我讀的第一部文學作品是路遙先生的中篇小說《人生》。

嚴格地說，那時，我不是讀《人生》，而是聽《人生》小說，由一男一女扮演。後來，李野墨還播放了《人生》，當時，我已經把《人生》的整本書看完了。

(電視劇劉巧珍)

(當她年輕的時候吳玉芳，當她19歲的時候，她在一個國際電影節上贏得了一個獎項

在上世紀80年代和90年代，直到2000年左右，農村人口仍然相對較多，與現在不同，當時有——人走進一個村莊，卻沒有看到一個年輕人。那時，農村地區的年輕男女經常一起去市場看戶外電影。他們相處得更多，自然相處得更好。在相互相處的過程中，個別“不安分”的年輕人總是想著跳出農場大門。他們走出農場大門的方式通常是參軍並出去工作。

吳玉芳和主管吳天明)

在年輕人去參軍或出去工作之前，他們的女朋友通常會找個機會給他們的男朋友輕輕“接種”疫苗:“出去，我支援，但最好不要學高加林！

透過這樣的細節，可以看出《人生》對農村青年產生了潛移默化的影響。換句話說，當時農村的年輕女性已經把高加林視為“現代陳世美”。

(在電視劇高加林和劉巧珍中)

雖然，在離開之前，他的女朋友一再告訴他，一旦年輕人走出去開闊視野或獲得成功，他們很可能成為“高加林”。在男朋友做了高加林之後，留在家鄉的父母和媒人會像爺爺和老人一樣去找那個年輕人勸說他。如果勸說失敗，他們就回到農村。一些家庭被迫接受了這個提議，這個女人揉了揉肚子，忍受著。然而，從現在開始，這兩個家庭將老死。有些女人比較強壯，她們會問候她們的七嬸和八嬸，然後闖進她們在南方的家，大吵一架，讓他心煩意亂。

這是《人生》真實版本的結尾。

因此，當許多讀者讀完《人生》的最後一章時，他們總是會問:“高加林當他們回到農村會發生什麼？他以後會不好意思見面嗎？”事實上，讀者和朋友沒有必要想象高加林前進的道路。你只需要回顧現實中的這些事情，就能得到《並非結局》的答案。

水滸。那是六八年，掃四周抄家專抄有書人家（因為平時去他家借書而不給，說我們蛤蟆尿泡溼不深），抄出三言二刻，四大名著，各種演義（包括小五義小八義），甚至有金瓶梅，我們弟兄就分，我分了套水滸。

《秦腔》，這應該是我最初看過的作品第一部文學作品了。

我記得，最早看小說，應該是在高四的時候了，第一本小說應該就是郭敬明的《悲傷逆流成河》。哎，當年看得心裡稀巴爛，結果就沒考上好大學。那會兒，郭小四剛出道，還處於巔峰時期，所以我也就跟風看了郭小四的眾多書，什麼《左手倒影，右手年華》《愛與痛的邊緣》《夢裡花落知多少》《夏至未至》等，應該只有這些，後來慢慢感覺，太小兒科了，就變了方向。

看了郭敬明，肯定少不了韓寒，覺得小四的小兒科後，又看了韓寒的作品集。雖然吧，韓寒的文字有些桀驁不馴，但是我感覺還是沒有郭敬明的細膩，文字沒有郭敬明的有文采。郭敬明的文字感覺有種叫喊不出的痛感。韓寒的作品看了《三重門》《毒》《毒2》《零下一度》《就這麼漂來漂去》《1988——我想和這個世界談談》《像少年啦飛馳》《長安亂》《通稿2003》《光明與磊落》《一座城池》《光榮日》《他的國》《 可愛的洪水猛獸》《我所理解的生活》《獨唱團》等。

