這個問題提的好，本人名字帶一個“重”字，或許有點心得，畢竟寫這麼多年，，可以透過兩種寫法來回答這個問題，一家之言

這個問題其實很有研究價值，據我分析，楷書“重”字的主筆，一般用最上面的橫，而不是底橫（見圖一：唐 · 柳公權 · 大唐回元觀鐘樓銘“重”字），這是有道理的。

我們從文字“造字法”和“書法美學”兩方面來分析——

“重”字的主筆，為什麼用最上面的橫，而不是底橫，在造字法上可以找到依據。

這是一個會意兼形聲字，金文字形，從東，從壬( tǐng)，東亦聲。壬，挺立。東，囊袋。大意是人站著背囊袋，顯得很重。故《說文解字》解釋：重，厚也。從壬，東聲。

簡單來說，“重”是“壬”和“東”兩個字組合在一起構成的，這在篆書當中可以很清晰地體現出來。（見圖二：清 · 吳昌碩 · 篆書五言詩卷“重”字）

因此，在“壬”、“東”組合在一起的時候，任然保留了“壬”字首橫長，次橫短的造型，這樣就形成了“重”字的首橫突出（主筆），末橫短的構造。（見圖四：唐 · 顏真卿 · 多寶塔碑“重”字）

影響漢字結構的另一個重要原因是“書法美學”，也可稱之“漢字結構美學”。也就是說“突出那一筆，什麼樣的結構才是美的”，既要穩中大方，又要平中見險絕。

有人說，“重”字突出主橫就美，突出“末橫”就不美？其實書法文獻上也有突出“重”字末橫，我們來欣賞一下：

唐 · 歐陽詢 · 皇甫誕碑“重”字，見圖五：

明 · 文徵明 · 自作詩卷“重”行書，見圖六：

從這歐陽詢楷書和文徵明行書“重”字來看，突出最後一橫的視覺審美平淡一些，雖然穩重，但缺了險絕之勢，特別是行書，像是一個“魚”字結構。

我們探討的“重”字主筆是首橫，是就楷書而言的，在篆書上就沒有這種說法。至於在漢代隸書上，則剛好相反，漢隸上多用底橫作為主筆。請看——

漢 · 乙瑛碑：見圖七：

漢 · 華山廟碑，見圖八：

漢 · 史晨前後碑，見圖九：

漢 · 曹全碑，見圖十：

漢代隸書中突出“重”字的最後一橫，作為主筆，採用蠶頭燕尾，這是從書法美學上來考慮的。

可見在漢隸構造上，結構美學比造字法更加強調。

所以，我們通常所說的楷書“重”字的主筆，是最上面的一橫，而不是底橫，這是由“造字法”和“書法美學”兩方面來決定的。

參考文獻：《說文解字》、《書法字典》、《書法史》、《書法美學》等。

對重字的主筆問題，分三種意見，有人說是豎，有人說上橫，有人說是最後一橫。個人認為豎作主筆欠妥，雖然只有一豎，但無論怎樣突出主筆，並不能讓字增輝，增美。下一橫作主筆，只能讓字看起來穩如泰山，缺少險絕，靈動感。上橫作主筆，讓人感到該字有了頭重腳輕，搖搖欲墜的感覺，也就有了險絕，靈動的感覺。如同獨立天地間，頭大身細的懸崖峭壁，更能引人注目，入勝，有看頭。“無限風光在險峰”而不在腳下。所以上橫作主筆，就很有必要。

首先，哪筆為主筆我覺得無所謂，關鍵不要有兩個主筆。多數是上橫為主筆，但文徵明偏愛下橫為主，表現力也很好。

其次，因為漢字書寫大多取側勢，這就如同女孩子自拍，側臉照會更好看些，顯臉瘦。而長橫落地再取側勢給人不平穩的感覺（側勢導致橫畫是稍向上傾斜的，如果落地給人感覺左低右高。）

再次，想象走鋼絲那根橫杆，拿的靠上才平穩。

最後，右下角是視覺重心，長橫落地必導致右下角過於豐滿，如果章法上沒有周圍字的配合顯得不平衡。

綜上，一般長橫不落地，除非功力很高。

以上均是我個人瞎胡說，說錯見諒，勿噴。

實踐出真知。沒有人規定必須是上橫寫長，下更寫短。但是，如果讓人選擇的話，基本上都會把上橫寫長，估計這就是審美觀一致的問題。也不是說下橫不能寫長，如果那樣的話，整個字的筆畫安排都要重新考慮了。有興趣可以試試。