現實中無法滿足，需要寄託於影視來表達。不給別人添麻煩，其實在壓抑自己，更需要很強的自律性，而日本女性來中國生活一段時間，就會釋放原來不用再那麼拘束了，吃飯可以大聲打電話可以大聲，什麼叫人幫忙開不了口，誰便

簡單回答，日本社會沒變，節奏沒變。是我們在變，不斷引進西方生活方式，看西方特別是看美國大片、美國的各種文化作品。以麥當勞、肯得基，飲食，生活品味都潛移默化影響華人，特別是年輕人。偶爾放幾部日本電影大家感到了新鮮感，感到了人情味。不要和別人比，自己親身經歷前四十年和現在比社會的變化。

那說那了～求我冒昧～你說的是哪一類影片？在國內可以看到大部分都是“溫情動作片”一個人表現出來的狀態和內心深處的秘密一樣，越是顯得溫情，內心越是陰冷～

中國明朝時期，日本浪人就出現了，他們走到任何地方，身上從未裝公平交易的錢，只揹著一把刀，走到那都是殺人搶劫，這就是所謂武士道精神的野蠻民族，至於日本家庭婦女至今還保留著中國唐朝時期的傳統禮節或服飾習俗。

有人說就是有人說而巳，有人說不能禁止，有人說祗是代表個人的觀點，有人說並不全是客觀的，每一個國家都有自己的文化，都有自己的國家戰略，由於文化的差異，表現的形式各不相同是自然的現像，除了區域內旁人的感覺肯定有偏差，這很正常，我國也會有人說，但不會影響發展，因為有人說僅不過有人說而已，並不代表什麼，每個國家祗要做好自已，不必理會別人說。

日本人性有兩面性。表裡不一，內心狡詐、毒辣詭計多端，害人利己表。表面寬客氣、對外人和氣不是發至內心的，為了維護大日本帝國主義，他們已經成習性了。

說日本社會沒有人情味的，肯定是你身邊的人吧！任何一個國家和民族，都有他們表達情感的方式，我們有時可能不理解其他國家表達情感的方式，但是，這並不代表他們沒有人情味。至於能拍出那些影片，那也沒什麼奇怪的，文藝作品嘛！只要你有足夠的想象力，什麼都能拍出來！

日本民族是很矛盾的民族，他們喜歡櫻花與武士刀，就可以看出大和民族的內心和外表，是截然相反的。女性柔弱，男性剛強。外冷內熱，表裡不一。心胸狹隘，冷酷無情。恃強凌弱，尊重強者。在家嚴格自律，出外放縱不羈。

不要只看表面，不要被表象矇蔽了雙眼。

日本太擁擠了，如果再加上過多的人情味，人群就會熱火朝天。冬天還可以，趕上夏天的話就沒法兒過了！這與他們相對獨立的性格有關。中國不然，太過關心他人的事，過於的熱情和人情味，也會很累。

從這兩個日本明星看，其實他們也很熱情有人情味的。

“有人說”是個什麼？有人說這個，你信了，那有人說那個，你怎麼不信？問題不是有人說，是你的問題，是你的偏見而已。

我覺得日本的影片和文化最突出的是細膩。

例如《枕草子》《雪國》這些書的溫婉，以及類似宮崎駿和新海誠動畫對細節的拿捏。電影《情書》等等，我覺得還是清新細膩是最大特徵，總會有霧裡看花的美感。

這也是日本真性情的表現，一切無關乎其他，只表達自己的真性情，這也是日本能夠有好幾位文學家活的諾貝爾文學獎的因素之一吧。美，貴在真實，不做作，不管你是純情還是變態。

