廣告對於電視電影來說是一種收入，有錢收，當然願意放廣告。廣告的多少，決定了這個平臺的吸引力，廣告商不是隨隨便便投放廣告的，假如收視不好，也不一定會有廣告。對於媒體平臺和廣告商來說，是好事，一舉兩得，但是對於消費者來說，卻是騷擾。但有一種廣告叫泰式廣告，讓人百看不厭，所以差異就在這裡被突顯了。原理就是這麼簡單

近幾年，廣告植入之所以越來越“喪心病狂”，根本原因在於製作成本越發高昂，動輒上億，需要植入品牌來消化。其次，廣告植入的方式越發多樣化，拼腦洞比創意，一不小心還會帶動劇集的熱度，這種雙贏的事何樂而不為？廣告植入作為製作方收益的重要來源，當然可以存在。但數量、形式、與劇情的融合度都必須謹慎商榷，否則必然會影響劇集的質感。如果實在不能融入，多花費點時間拍攝相關小劇場，將植入品牌鑲嵌進去，也不失為一種好辦法。

植入廣告是聚合了“廣告”（曝光）和“公關”（影響）的混合資訊，同時擁有這兩種推廣形式的優勢。一般來說，廣告允許商家控制資訊的傳播，但因為露出的強制性，信譽度不高；公關則是透過第三方媒介做軟性傳播，有較高的接受度，但商家難以控制資訊的呈現。而植入廣告這種混合資訊，既是“悄悄”透過第三方平臺搭載傳播，又允許商家提前策劃資訊的呈現。因此，隨著電影產業的快速發展，具有上述天然傳播優勢的電影植入受到越來越多品牌商的青睞。

電影植入還可以實現片方、商家和觀眾的共贏。對片方來說，可以幫助節省電影的製作和宣傳成本，並增加宣傳渠道和效果。對商家來說，可以促進銷量及使用者粘性的提升，並且可以透過多次觀影，突破時間限制反覆曝光。對觀眾來說，好的電影植入不但不會引起反感，還會非常有趣，否則也不會出現電影植入帶來良好廣告效應的現象。

電影植入雖然有諸多優點，但也存在很多不足。首先是難以辨認，觀眾可能根本不會注意到植入的品牌。生硬的廣告植入通常用破壞電影節奏的強勢呈現來引起觀眾注意，因而很可能破壞觀影體驗，從而造成觀眾情緒上的牴觸。因此，好的電影植入被要求是“了無痕跡”的，但這樣做又可能會使觀眾忽略植入的品牌，尤其是那些用作背景板的品牌。

其次是由於無法細緻地呈現產品資訊，適用範圍較小。在傳統廣告裡能夠細緻展現的產品細節，在電影裡很可能沒時間或者根本不能夠展現。實際上，絕大部分電影植入的時長在5秒左右。因此，電影植入更多的是用於企業形象和品牌個性的塑造。

還有是電影植入的不可控制性。除了植入過程的不可控制——當前的普遍解決辦法是廣告商或片方在片場監督導演拍攝帶有植入的鏡頭——還有最終呈現的不可控制，即在電影製作完成後，植入呈現的位置和前後氛圍都有可能改變，植入效果也會由此受到影響。另外，電影這一植入介質的上映或播出時間常常變化，檔期變動會帶來廣告時效性的消失和目標人群的改變。

最後是電影植入的效果難以估計和衡量。商家難以預估和控制觀眾對電影的反饋，如果不慎植入到一部爛片中，將很可能給觀眾留下負面印象。另一方面，電影的植入效果難以得到直觀的轉化，必須由第三方調研公司進行量化，或者從品牌最終的實際銷售中才可以反饋出績效，這在一定程度上制約了電影植入廣告市場的擴大。

電影植入本質上仍然是品牌與受眾間的一種交流，因此品牌原有的認知度和自身的形象都會影響電影植入的效果，既影響其辨認度，也影響其接受度，甚至有可能會影響觀眾對電影本身質量的判斷。

