古人也是人，不是神。一氣呵成的詩有，有了感想，寫出來再字斟句酌的應該居多。那些為寫詩而寫詩的人，有好的作品，我想也應該有，但應該不多。真正的好詩，應該是有了感想而抒發，然後深思熟慮定稿，再經過時間的多次驗證，最後確定出稿。

回答了：

詩人的詩都是觸景生情、由感而發，

一氣呵成的居多數。但是，素材來

源於生活中的點點滴滴、切身感受。

都是生活歷程中的精華。因為，詩

人觀察力敏銳，觸角過人獨到，感

受力較之常人強烈。所以，歷朝歷

代都會造就出著名詩人和詩作來。

由此可見一斑！

這兩種寫詩法都是存在的。信口而來的詩大都是倉促中來詩感的，如送行遽別詩類，短歌行等，以七絕常見。精心修作的以長歌行，懷古抒情為主，以七律，長風多見。信口來的李白詩中多見。如別汪倫詩，飲酒詩等。而杜甫詩多見精心修寫的長風七律等詩。如三吏三別，豋臺詩等。

應該是一氣呵成的多，你想在眾目睽睽之下往牆上寫，若又趕上現場命題而作，你不一氣呵成那哪行啊，混不混了，李白不成李黑了，唐宋那個年代，寫詩應該應該就是個娛樂活動，比現在的流行歌曲還普及，流行歌曲也還是少數人寫，多數人聽，而當時的詩詞肯定是不管達官顯貴，還是布衣走卒都能寫兩下，因為數量多，才能流傳至今，所以說寫詩一氣呵成在技術上還是不成問題的。

古人作詩有一氣呵成的，也有反覆斟酌修改的。

一氣呵成自然需要深厚的文學功底和豐富的生活經驗。一個能寫出優秀作品的人，自然是對生活細心觀察的人，有些豐富閱歷的人。像李白、杜甫等。《世說新語》裡的曹植七步成詩，可以說是一氣呵成了。

反覆斟酌修改作詩也是有的，優秀的作品是經過歲月的洗刷沉澱下來的。唐朝詩人賈島有一句：鳥宿池邊樹，僧敲月下門。在敲與推之間，賈島也是斟酌推敲了許久。

有靈感突發一氣呵成的，也有兩句三年得，一吟淚雙流的。重在抒情，其餘都是次要。

其實我還認為，詩詞重不在押韻，押韻是學識體現，而一氣呵成，情景交融則是才氣的體現。

李白有才還是杜甫有才？不言而喻啊！

憶盛唐所作

九州昇平奏管絃，

千里牡丹簇成團；

陶朱競相學夷語，

明朝載酒出長安。

附上我的小詩一首，見笑了

肯定是既有一氣呵成的，不然怎會有“口占”一詞？也有反覆思考的，不然怎會有“兩句三年得，一吟雙淚流”？怎會有“推敲”的傳說？

古代詩人寫詩是一氣呵成的還是反覆斟酌修改的？

題主提的這個問題其實不分古人和今人，我以為寫詩應該是有幾種現象。

一、出口成章

有的詩可以“援筆立成”、出口成章，寫詩肯定有人或者有時候能夠隨口吟出的，例如傳說中曹植的七步詩的故事，如果當場不能做出，可能就身首異處了。

1、《七步詩 》

煮豆持作羹。漉豉以為汁。萁在釜下然。豆在釜中泣。本自同根生。相煎何太急。

2、又如黃庭堅評價秦觀和陳師道：

閉門覓句陳無己,對客揮毫秦少游。 正字不知溫飽未,西風吹淚古藤州。

一三句說的是陳師道作詩慢，二四句說的是秦觀，第二句說秦少游對客揮毫，相比較而言，看來秦觀作詩比陳師道快得多。

3、又如蘇東坡為歌女當席作詩

林語堂的《蘇東坡傳》裡記載的一個故事

有一次在黃州為他送行的筵席上，一個歌妓走到他面前，求他在她的披肩上題詩，但是蘇東坡從來沒聽說有此一歌妓。立即吩咐她研墨，拿筆立即開頭寫道：　　東坡四年黃州住，　　何事無言及李琪。　　至此停下，接著與朋友說話。在座的人以為這是很平淡無味的起頭，而且僅僅兩句，全詩尚未完稿。東坡繼續吃飯談笑。李琪上前求他把詩寫完。東坡又拿起筆來，將此首七絕的後兩句一揮而就：　　卻似西川杜工部，　　海棠雖好不吟詩。