以上

既然問到我，我就來回答一下這個問題。

（1）日本真的沒有人情味兒嗎？

日本人不會在地鐵裡高聲打電話，日本人不會在大街上打打鬧鬧，也不會熱絡的給小姑娘介紹男朋友，更不會關心你為啥30歲了還不結婚。

日本真的沒有人情味兒嗎？這只是我們華人自己的想法，體現了我們華人的慣性思維。華人比較喜歡利用人情去做事，行方便，開後門兒，利用裙帶關係為自己謀利益。我們覺得日本人沒有人情味兒，可能是因為日本人會按照規則做事，不會給你開後門兒行方便。日本是一個非常成熟的現代社會。他們覺得人與人之間是有界的，生活在自己的空間和範圍內，不要隨便去闖入或者關心別人。這是尊重別人也是尊重自己。這種成熟的社會秩序並不會造成真正的冷漠，會讓社會更加公平，因為並不是每個人都有後門可走。

（2）重視秩序，體味溫暖

這種界限我們華人不習慣，但是這種界限會讓社會生活更加有秩序。在日本如果你真的需要幫助，周圍的人也會熱情的幫助你。日本人的心思一般都比較細膩，設計周全合理，各種設施完備。無論是車站還是商場、道路都有很多的便利設施和標語。即使是我們華人去旅遊，看到這些也會感覺到非常溫暖，非常的細緻周到。

實際上日本人並不是沒有人情味兒，而是比較重視人與人的界限。這種界限和自由會給自己營造一個非常安靜的空間，正是因為內心有這種安靜的空間，所以他們才能夠仔細體會自己的情感，心思細膩，就會產生很多溫情的溫暖的作品。

（3）日本產出很多溫暖的治癒系電影作品

“治癒”這個詞發源於日本，治癒系電影可以溫暖人心、淨化心靈，故事情節簡單、舒緩，有《千與千尋》、《螢火之森》、《小森林夏秋篇》、《海街日記》、《致親愛的你》等。這些電影沒有大沖突大反轉，只是簡單的日常生活鏡頭，卻不覺得瑣碎煩人。它們淡、慢、暖、愈，質感豐盈，雖都是些日常小事，卻有力量從中湧出。

其實日本社會並非沒有人情味，而是當以我們華人的眼光去看待日本人之間的人際關係時，總會存在一些差距。

在日本人看來，人與人之間是存在一個界限的，任何人都不應該隨意的打擾他人的生活。這即使對他人的尊重，同時也是對自己的尊重。因此日本也就有很多心思細膩的影視作品了。

例如，在日本影片中就會經常出現很多的小飯館，做一種或者幾種固有的菜品，在有就是青石鋪成的小小街道木質的房子，很簡簡單單也就烘托了人與人之間的那一份情。就像《深夜食堂》當中的眾人，雖然人物個性鮮明，但總是因為一個地方將人們聚到了一起。

最後推薦幾部溫馨的電影，北野武的《菊次郎的夏天》，神山徵二郎的《忠犬八公物語》，還有瀧田洋二郎的《入殮師》。

日本同樣有人情味，但是和中國的表現形式不一樣，只是我們習慣用自己的特點方式作為標準，去看待日本了。

中國就像是一個熱情的，有親和力和隨性，喜歡人多熱鬧嘮嗑方式交流的人，

日本就像是安靜，謙和內斂，喜歡少數人或者獨處的場合交流互動，

所以熱鬧和安靜，其實都會是不同的人情味表現方式，而不能以我們自己喜歡的方式為標準，別人的方式就不算數。

我覺得日本這個國家最大的人情味就是對於自己不真正熱愛，熱切喜歡的人和事都保持冷漠淡然，事不關己的態度，讓每個獨立個體有自己獨立思維意識的成年人認真考慮自己做的每一個決定，做的每一件事，因為沒人替你善後必須自己承擔一切好的或壞的結果，人性更趨於成熟，不給自己添亂也不給別人找麻煩，把每個自己“鍛鍊”“錘鍊”好，是不是這個社會就會更加紛然有序呢！

一個集體社會中，越是缺乏什麼，越是宣傳什麼。恰恰是因為日本社會人情冷漠，他們才拼命宣傳溫馨的影視作品來溫暖人心。