋒向下而成。

好吧，囉哩囉嗦的說了這麼多，也不知說到點上沒？希望對您有點啟發，不妥之處，請大家批評吧。

附一:玄秘塔，附二:神策軍

《玄秘塔碑》的臨寫，一要注意筆畫的書寫要領，二要注意筆畫的多種形態（不是一成不變）。基本部件寫好了，才有可能將整個字寫好。下面麓風軒以撇畫、捺畫為例，來具體說明其書寫要領。

《玄秘塔碑》區域性

撇畫一般可分為長斜撇、 蘭葉撇、短平撇和豎撇幾種。其中豎撇的寫法區別較大，要特別注意。捺畫有斜捺、平捺和點捺之分。斜捺和平捺在字中的位置和角度不同；點捺和長點相似，是捺畫的變異狀；這三者的書寫要領略有不同。

《玄秘塔碑》區域性

一、長斜撇書寫要領

自左上方向右下方頓筆，回收蓄勢後向左下方略帶弧度行筆，行筆至中下部稍加力，使之形成“肚”狀，然後輕快撇出。注意出鋒時力要送到，不能出現“鼠尾”狀。

二、蘭葉撇書寫要領

蘭葉撇是彎頭長豎撇的一種變形，露鋒起筆，向左下方略帶弧度行筆，行筆至中下部稍加力，使之形成“肚”狀，然後輕快撇出，形成蘭葉狀。

三、豎撇書寫要領

自左上方向右下方頓筆，回收至中，蓄勢向下作豎，行至約三分之二處提筆出鋒，力至筆端。要求豎撇必須“站”得住，否則整個字就會歪斜。

四、短平撇書寫要領

包括小平撇、彎頭撇、撇點等。其寫法與短斜撇相似，但長短、粗細、形態和角度不同，書寫時要根據不同的字做適當變化。

五、斜捺書寫要領

斜捺自左向右落筆，輕駐筆後微力向右移動，然後向右下行筆，力量由輕漸重，至捺腳處駐筆平出鋒。捺畫在字中起重要作用，也是很有色彩的一筆，注意把握書寫角度和長短。

六、平捺書寫要領

平捺運筆方法與斜捺相同，但角度較小，要求更流暢。既要體現一波三折的韻味，又要保證中前部凸出適度，捺角平出微翹，長度適當。

七、點捺書寫要領

點捺寫法與長點相似，點捺的出現源於字的筆畫變化的要求，對字的重心的把握、筆畫疏密的佈局和整體的美觀生動起到重要作用。一字中如有兩個以上捺畫，必有一捺寫成點捺。

學習書法有一“秘訣”，就是肯下“死功夫”。選定一本貼，一門心思臨幾年，直到“入帖”，中間不要隨便“改弦易轍”。任何人反對的話都不要聽，就是王羲之來反對學柳公權，你都不聽，

現在書壇各種奇談怪論很多，保持自己冷靜的心態，好好臨帖，將來基礎牢固了，往上發展空間就廣闊。

書法不是可速成的，不要被人輕易忽悠了。一句話，踏實用功，將來前途無量。以上是個人看法，提供點參考。

我家寶貝開始接觸書法，自己在家臨摹學，因為我和孩子他爸都不太懂這個。後來覺得她喜歡學可以培養下孩子。就找了書法學校。有老師指導的話，我覺得進步還是蠻快的。

我開始練字的時候沒有貼，原因嗎那時候還在讀書，就用毛筆在小瓶的墨汁瓶裡直接蘸著在舊書本上寫。後來父親看到了就問我是不是想學，給我在火紙上用楷體寫下“永.天.地.龍”等幾個字讓我練習。也沒怎麼練年底就當兵走了。

在部隊裡有一次休息就到介休縣(那時候介休還沒成立縣級市)新華書店買了本歐陽詢的九成宮回來練習。每天中午戰友們休息我就在舊報紙上寫。說實在的有時也會厭煩，寫不下去，怎麼寫都和貼上的字差距很大，每當寫不下去時候就放下筆休息幾天然後在練。時間一久，有些戰友會看到說寫的不錯，聽到這些鼓勵心裡也美滋滋的。

其實對於初學書者來講要過好關——浮躁。心情要調理好，氣要順，用心去練，就會發現進步。有些字的結體和用筆要用心多體會，把它記在腦海裡。

俗話說得好：字無百日工。但是要寫成書法是要一生的事。

個人體會不足之處還請師友指教。

想學好楷書，須在認真二字上下功夫。我初學楷書時，先選擇難寫的字、有代表性的部首字，再用打字紙(上世紀也只有這紙)，覆蓋在字帖上面，四周回形針固定，然後雙鉤。將這頁紙鉤寫完之後，又用紙覆在巳鉤好這張紙上面鉤第二遍(這樣能避免汚損字帖)，如此鉤摹多張。然後再用毛筆填寫。填墨必須一筆一畫填到位，不得重描。現在有影印機，鉤好一張就可以影印，省時省力。開始不要按字帖通臨，先把有代表性的字、難度大的字摹象樣之後，才去面臨字帖。