這首《贈黃州官妓》全詩是：

東坡四年黃州住，何事無言及李琪。卻似西川杜工部， 海棠雖好不吟詩。二、查詢資料 反覆斟酌

當然也很多的詩是經過反覆斟酌修改的，還要查詢很多資料，所以並不是每個大詩人都能夠隨時口占一絕、援筆立成的。

1、李商隱在《漫成五章》首章中評價初唐詩人:

“沈宋裁辭矜變律，王楊落筆得良朋。當時自謂宗師妙，今日惟觀屬對能”

其實屬對能也是李商隱自己的特點，李商隱怎麼作詩呢？宋·吳炯 《五總志》記載李商隱作詩，各種史書、典籍、工具書堆在眼前查詢資料：

“ 唐 李商隱 為文，多檢閱書史，鱗次堆集左右，時謂為獺祭魚。”

2、這一點有點像上文說到的陳師道，據《文獻通考》陳師道作詩，孩子要抱到鄰居家，貓狗都要打跑，這樣肯定不會一氣呵成的：

世言陳無已每登覽得句，即急歸臥一榻，以被蒙首，惡聞人聲，謂之“吟榻”。家人知，即貓犬皆逐去，嬰兒稚子抱寄鄰家。徐待詩成，乃敢復常。

3、另有賈島“二句三年得，一吟雙淚流”，賈島《題詩後》寫到：

二句三年得？一吟雙淚流。知音如不賞？歸臥故山秋。

這首五絕，是賈島寫完“獨行潭底影，數息樹邊身”後加的注詩。三年得已屬不易，據說左思的文章《三都賦》十年寫成，要想引得洛陽紙貴，期間需要經過多少次修改？

4、清朝的西河先生毛奇齡：

“凡作詩文，必先羅書滿前……﹝其夫人﹞曰：‘君等以 毛大可為博學耶？渠作七言八句，亦須獺祭乃成。’

毛夫人說的很實在，你們真的以為我老公那麼博學強記嗎？他作七言律詩，也是要翻書（獺祭）查詢資料的。

三、檢查字的平仄 紅樓夢詩韻匣子

大家知道作詩是要押韻的，而且很多字的發音一直有變化，韻書那麼多字，誰也不能完全背過，所以古人拿不定的字也需要查詢。例如聲律啟蒙、笠翁對韻等依照平水韻寫成有利於記憶的書就出現了。

在唐朝，白居易《醉吟先生傳》中寫過

：“好事者相過，必為之先拂酒壘，次開詩篋。”

“詩篋”是什麼東西？據說“詩篋”就是《紅樓夢》第三十七回中的“韻牌匣子”。每個不同韻部的字分別裝在不同的匣子裡，作詩的時候拿出來挑韻腳。

可見寫格律詩一氣呵成是很不容易的，很多字的平仄和韻部記住很不容易。

四、提前有準備

還有一種現象是所謂的“宿構”，可能以前就寫過相似題材，或者如同高考作文一樣，搞出一個模式或者準備幾句成句，無論什麼題目，稍微改一下即可。

第二天當場吟出，看似不加思索，其實你不知道他早就打好了腹稿，有的可能是押題壓中了，有的可能本來就知道題目，提前寫好。

例如滕王閣序的故事，主人其實已經準備好的文章，就等大宴賓客之時，讓自己的女婿露一次臉，沒想到被王勃攪了局，成就了一篇千古絕唱。

至於王勃本人是不是提前有準備，那就不得而知了。

後記 改詩有僻的人

據說宋朝韓駒喜歡改詩，有的詩作寄給朋友數年，他仍舊追取回來，修改幾個字然後還給人家。韓駒、字子蒼，宋江西派詩人。 其詩云：

構思嚴謹是寫詩的主律、修改可新增、韻的色彩！打油詩、一氣呵成不為過！詩短可控範圍簡單、長則、前後對應、中間坐實、修改是明智之舉！真正打動人心的詩、有兩種、一是出於內心、二是處於環境！所以不要介意太多、哪怕寫出一個字、出於內心、便是真情流露！處於環境、能理解一個字都是進步！寫詩最大的一點好處、激發人性的光輝、放飛被困的孤獨！

據平常的經驗，覺得古人和今人都一樣，寫詩和寫詞都是一樣的—— 短詩和小令當然一氣呵成；長詩和分節的詞作肯是反覆推敲。 李清照的《醉花陰》最後一句，先是人比黃愁，後改成人比黃花瘦。使其成為千古絕唱。

