之前看《演員請就位》，發現陳凱歌作為導演的一個問題。

就是他心裡的戲很多，他如果拿到一個很優秀的劇本，他可以把每個角色構建出完整的內在故事和形象，並且有能力指導演員表達出來，這樣一來外顯的故事完整，人物背後的情感在他的指導下也更飽滿自洽，作品就會很有層次很有魅力。

但是如果讓他自己寫劇本，就會變成：角色的內在情感邏輯只存在在他的腦子裡，卻沒有立體完整的故事去支撐他這些人物，讓觀眾感受到角色的內心，觀眾就會看的雲裡霧裡莫名其妙，感受不到角色情感變化的緣由。

其實這個問題不單陳凱歌導演有，第五代導演普遍都是重情感表達而忽略故事的，這可能跟他們那個時代所受的影響有關。張藝謀和姜文也是得有好本子才能拍出觀眾喜歡的電影。

姜文曾經說講故事是很簡單，他甚至不屑於用電影去講故事。可同樣是出自姜文導演之手，《太陽照常升起》和《讓子彈飛》受到觀眾的評價就截然不同，原因就在於《讓子彈飛》雖然也包含了諸多隱喻，但至少他還是一個土匪打倒惡霸的故事，觀眾至少能分清好人和壞人，以及故事的開頭、高潮和結束。而《太陽照常升起》對於普通觀眾來說，甚至很難理出一個完整的故事。

目前的電影作品，想脫離故事而讓觀眾理解導演的思想表達，很難很難。

看了今天的演員請就位，我覺得發現陳凱歌的一個問題，就是他心裡的戲很多。他如果拿到一個很優秀的劇本，他可以把每個角色構建出完整的內在故事和形象，並且有能力指導演員表達出來，這樣一來外顯的故事完整，人物背後的情感在他的指導下也更飽滿自洽，作品就會很有層次很有魅力；但是如果讓他自己寫劇本，就會變成，角色的內在情感邏輯只存在在他的腦子裡，卻沒有立體完整的故事去支撐他這些人物，讓觀眾感受到角色的內心，觀眾就會看的雲裡霧裡莫名其妙，感受不到角色情感變化的緣由...

先扯一下“名詞解釋”

導演需要“指導表演”，所以導演還要對“故事的脈絡走向和主題認知”，“人物的性格和反應”有完整的理解，再對演員的指導，才會有正面的，積極的影響。

說回陳凱歌，說到他，很難避免不談及《霸王別姬》。

《霸王別姬》的成功當然是有很多因素，演員，編劇的優秀自不用多說，但是除了“創作”性質的事，還有一個決定性的因素，他們有一個好老闆：《霸王別姬》的老闆徐楓。

用徐楓的話來講，他當時是不給陳凱歌取材的自由，逼著陳凱歌拍《霸王別姬》的。陳凱歌本人其實並不喜歡《霸王別姬》，但徐老闆覺得陳凱歌沒有品味（原諒我笑一會兒……），選的題材和故事都不怎麼樣，所以“幫”他取的材。

結合一下我自己的品味，說一下。我對陳導演《霸王別姬》以後的作品是有點兩極分化，我特別喜歡的電影分別有：《搜尋》、《梅蘭芳》、《荊軻刺秦王》、《風月》。

其他作品比如《妖貓傳》、《道士下山》、《趙氏孤兒》、《無極》我都覺得差，而且是那種不會看第二次那種差。（各有所好，如果這裡得罪到“你”，先向“你”道個歉）

總結一下：我喜歡的陳凱歌作品，都是故事脈絡壓縮到“個人”的作品。核心人物多於兩個的作品，我就不喜歡了。