原因如下：

大抵是因為中國的電影工業太過於落後，商業頭腦太旺盛，所拍攝出來的電影過多的借鑑特效而忽視了情節的完整性，我們很難靜靜心去體會電影這種藝術方式帶給我們的愉悅感和欣賞性，所以看這些電影大多都是外國片。

切莫說愛國與否的言論，中國電影的第五代導演尚且處於參差不齊的狀態，更讓一些素養和歷史感不強的演員和煤老闆分去了市場，至少我是不指望這代導演能拍出什麼叫好的作品。

話題轉移回來，手機碼字確實不方便。科幻片改變了科技，這是歐美人獨有的思維方式，我想華人很多時候是沉澱在歷史的地大物博裡的，對於歷史的苦難都已經斷層。所以尚且拍不出更多科幻電影。也是有情可原的，再說好電影當然以觀眾買單為基礎，但畢竟觀眾的年輕化都已經在二次元的空間裡，相必這麼沉重的導演是沒辦法體察民情的。中國的科幻電影只能玩穿越了！

文藝片：娛樂成了大眾生活的一種方式，誰也不願意把自己的生活擺到一個沒有笑點的場景裡，一起感受沉重的話題，透過文藝片的思考性煎熬人生，所以思考成了一個沉重的問題，大抵華人都喜歡夜深人靜的孤獨，不太喜歡用別人的情懷觸控自己的孤獨，所以文藝片基本沒了市場，前段《百鳥朝鳳》似乎就驗證了這個話題，快餐文化盛行，主食就沒有人在，在乎了。畢竟扒開傷口給別人看很多人是不情願的，覺得是隱私，其實只是大多數人不明白，自己的人生也是一齣戲罷了，生來就是悲劇的開始和悲劇的結束。所以中國的文藝片確實越來越少了，不能像南韓的電影能把人內心的矛盾和掙扎透過一部電影承載出來，展現給更多喜歡思考人生的一群人，我還忙，沒時間看，我只需要膚淺的笑即可，所以文藝片死亡了。

情感片：中國的情感片都寄託在婆媳的矛盾之間，民族之間，很少用大篇幅去挖掘一個人的情感，同時也能代表觀眾的生活情節，這點依然說南韓片比較細膩罷了。

中國的電影革命並不是建造了多少影視城，也並不是投資了多錢錢，請了多少明星，而是能提煉出故事的本質，用演員刻畫了多少真切的人物，告訴我們一個什麼樣的道理。可惜這些都有待於提高。所以這是我選擇看外片的原因。

比較偏向於動作類和恐怖類。舉幾個:《真實的謊言》、《終結者》 、007系列特別是皮爾斯布魯斯南主演的四集、《碟中諜》、《鬼四虐》、《生化危機》系列、《致命彎道》系列等等。動作片精彩的劇情，火爆的動作。恐怖片心理的恐懼抑或血腥重口都是吸引我的原因

我平時有空的時候就會看電影，在看電影時，總能在電影中發現一些有趣的事情。我喜歡的電影中小清新型別的比較多，下面我就介紹幾個吧。

1.《側耳傾聽》

這部電影主要介紹了一個發生在1994年的故事，作畫的背景大部分來自東京附近的多摩市中心。男女主角互相勉勵互相學習，為各自的理想而奮鬥，敘述了少男少女間清純真摯感人的戀愛故事，表達出作者對生活的態度和積極進取的精神。

在電影中有一個讓我很喜歡的鏡頭，那就是聖司騎車帶阿雯去山坡上看日出，在上坡時，阿雯下車幫忙推車，那是阿雯說：“我不願成為你的包袱，我要成為能與你並肩而立的人。”這個鏡頭一直激勵著我，每當我看到之後，總是會有信心有毅力的堅持下去。這也許就是這部電影所存在的魅力吧。

2.《上坡上的虞美人》

電影主要講述了在可以望見海港的小山丘上，松崎家的四姐弟居住於此，長女松崎海要照顧弟弟妹妹，還要負責照料寄宿於家中的客人們的起居。每天早晨阿海都會升旗，風間對此都會做出迴應。在舊大樓拆除事件之後，阿海和風間漸漸熟捻，且相互吸引。這部影片主要展現別樣的愛情，父輩的糾葛，戰爭的洗禮，讓兩個相互愛慕的男女主角產生了隔閡，還記得女主說：“如果討厭我，就直說。”男主角說：“我們可能是兄妹。”但是最後證明他們並不是兄妹，這使他們最終能在一起。

在這部影片中，畫面的每一幀都處理的很好，細緻不浮誇，平淡卻不乏味，這大概是我喜歡這部影片的原因吧。

3.《小森林》

影片中描述平凡女孩市子自幼生長在位於日本東北地區的村莊小森。在小森這個地方遠離都市的喧囂和浮躁，為青山綠水所環繞。村民們辛勤勞作，依靠一雙勤勞的雙手經營渺小卻舒適的生活。市子曾經前往東京闖蕩，只不過她終究無法適應都市快節奏的步伐，最終回到了媽媽早已不在的老宅。童年時媽媽福子利用山川田野各種食材做出胡亂命名的美食，實心眼的市子在感嘆受騙之餘，也將美好的回憶留在了味蕾深處。彷彿遵循著母親的步伐，她將對故鄉的熱愛融入了美食的烹製中。

作為一個吃貨，對於這類的美食電影是完全沒有抵抗力的，而每次看到市子做的食物，總是會忍不住想吃東西。