總之，電影植入對製片方和品牌方來說都是雙刃劍，一次擁有良好效果的電影植入，背後一定是多方溝通以及多次協調的結果。隨著中國產電影市場的興盛，國內專業的電影植入公司也隨之不斷成熟，我們期待更多有商業價值的案例出現，也期待電影植入能夠在表現形式上更符合觀眾的需求。

其實個人覺著還好，兩個商品的植入廣告還算比較合理，並沒有讓人覺著很突兀。算是軟植入了，遠比很多影視作品中的硬植入要合理多了。車在現代劇中是很常見的，而且以鄒桐這個角色在劇中的家庭環境來說，開輛該品牌的車也算是比較符合邏輯的。至於某保險，隨著人們對於保險的態度越來越開放，老年人為自己買份保險也是合情合理的。，《因法之名》這部劇在植入廣告方面並不算太過分，已經處理的很好了。

退一步來說，任何一部影視作品，都是需要贊助商的。沒有贊助商的話，很可能會影響整部劇的拍攝進度，甚至是製作水準。當然贊助商不可能學雷鋒白白提供贊助，目的也是想透過影視作品來宣傳自己的產品。由於相關規定的限制和網路平臺的興起，已經大大壓縮了硬廣的生存空間，所以贊助商也跟著開始重視植入廣告了。植入廣告最大的好處就是可以規避相關規定的限制，即使是網路平臺的會員依然無法跳過植入廣告，因為植入廣告已經和劇情交織在一起了。

可以說植入廣告在未來很長的一段時間裡，都將會是影視作品無法迴避的商業合作模式。作為影視從業者，能做的就是把植入廣告植入的更合理，確保不會影響劇情就可以了。從觀眾的角度來說，也沒有必要刻意去抵制植入廣告。說句大實話，如果沒有植入廣告的話，可能連這部劇都存在了。

影視作品需要很高的先期投入，製片方為了減少市場不穩定風險，片中植入商業廣告其實是可以理解的。

重要的是看植入方式

如果觀眾並沒有齣戲，反而沒有多少人發覺是廣告，潛移默化中將品牌深深印刻在觀眾腦海裡，這種廣告植入是可以理解的。

反之如果是硬植入，對觀眾來說，它很多時候宛如噩夢，密集尷尬得搞不清楚自己在看什麼那還不如直接看廣告得了。

國內的影視植入廣告發展時間還不長，有許多地方沒有標準的規範，需要時間繼續成長。

影視植入更多是透過電影文化的影響力深入品牌的理念，提高品牌的價值，從而刺激銷售，達到品牌營銷的目的。

影視植入從早年貼片廣告，logo展示，劇情植入，到如今中插廣告的形式，花樣越來越多，透過品牌對影片的植入，更好的達到品牌營銷效果。根據影視劇題材不同，植入的跨界形式也越來越多，很好的塑造了品牌形象提高品牌影響力，同時演員也幫助品牌帶貨，滿足大眾需求，同時也為影視劇做宣傳渠道。是一種雙方共贏的合作形式。

影視廣告植入共有四個時代：1.0時代為簡單植入變高階定製時代，2.0時代是品牌文化變成影片內容時代，3.0時代 是不著痕跡的完美植入品牌時代，如今已經是4.0時代，就是我們眾所周知的花式植入。

《大力水手》中的菠菜，是世界上最早的動畫片植入廣告，61年後，中國才有了第一部加入廣告植入的電視劇《編輯部故事》，白龍礦泉壺在編輯部故事播出後，產品也達到了熱銷現象。近幾年，古偶劇中，也多次植入蘑菇街，百草味，康師傅等眾多品牌廣告，給品牌做了良好的宣傳效果。

如今影視植入雖然有些喪心病狂的存在，但是各種各樣的花式傳播，也加入了觀眾對品牌的深刻印象，比如《老九門》的中插廣告探探app，東鵬特飲等，已鬼畜廣告的中插形式，讓大家記住品牌名稱，大幅度提高了品牌知名度，促進觀眾消費，據資料顯示，東鵬特飲年銷售40億，穩坐廣告界c位。