小提琴一直被稱為樂器中的皇后，光聽名字就知道它在西洋樂器中的地位，在我們平時所能碰到的小提琴，幾萬一把的都是很普通的，幾十萬的才算是入門，為什麼會出現這種情況，那是因為歷史的傳承，全世界的小提琴製作師對小提琴的製作，研究，製作要 求都遠遠高於其他的樂器的緣故。
單單從小提琴的製作材料上看，光是製作琴身的木頭，在製作前最起碼要自然風乾十年以上，頂級的小提琴一把都是在30年起步，那些制琴大師年年都會買木材窖藏起來備用，為什麼要這樣，這是因為木頭隨著時間在緩慢變化，木頭中的含水率會影響提琴的音質，有人會說現在工藝進步了，可以用現代的手段來烘乾木材，加速木頭的風乾過程，但是有個缺陷，人工風乾的木材沒有自然風乾的木材穩定，為了保證小提琴的品質，傳統的方法不是最經濟快捷的方法，但是唯一能保證品質，只能說真的沒有捷徑。
接下來製作手藝就是小提琴的靈魂所在，尤其是板材的處理，怎麼處理背板和麵板的厚薄，就是製作大師的高明之處，好的制琴師一聽就知道哪裡出問題，會拆開小提琴，反覆修改來達到音質的完美匹配，包括琴頭也是一樣，它的大小，長短，花紋，弧度等都跟音質有關，都是需要反覆的修改，直到達到完美的音色。頂級的小提琴不是工業流水線上的產品，世界上沒有兩把小提琴的音色是完全一樣的，最好的制琴大師也不會保證能做出兩把一模一樣音色的琴。
小提琴的音孔和麵板弧度是最考驗制琴師手藝的地方，不過這需要行家才能看的出來，頂級琴又要保持一定的弧度，又要兼顧音色的影響，這種手藝真的不是隨隨便便就能被複制的，對於我們這種小白來說，它們都是一個模子裡的東西，只有頂級琴和商業琴擺在一起，你才會感覺到村姑和模特的區別，具體是怎樣，需要你自己去品味。
小提琴的漆和上漆的工藝都會影響音色，沒有上漆的琴的音色有點沉悶，而上漆的音色清澈飽滿，很多制琴大師的漆和上漆的工藝都是作為秘方保護起來的，外人根本無法知道，而且無法被複制。
一把頂級的小提琴出身就如此的尊貴不凡，它的價格也是讓我等凡夫俗子瞠目結舌，它已經不是一種樂器了，它是一件珍貴的藝術品，這件藝術品的背後也許有著美麗的故事，透過這件藝術品來感受演奏大師對藝術發自內心的解讀。
小提琴一直被稱為樂器中的皇后，光聽名字就知道它在西洋樂器中的地位，在我們平時所能碰到的小提琴，幾萬一把的都是很普通的，幾十萬的才算是入門，為什麼會出現這種情況，那是因為歷史的傳承，全世界的小提琴製作師對小提琴的製作，研究，製作要 求都遠遠高於其他的樂器的緣故。
單單從小提琴的製作材料上看，光是製作琴身的木頭，在製作前最起碼要自然風乾十年以上，頂級的小提琴一把都是在30年起步，那些制琴大師年年都會買木材窖藏起來備用，為什麼要這樣，這是因為木頭隨著時間在緩慢變化，木頭中的含水率會影響提琴的音質，有人會說現在工藝進步了，可以用現代的手段來烘乾木材，加速木頭的風乾過程，但是有個缺陷，人工風乾的木材沒有自然風乾的木材穩定，為了保證小提琴的品質，傳統的方法不是最經濟快捷的方法，但是唯一能保證品質，只能說真的沒有捷徑。
接下來製作手藝就是小提琴的靈魂所在，尤其是板材的處理，怎麼處理背板和麵板的厚薄，就是製作大師的高明之處，好的制琴師一聽就知道哪裡出問題，會拆開小提琴，反覆修改來達到音質的完美匹配，包括琴頭也是一樣，它的大小，長短，花紋，弧度等都跟音質有關，都是需要反覆的修改，直到達到完美的音色。頂級的小提琴不是工業流水線上的產品，世界上沒有兩把小提琴的音色是完全一樣的，最好的制琴大師也不會保證能做出兩把一模一樣音色的琴。
小提琴的音孔和麵板弧度是最考驗制琴師手藝的地方，不過這需要行家才能看的出來，頂級琴又要保持一定的弧度，又要兼顧音色的影響，這種手藝真的不是隨隨便便就能被複制的，對於我們這種小白來說，它們都是一個模子裡的東西，只有頂級琴和商業琴擺在一起，你才會感覺到村姑和模特的區別，具體是怎樣，需要你自己去品味。
小提琴的漆和上漆的工藝都會影響音色，沒有上漆的琴的音色有點沉悶，而上漆的音色清澈飽滿，很多制琴大師的漆和上漆的工藝都是作為秘方保護起來的，外人根本無法知道，而且無法被複制。
一把頂級的小提琴出身就如此的尊貴不凡，它的價格也是讓我等凡夫俗子瞠目結舌，它已經不是一種樂器了，它是一件珍貴的藝術品，這件藝術品的背後也許有著美麗的故事，透過這件藝術品來感受演奏大師對藝術發自內心的解讀。