你學《玄秘塔》，事先對帖要仔細閱讀。同時要看其他書家對該帖的評論。這裡，我簡單介紹一下。柳公權楷書(柳體)，是介於顏體和歐體之間的一種楷書風格。如筆勢斜度，略此顏體斜而比歐體平，落筆的取勢、轉折、鉤、點的寫法以及結體中筆勢的向背等，都有介乎兩者之間的現象。試從用筆和結字兩個方面來看：

柳字用筆更講究筆法，精細絕妙，方圓兼備，剛挺有力。橫畫藏鋒下筆，方折凌利，收筆常用回鋒頓筆之法，顯得圓潤遒勁。豎畫落筆(包含撇)用回鋒頓點法，落筆處呈左彎的＂鳥頭＂狀，顯得十分生動。長撇柔長，短撇直短，出鋒銳利，勢不可擋。捺畫凝重，一波三折十分明顯，出鋒剛毅。點畫外方內平，稜角分明。鉤畫常回鋒出鉤，尤如鐵戈。轉折處轉與折並用，轉中帶折，折中見轉，方圓並現，乾淨利落。挑畫筆勢險峻，出鋒自如。所有筆畫中鋒居多，全用腕力行筆。

從結體上看，柳體一變顏體內鬆外緊、重心偏低的風格，也沒有歐體那樣修長倚側的特點。而是結體內緊外鬆，即中宮或某一部分收緊，外圍舒展如放射狀。短筆粗壯凝縮，長筆纖細伸展。上下、左右偏旁伸展自如，謙讓有序。整個結體嚴謹中見疏朗，平整中帶峻險，字形方正略長，重心常居中心。

柳體取法歐、顏，經過充分消化而自成一體，這就是入帖、出帖的典範！

《玄秘塔碑》中大多數的側“點”都是由四個稜角構成的梯形，這個“點”來源於顏體，尤其是《多寶塔碑》時期的字（補充一點，顏的“點”是其筆法之濃縮體現）。只是柳公權只取了其中一種的“點”，並把多餘的“肉”都去掉了，彷彿四刀下去，切成了他想要的模樣。

《玄秘塔碑》的字多有稜角，這些邊角都是由筆的頓挫形成的，因此在選擇紙筆上，要注意紙不能用偏生的，容易洇墨，就無法形成尖銳的稜角。筆也要選較容易發揮出這種筆法的。在我看來，毛筆是沒有完美的，只有合適不合適。

上中學時學書法我也學的是玄秘塔，那時候見的字帖少每天也不想別的，只是一味地認真臨習，下圖為臨習作品，手機畫素不高希望不影響大家欣賞。

初學書法時我也很迷茫，總不得要領，只得其形，不知其中原委，所以一直進步甚微。

一、玄秘塔學習要注意線質，儘量少去描形

顏筋柳骨，柳體注重骨力，骨力就要注重線條的練習，線條質感當園渾厚重。學過柳體的可能都對柳體的起收筆格外重視，這是我們走入了誤區，柳體楷書起收筆的確是比較誇張，但他誇張的主要原因是爆發力的表現，是對骨力更強的更直接書寫，切記不可以按照許多教程上面去描寫。

二、從柳公權其他法帖汲取營養

柳公權傳世碑刻有《金剛經刻石》、《玄秘塔碑》、《馮宿碑》等，行、草書有《伏審帖》、《十六日帖》、《辱向帖》等，另有墨跡《蒙詔帖》、《王獻之送梨帖跋》傳世。

從其他發帖汲取營養有助於能更好的學習柳體，更加全面的瞭解柳體楷書的面貌。

楷書最喜歡柳體，尤其是《玄秘塔》，已經臨摹了幾十年了。

學習柳體楷書真的好難，有人形容這柳體楷書似刻字一般，我覺得這個比喻很恰當！

學習柳楷需要專注，還需要力道，沒有專注力自己筆力真的難以寫好柳楷。但是初學專注了，增加力道了，帶來的後果是筆劃很難寫得流暢，堅挺！

學習了這些年的柳楷，唯一可以稱為經驗是，可以試著先使用硬筆練一練柳楷的筆劃與結構，等用硬筆把柳體的筆劃結構練得有些模樣了，再使用毛筆去強化，我覺得自己使用這種方法得到很大的提高，是否適合其他的書友，還有待考證。

學習柳楷很艱苦，需要頑強，需要恆心，有志柳楷的人一定要有所準備才成！

書譜裡講的既能平正務追險絕，玄秘塔應該是四大楷書裡最險絕的，多注意筆畫的穿插和斜正，掌握了筆畫的瘦硬彈性+結構的斜中寓正，就算入門了。古人不喜歡張揚誇張，這也是九成宮排第一的緣故，達到了既能險絕復歸平正的境界，寓變化於細微之中，看似古板，實則精妙