從題主所附作品看李放鳴的毛筆書法有些尷尬，可以說是江湖體中書法家，書法家中的江湖體，比“書法藝術”不足，比“江湖體”有餘。

如果說如“其疾如風”這件作品，略微好些，可稱書法作品，但下面的作品就值得商榷了。氣勢有，作品章法也有，就是點畫線條造型和用筆方面不足。點畫線條起筆行筆收筆單一缺少變化 ，形質不夠，整體風格有些荒率，不過落款字“蒼山利劍，蜀道雄關”到有些意思。

“劍”字的立刀旁的起筆行筆收筆都不到位，特別是收筆之處，其用筆就是順勢嘎然而止，不見運筆動作。

“道”字捺畫的收筆同樣存在問題直接甩出去的，造成點畫線條意思淺薄。

“道”字的寫法也欠規範，似草非草，似行非行，顯然臨摹取法不夠。

至於“奮進”二字，同樣有所不足。

如果和這件江湖體比較的話，李放鳴的這件作品確實要好許多。

但和下面的作品比較，就顯得有非常大的問題了。透過比較，我們會發現那些問題呢？

一是點畫線條缺乏形質感，形的方面缺少變化，點畫單調。運筆過程不見筆法。

結構方面也存在不足，如“奮”字的“田”部寫法。走之旁的前半部分有些花哨和做作，實際上整體作品的點畫線條都不夠乾淨利落。點畫線條的起筆行筆收筆交待模糊不清，氣韻格調方面俗氣十足。乍一看蠻有氣勢，但筆力不足，故而氣在外而內質不足。

我們欣賞一下這兩件作品，上為集字作品，下為舒同的作品 ，雖然是行書但筆筆用筆楷，用筆的起筆、行筆、收筆節節筆力到位。

這說明一個問題，就是對傳統經典書法作品臨摹取法不夠。

不可否認的事李老師的硬筆書法不錯！

毛筆書法幸得技法可以推廣到硬筆，可是硬筆的技法絕對不能嫁接到毛筆！李老師這篇作品就是明顯的例子，粗略看很不錯，可是細究起來是不成的！如火字的撇的起筆，掠字的提手，還有中間的如字，我感覺幾乎是硬筆書法的照搬！

這個佛字這麼玩，不說李老師江湖恐怕難以服眾吧？

這種字把筆劃間的銜接隱藏起來，其實是古法的大忌！還有毛糙的流露，書法是有破筆的高超筆法，可是這個不是，這個是功力不夠的敗筆！

這幅與上一幅一樣，只是這幅的墨色看上去是兩隻碗的傑作啊！書法的墨色變化是寫出來的，不是用兩隻碗蘸出來的。

佛字是江湖體。劍道，奮進是俗體。加起來就是俗體加江湖體。江湖體是脫離了書寫規範的個性張揚，俗體是民間流行的不符合書法要求的書寫。非深入臨帖習古，不可改變。

不光是在四川有名氣，在全國範圍內也很有影響力，他的書法更多地是學習了顏體和柳體的結構和筆法。也是一位軟硬筆皆能的書家。

但是有人在看了他的一些書法作品之後，卻說他的書法作品是江湖體，這是怎麼回事呢？我們從象形的角度來看的話，這兩個字還是認識的，一個是“佛”字，一個是“龍”字。

有人說，江湖體的一個明顯的特徵就是寫一個字就把那個字畫成那個字的形態，如果從這一點來看的話，這確實不是規範的漢字，算是江湖體了。李放鳴作為一位出版字帖的書法家，他怎麼會寫這種字呢？這種字會不會被他的讀者模仿？

其實，作為書法家個人來說，這並不奇怪，因為書法家想用書法表現個人的追求和審美的時候，往往會突破法則的限制，隨意揮灑，這又是另外一種風格。不過，這種寫法和書體不應該推廣，如果書法初學者都來學習這種字型的話，將會偏離傳統書法的原則！

有江湖體，有媚俗體，有商業體。基本功很紮實，傳統功力較強。不過要不忘初心，不能隨波逐流，要在正確的傳統的經典的道路上砥礪前行。

李放鳴在當今也算是一位著名的硬筆書法家，出版過不少硬筆字帖，硬筆書法寫的也很好，給人的感覺秀氣、規範、標準，但是他的毛筆書法就太次了，根本就不入流，還不如一些普通的愛好者寫的好，像他這種字還經常出版書法教育類的字帖，能把人笑掉大牙，希望李放鳴好好臨帖，不要亂畫了，要麼就不要寫毛筆字了，專心寫自己的硬筆書法吧，能夠寫好一樣就很好了。

雖然硬筆書法和毛筆書法之間有很多相通的地方，但二者畢竟還屬於兩個系統，想要每一樣都寫好，必須都要單獨練習，能夠寫好硬筆書法，未必可以把毛筆書法寫好，我們看很多硬筆書法家鋼筆字寫的很好，但是毛筆書法寫的不行，比如龐中華、李放鳴等等，以他們對於書法的理解能力，還真是沒有好好練習。

這也是他們被很多書法家詬病的主要原因，寫的挺好看，看是缺少傳統的內涵，成了列印體，高明的硬筆書法家，必須也要學習古代的書法字帖。

因為硬筆書法脫胎於毛筆書法，毛筆書法寫的好，一般硬筆書法都沒有問題，只需要適應一下書寫工具就可以寫的很好，大部分毛筆書法家都能夠寫一首好的硬筆字，學習毛筆書法對硬筆書法水平的提升是有很大幫助的。

不僅練習毛筆書法能夠提升硬筆書法水平，練習硬筆書法也有利於毛筆書法水平的提高。硬筆書法字小、書寫快，能夠接觸和認識更多的新字，對於毛筆書法的結構有很大的幫助。可以作為毛筆書法練習的輔助。

俗話說社會在進步，時代在發展，現在這書法進步在哪兒，發展在哪兒。盡出些歪門邪道，責任到底在哪兒，能回答嗎？