古人寫詩，和現在寫古體詩，都應該一樣，都需要剎那間的靈感綻放，抓住詩的靈魂，直言奔放，一氣呵成骨架，爾後再斟酌添血增肉，豐其羽翼。促使其品位精深，風華靚麗。讀其跌宕起伏，蕩氣迴腸。品之味純清新，朗朗上口。尤琴聲般悠揚，餘音繞樑三日。象溪水之清澈， 甘甜滋潤山河。

、如果臆想苦思，華章重疊，為寫詩而寫詩，大都成為油品，拿不出彩來。當今詩壇，有些人，明明寫的是文不對題，或是順口胡謅幾句，來湊數應付。仍然要裝成時時心感春秋，日日胸懷天下之風範，這種自戀式寫作真心醉了，雲裡霧裡，稀裡糊塗地自我滿足並快樂著。絕裡無韻，有韻意散，讓人看不懂你要寫啥。

古人寫詩也是分兩種情況，一是反覆斟酌修改，二是遭遇重大變故後，此情此景一氣呵成。比如杜甫，有些詩就是一氣呵成，天寶十四年（755年），杜甫被授予一個河西尉這種小官，但杜甫不願意任此“不作河西尉，淒涼為折腰”的官職，朝廷就將之改任右衛率府兵曹參軍（低階官職，負責看守兵甲器杖，管理門禁鎖鑰）。杜甫因已年四十四，至長安也十年有餘，為生計而接受了這所學無用之職。十一月，杜甫往奉先（今陝西省蒲城縣）省家，杜甫剛剛進到家門就聽到哭泣聲，原來小兒子餓死了。就長安十年的感受和沿途見聞，寫成著名的《自京赴奉先縣詠懷五百字》。此外還有“三吏”（《新安吏》《石壕吏》《潼關吏》）和“三別”（《新婚別》《垂老別》《無家別》）等等。

　　唐朝的賈島是著名的苦吟派詩人。什麼叫苦吟派呢?就是為了一句詩或是詩中的一個詞，不惜耗費心血，花費工夫。賈島曾用幾年時間做了一首詩。詩成之後，他熱淚橫流，不僅僅是高興，也是心疼自己。當然他並不是每做一首都這麼費勁兒，如果那樣，他就成不了詩人了。

　　有一次，賈島騎驢闖了官道。他正琢磨著一句詩，名叫《題李凝幽居》全詩如下：閒居少鄰並，草徑入荒園。鳥宿池邊樹，僧敲月下門。過橋分野色，移石動雲根。 暫去還來此， 幽期不負言。

　但他有一處拿不定主意，那就是覺得第二句中的“鳥宿池邊樹，僧推月下門”的“推”應換成“敲”。可他又覺著“敲”也有點不太合適，不如“推”好。不知是“敲”還是“推”好。手一邊做著“推”的姿勢，一邊做著“敲”的姿勢，反覆斟酌。不知不覺地，就騎著毛驢闖進了大官韓愈(唐宋八大家之一)的儀仗隊。 　　韓愈問賈島為什麼闖進自己的儀仗隊。賈島就把自己做的那首詩念給韓愈聽，但是其中一句拿不定主意是用“推”好，還是用“"敲”好的事說了一遍。韓愈聽了，對賈島說：“我看還是用‘敲’好，即使是在夜深人靜，拜訪友人，還敲門代表你是一個有禮貌的人!而且一個‘敲’字，使夜靜更深之時，多了幾分聲響。再說，讀起來也響亮些”賈島聽了連連點頭稱讚。兩個人並排騎著自己的坐騎回到了韓愈的家，後來二人還成了很要好的朋友。

所以古人寫的詩，看情況了，有的是一氣呵成有的是反覆斟酌。

問這問題，你得了解有個詞叫“推敲”還有一個代表就是白居易，人家寫詩要念給老婆婆聽，老婆婆聽不懂就要改，只有極個別天才式的人物才能出口成章！

因人而宜。溫庭筠號“溫八叉”，作詩迅速，八叉手而詩成。李白“斗酒詩百篇”，杜甫稱他“敏捷詩千首，飄零酒一杯”。而賈島則有詩云：二句三年得，一吟雙淚流。知音如不賞，歸臥故山秋。“推敲”的典故也來源於此君。更有“吟安一個字，捻斷數莖須”者。可見作詩遲速不同，各有千秋。