“翰不虛動，下必有由”這句話是著名書法家和書法理論家孫過庭在《書譜》裡說的話，意思是我們寫字，字字要有出處，不可信筆書之。看了書者的作品，我覺得有一定的書寫能力，是經過一方苦練的，是有功夫的，值得大家去鼓勵和認可。但去單字分析的時候有一些細節的問題：

一，書家一定的書法功底的

a,下面這幾個字的草書寫得真不錯：

為了書寫，經過漫長的過程，在篆書向隸書轉化的時期，民間流行的草字增多，寫法逐漸統一，經過由量變到質變的過程，逐漸被大家認可，終於產生了具有法度的草書，那便是章草，之後進一步發展成今草，狹意的草書就是指章草和今草。

自章草起草法就基本形成了，約定俗成的草法既具有法度的規範性，又具有很大的靈活性。但也有一定的法度和規範要求，其基本內容包括以下三個方面：一是，草書是筆畫省略，結構簡便的書體。二是，草書是以點畫作為基本符號來代替偏旁和字的某個部分，是最具有符號化特徵的書體。三是，草書的筆劃之間字與字之間相互連帶呼應，是便於快捷書寫和便於表達書者情感的書體。但為了辨識需要，也有一定的規範。

b,用筆含蓄，不張揚,使轉靈活要做到也不容易

書法從淺層來看，要追求線條的質感，起收筆不能鋒芒畢露，圓潤含蓄最好，點是組成書法的基礎，就像磚頭之於大樓;線條是由點組成的，毛筆落紙上先形成點，讓後運筆成線，書法好的人，就在於運筆，使轉一定要做到靈活，不拖泥帶水，死拉硬拽。所以可以說是點畫藝術。

二，下面這幾個自的草書寫法不妥，有的是行書

草書發展可分為早期草書、章草和今草三大階段，但每個階段，都有其書寫規範和標準，早期草書是跟隸書平行的書體，一般稱為隸草，實際上夾雜了一些篆草的形體，繼承了篆書圓渾靈活的線條。初期的草書，打破隸書方整規矩嚴謹，是一種草率的寫法。稱為"章草"，多帶有隸書的筆意，章草是早期限草書和漢隸相融的雅化草體，波挑鮮明，筆畫鉤連呈"波"形，字字獨立，字形扁，筆帶橫勢 。章草在漢魏之際最為盛行，後至元朝方復興，蛻變於明朝。

漢末，章草進一步"草化"，脫去隸書筆畫行跡，上下字之間筆勢牽連相通，偏旁部首也做了簡化和互借，稱為"今草"。王羲之是集大成者，十七帖是一本非常好的帖，今草，是章草去盡波挑而演變成的，今草書體自魏晉後盛行不衰。到了唐代，今草寫的更加放縱，筆勢連綿環繞，字形奇變百出，稱為"狂草"，亦名大草。張旭和懷素就是寫大草的高手。

到了今天，草書的審美價值遠遠超越了其實用價值。有很多書家喜歡草書， 因為它最能表達個人的情緒，草書按一定規律將字的點劃畫連字，結構簡省，偏旁假借，並不是隨心所欲的亂寫。草書符號的主要特徵之一是筆畫帶鉤連，包括上下鉤連和左右鉤連。隸化筆法的橫勢傾向，為左右鉤連的草化提供了依據。章草筆法用"一"形，今草筆法用"s"形。這是兩者的根本區別。運筆放縱、點畫狼藉的又稱大草或狂草。

此作取法於王羲之行草對《書譜》及蘇東坡也有所借鑑，是件較成功的作品，不足之處是沒能掌握好墨法，墨汁與水沒充分交融，一或是沾墨過多而紙張過薄所致洇紙嚴重。另筆法上折處遲滯生硬。在生宣上用墨尚欠火候，經過一段時間的摸索會能解決問題，存在的問題是學習中常見的。

首先需要肯定的是，書法非常出色！

尤其是有幾處的方筆非常好，比如少字，書字，學字，雲字，單字的話，書，雲，少，恰寫得都很好。

不足的地方呢！主筆與牽連區分不好，比如學字的三點，頓挫的不好致使牽連的筆劃比主筆的點還粗，還有揮字的提手筆劃也有這樣的毛病。學字的起筆處理不好。再有就是斥字明顯看出出筆自信心不足，還有華字的後十字也看出不果斷的用筆。

建議在章法裡適當豐富一些圓筆會更好些，第一列的字型需要變化一些，感覺有點擠了，最不舒服的地方是年與風兩個處理不好，風習明顯側左了，而且橫向過長，致使影響了字字之間的氣韻貫通。

基本功很好，筆力弱。瑕不掩瑜，作者基本功值得稱讚，希望多加練習，早日成才！