“顏筋柳骨”這個詞你一定不會陌生的。我們學習書法的朋友一定熟悉楷書的“四大家”，顏體和柳體是學習書法的首選摹本。

柳公權的書法，初學王羲之，後來遍觀唐代名家書法，吸取了顏真卿、歐陽詢之長，溶匯新意，自創獨樹一幟的“柳體”，以骨力勁健見長。

柳體的用筆特點：

柳體的用筆是“方圓並用”，如“玄”字的首頭用“圓筆”，“宇”字的首點用“方筆”。

圓筆：起筆裹鋒，不使筆鋒散形，收筆一回鋒即可，點畫呈圓形。

方筆：起筆要逆鋒，比圓筆多一個轉折，就是有兩個轉折，點畫外形呈現出稜角，清剛的風格就形成了。

由此，我們可以說，柳體的方點是側鋒與中鋒並用的。

我們還是來看看他的作品吧。

《玄秘塔碑》為柳公權書法創作生涯中的一座里程碑，標誌著“柳體”書法的完全成熟，歷來被作為初學書法者的正宗範本，對後世影響深遠。其結體緊密，筆法銳利，筋骨外露，陽剛十足，字跡如刀刻一般，且筆畫粗細變化多端，風格特點顯著。

《神策軍碑》為柳公權晚年的作品，書法結構嚴整，充分體現了“柳體”楷書骨骼開張、平穩勻稱的特點，純熟穩健的書風令後人讚歎這是其“生平第一妙跡”。

“用筆在心，心正則筆正，筆正乃可法也”。柳公權是這樣寫得，也是這樣做得，正是因為他有正直的人品，才會有如此之優秀的書品的。

他的字勻衡瘦硬，追魏碑斬釘截鐵勢，點畫爽利挺秀，骨力遒勁，結體嚴緊。“書貴瘦硬方通神”他的楷書，較之顏體，則稍均勻瘦硬，故有“顏筋柳骨”之稱。

柳字的“骨”從何而來?當然離不開柳公權的勤奮好學、善於思索，但更離不開他的為人正直、有膽有識和敢於諫言。

在楷書中，各種點畫，歷代書法家都是用同一種書寫方法書寫，形體表相看上去有些不同，但是，方法是一樣的，這一點必須知道。發個圖給你，一看就懂。請看下圖：

答：記得早年我在一開始練書法的時候就從柳體的楷書練起的，柳體的“點”方圓並用，變化較多，或方或圓都用側式。詳述如下:

柳體字的用筆是“方筆”和“園筆”並用的，“方筆”指在起筆和收筆處筆畫有稜角，而呈方的形狀，並不是指什麼角度正好九十度。用筆方法，主要是逆鋒起筆，如寫橫畫，在逆風向左上角起筆後，就要向下落筆（這叫欲橫先豎），再轉鋒向右行筆；收筆時用“回鋒收筆”。如寫豎畫，在逆風向左上角起筆後，就要向右橫落筆（叫做欲豎先橫），再轉鋒向下力行。如寫撇，欲左下先右上（柳字在撇畫或豎畫，每多強呼叫“方筆”，所以在起筆時，時常出現用二次轉鋒折筆，要比一般多一個稜角）。如寫捺，欲右下先左上，這些都稱為“逆風 ”筆法，在行筆時用鋪毫，筆畫盡處，每用頓筆。這樣用筆，就叫“方筆”，方筆點畫，厚重遒勁。

園筆指寫出的點畫呈圓形，園筆在起筆後用裹鋒，不使筆鋒分散開。行筆 不折不頓，寫到盡處，一住即收，無有折鋒痕跡。這樣用筆 ，稱為“園筆”。柳體 園筆點畫，格外顯得豐潤而圓渾。

柳字的“點”，方圓並用，變化較多。其在“寶蓋頭”的首點，多用豎式方折之點，“寶蓋頭”左點，每多借用短豎為 點，如“官”、“宅”字等。另如“文字頭”的首點，或方或圓，都用側式。方點體式，斬釘截鐵，圓點體式，豐厚滋潤，如“主”、“玄”之點。

柳公權的書法，很有特點，他的方點是側鋒切為。柳公權，陝西耀縣人。偶爾被唐穆宗看到他的筆跡，一時奉為聖品，招至長安，穆宗問其用筆之發，公權答：“用筆在心，心正則筆正”。他的字在唐宗、敬宗、文宗三朝一直受重視，官居侍書，長在朝中，仕途通達，一共臣事七位皇帝。他初學王羲之，深諳用筆之大法，後得顏真卿之筆姿，融匯自己新意，自成一家。獨創清勁峻拔，骨力遒健，尤以鉤、撇、頓之用筆，完全脫胎於顏書，但又不受其束縛。其字取勻衡瘦硬，追魏碑斬釘截鐵勢，點、畫爽利挺秀，骨力遒勁，結體嚴謹。“書貴瘦硬方通神”。他避開顏字肥壯的豎畫，把橫豎寫得大體均勻而瘦硬，稜角分明，把點畫寫得好似刀切一般，爽利深挺，故有“顏筋柳骨”之稱。用筆方圓兼施，運用自如，筆畫敦厚，沉著穩健，氣勢磅礴。學柳體，往往入手容易，久之難以進步，結構形似而神采欠短，之為未能正確運用筆法之故。運筆過程，提按頓挫、抽筋拉絲為之關鍵。故學柳體，首先掌握筆法，再研結構為尚。