如果你的女朋友，咬著嘴唇，雙手輕輕亂捶你的胸口“我恨死你了恨死你了”，她真的恨你嗎？

詞語本身，除了有詞義之分，還應看具體的語境。語氣不同，這個詞就可能呈現出不同的語義。

詞語是一個積累的過程，如果對寫作有興趣，首先自身需要有基礎，包括詞語的積累，寫作的積累。如果覺得沒時間多看書，倒是建議放棄寫作。

想用詞句襯托，可以採用設定懸念的方法表現

我覺得在小說裡很少採用直抒胸臆的方式去表現誰誰誰特別壞這樣的句子，這樣會顯得小說比較low，因為小說總是源於生活的產物，現實中壞人不會寫在臉上，即便你在寫一個小偷，也往往是透過對他的外貌，形態和動作表現，如果我們要寫一個小偷，直接告訴讀者，下面我要寫一個壞人，因為這個人是小偷。寫到這，這個小說基本上就game over了。

所以設定懸念比較合適，劇目緩緩拉開，我們對一個人物做一個看似蓋棺定論，實則引起讀者閱讀興趣的論述，比如，“遇見XX是一場噩夢的開始，如果老天再給我一次選擇的機會，我一定不會在那天的那個時間出門。”

結果拋了出來，讀者都將知道接下來一個壞人即將登場，但到底為什麼壞，下面到底發生了什麼故事，將在讀者的腦海中產生疑問，這時候再展開故事，就容易讓讀者更深入的探索。

當讀者開始關注人物的命運，後面的情節才更容易展開。

有人壞，就有人好，而在一篇好的小說裡，除非壞的特別明顯，否則可能並不容易被讀者察覺，這時候我們就可以利用一個對比的手法，比如在《何以為家》這部電影中，贊恩的父母不能用壞來形容，如果沒有拉希爾（另外一個同樣是非法移民且帶著1歲多孩子的單身母親）的出現，我們可能很難察覺到贊恩父母的不作為，因為他們看上去是那麼的自身難保。可是有了拉希爾的設定，觀眾輕易地就在這種對比中發現，難民身份、底層的掙扎都不是一對父母對孩子不負責任的理由，他們的“壞”就被凸顯出來了。

小說的創作是環環相扣的，我們無法把一些具體的技巧和小說的整體創作進行割裂，題主所問的基本都是創作技巧範圍之內的問題。人物永遠是一篇小說的靈魂，無論故事表現的是一個怎樣的核心，都需要藉助人去完成它。而好的人物一定是立體的，他可以在這個故事的事件中承擔一個壞的角色，但他的表現是要為這個故事本身去服務的。所以想創作出一篇好的作品，手法和技巧很重要，但是小說的脈絡、結構、情節的設定以及人物的設定都是環環相扣，缺一不可的。

若有一天，我不再是從前的我，不要說我變了，其實是環境變了，不爭不搶，順其自然，你管不了別人對你怎麼樣，相信老天爺都會對善良的人好，惡人必有惡報，一切都是最好的安排