看得差不多了，對韓寒也就反感了，就轉為傳統文學小說了。

看了郭敬明、韓寒後，覺得他倆的文字吧，有些千篇一律，無甚優點。就轉到了“茅盾文學獎”獲獎作品，先後看了《湖光山色》《暗算》《額爾古納河右岸》《秦腔》《白鹿原》《塵埃落定》《你在高原》《推拿》《一句頂一萬句》《蛙》《天行者》《抉擇》等。

然後順著“茅獎”的獲獎作者，還看了遲子建的《福翩翩》《群山之巔》《霧月牛欄》，賈平凹的《古爐》《浮躁》《廢都》《極花》《老生》《帶燈》，陳忠實《白牆無字》，史鐵生的《病隙碎筆》《我與地壇》《務虛筆記》《我的丁一之旅》等。

如今看書較少了，期間看過金庸先生的《射鵰英雄傳》《神鵰俠侶》，馬伯庸的《古董局中局》，天下霸唱的《鬼吹燈》系列，南派三叔的《盜墓筆記》系列，林清玄的《清歡》等。

現代小說看得多了，就感覺不帶勁兒，所以還看了一些古典小說《西遊記》、“三言二拍”《二十年目睹之怪現狀》《儒林外史》《老殘遊記》等等。

以上，是我看的一些書，請大家指教。

遙想當年在那個沒有電視，經濟與文化生活都困頓的年代，我至今都非常感謝母親堅持訂閱小說月刊，為我至今喜歡看文學作品打下了好的基礎，其中張賢亮的的小說《靈與肉》讓我記憶深刻，小說描述了西北人家小村裡的人與事，雖困頓苦澀，但並不吝嗇書寫美好。

讀過的第一本文學作品是路遙先生的中篇小說《人生》。

嚴格意義上講，當時不是讀《人生》，而是聽《人生》的小說連播，是一男一女兩個人演播的；後來，李野墨也演播了《人生》，而那時，我已經完整地看過了《人生》全書。

（電視劇裡的劉巧珍）

《人生》小說的故事情節已經為人熟知；網路上，《人生》的讀後感也比比皆是。這裡就不再細說，我只想說說當時聽完《人生》後，對農村男女青年的影響。

（年輕時候的吳玉芳，那年她19歲，飾演劉巧珍後在國際電影節上獲獎）

上個世紀80、90年代，一直到2000年前後，農村的人口還是比較多的，不像現在這樣——走進一個村莊看不到一個年輕人。那時，農村男女青年常常結伴去趕集、看露天電影，他們相處多了，自自然然地便有了相好的。在相處的過程中，個別“不安分”的男青年總想著跳出農門——他們跳出農門的途徑一般是去當兵和外出打工。

（吳玉芳與導演吳天明）

男青年去當兵或外出打工前，女朋友一般都會找個機會委婉地給男友“打預防針”：“出去，我支援，不過最好別學高加林！”

透過這樣一個細節，可見《人生》已經在農村青年中產生了潛移默化的影響；或者說，那時的農村女青年已經將高加林當作了“現代的陳世美”。

（電視劇裡的高加林與劉巧珍）

雖然，臨行前，女朋友叮囑再三，但男青年一旦出去開闊了眼界，或者混得有出息了，他們又十有八九要當“高加林”。男友做了“高加林”後，留守老家的雙方父母和媒人，便會像德順爺爺和高玉德老漢（高加林父親）一樣去找男青年勸一通。勸說無果的，回到農村，有的人家礙於情面，女方揉揉肚子忍了，但兩家從此將老死不相往來；有的女方比較強勢，則會招呼七大姑八大姨闖進南方家，大打出手，鬧他個雞犬不寧。

這是現實版的《人生》結尾。

所以，很多讀者在讀完《人生》最後一章《並非結局》時，總是要追問：“高加林回農村後，會怎麼樣了呢？他以後遇到劉巧珍會尷尬嗎？”其實，讀者朋友們完全沒有必要去憑空想象高加林的未來之路，你只要回頭看看現實中的這類事，便有了《人生》的答案。

最後，做一個問卷調查，你有沒有與曾經的物件在草垛里約會過呢？（如上圖）