《紅樓夢》裡對賈蓉之妻秦可卿的臥房有一段詳細的描述，這段情節發生在第五回，秦可卿引寶玉到她的臥房午睡，藉著寶玉的視角，曹雪芹詳細介紹了秦可卿的臥房：

剛至房門，便有一股細細的甜香襲人而來。寶玉便愈覺得眼餳骨軟，連說"好香！"入房向壁上看時，有唐伯虎畫的《海棠春睡圖》，兩邊有宋學士秦太虛寫的一副對聯，是： 嫩寒鎖夢因春冷，芳氣籠人是酒香。案上設著武則天當日鏡室中設的寶鏡，一邊擺著飛燕立著舞過的金盤，盤內盛著安祿山擲過傷了太真乳的木瓜。上面設著壽昌公主於含章殿下臥的榻，懸的是同昌公主制的聯珠帳。寶玉含笑連說：“這裡好！"秦氏笑道：“我這屋子大約神仙也可以住得了。”說著親自展開了西子浣過的紗衾，移了紅娘抱過的鴛枕。

這段描述了暗含了數個典故。我們一一來細看。

01.《海棠春睡圖》來源於北宋釋惠洪《冷齋夜話》記載的故事：唐明皇到沉香亭找楊貴妃，楊貴妃因醉酒未醒，唐明皇讓侍兒攙扶她回去。楊貴妃睡眼惺忪、髮髻鬆散，另有一番風情。明皇笑曰：“豈妃子醉，直海棠睡未足耳。”這就是《海棠春睡圖》的由來。

05.壽昌公主於含章殿下臥的榻來源於壽陽公主“梅花妝的故事。”壽昌公主據考證實為壽陽公主，據說一日壽陽公主與宮女們玩耍嬉鬧。玩了一會，覺得有些疲乏，遂躺臥在含章殿的簷下小憩。恰好有一陣微風吹來，將梅花吹得紛紛落下，其中有幾朵碰巧落到了壽陽公主的額頭上，經汗水漬染後，在公主的前額上留下了臘梅花樣的淡淡花痕，拂拭不去，使壽陽公主顯得更加嬌柔嫵媚。這就是“梅花妝”的來歷。

08.紅娘抱過的鴛枕來源於《西廂記》，崔鶯鶯與張生在紅娘的撮合下，相約夜晚，紅娘收拾衾枕，帶鶯鶯來到約好的西廂，張生問小姐來了嗎？紅娘說：“你接了衾枕者，小姐入來也。張生，你怎麼謝我？”說著把崔鶯鶯推入屋內，成全了兩人心意。

以上典故，個個香豔華麗，有人說曹雪芹之所以寫到這些物件，是想暗暗透漏出秦可卿的不軌行為。有些說是想透過這些物件來暗示金陵十二釵的命運結局。但是我們應該看到，以上這些全都是寶玉眼中所見，（周汝昌先生批：此處是寶玉眼中見是），所以我認為這裡透漏出的資訊是關於寶玉的。

“嫩寒鎖春夢 芳氣籠人是酒香”處，脂硯齋側批：“豔極，淫極！已入夢境矣！”說明剛到房間，寶玉就已經睡著入夢了，後面見到的一應陳設，都是寶玉夢中所見，那麼，曹雪芹透過這段文字想告訴我們關於寶玉的什麼關鍵資訊呢？

可能在我們看來，木瓜就只是木瓜，鏡子也只是一個鏡子，但是在寶玉眼裡和心裡，木瓜變成了安祿山擲過傷了太真乳的木瓜，鏡子則變成了武則天鏡室裡的鏡子，莫名的增添了一些香豔華麗的色彩，這說明寶玉在此之前就已經熟知這些典故，並且都記在了心裡，所以一見其物，就產生了聯想。

曹雪芹藉此想告訴讀者的是賈寶玉作為一個少年，已經發育成熟，萌發了性的意識。此前，林黛玉剛進榮國府時，兩人還都是小孩子，所以賈母才安排他們兩個在一處住。為了改變讀者對於他們年齡的延續印象，曹雪芹在這裡設定了“寶玉初試雲雨情”這一段，讓讀者明白寶玉已經進入青春期，已經開始懂得情愛，接下來發生的故事都是青春男女間的故事了。

曹雪芹對於寶玉的成熟沒有明說，而是透過這一回的故事情節暗暗透漏出來，這也是曹公在《紅樓夢》中的一貫手法，需要讀者仔細讀才能明白。

可卿香國之桃花也，以柔媚勝。

愛牡丹者愛之，愛蓮者愛之，愛菊者亦愛之。

"風雅絕倫"矣。

室內佈置:

1，牆壁上有唐伯虎畫的海棠春睡圖，兩邊有宋學士秦太虛寫的一對聯，雲:

"嫩寒鎖夢因春冷，芳氣襲人是酒香"。

2，案上設著或則天當日鏡室中的寶鏡，一邊擺著趙飛燕立著舞的金盤，盤內盛著安祿山擲過傷了太真乳的木瓜。

3，下面設著壽昌公主於含章殿下臥的寶榻，懸的是同昌公主制的連珠帳。

寶玉含笑道:這裡好，這裡好。

秦氏笑道:我這屋子大約神仙也可以住得的。

說著，親自展開了西施浣過的紗衾，移了紅娘抱過的鴛枕……。

在劉心武先生看來，《紅樓夢》中秦可卿的臥室的陳設是大有講究的，它強烈的暗示著秦可卿的出身與“皇家有關”，而且，秦可卿本人就是“廢太子的女兒”，是公主。這是劉心武關於秦可卿身份認定的一大“鐵證”。而且，許多朋友都覺得有道理，很接受這種觀點。

現在，我們就來分析一下，秦可卿臥室的陳設究竟說明了什麼?她是不是“暗示”著秦可卿是公主。

好在這段話不長，可以全文引出來，讓大家和我一起共同分析：

寶玉“入房向壁上看時，有唐伯虎畫的《海棠春睡圖》，兩邊有宋學士秦太虛寫的一副對聯，其聯雲：嫩寒鎖夢因春冷，芳氣籠人是酒香。案上設著武則天當日鏡室中設的寶鏡，一邊擺著飛燕立著舞過的金盤，盤內盛著安祿山擲過傷了太真乳的木瓜。上面設著壽昌公主於含章殿下臥的榻，懸的是同昌公主制的聯珠帳。寶玉含笑連說：“這裡好!”秦氏笑道：“我這屋子大約神仙也可以住得了。”說著親自展開了西子浣過的紗衾，移了紅娘抱過的鴛枕。”

這段敘述涉及到了總共10個人，其中唐伯虎和秦觀是畫家和詞人，是畫的作者和對聯的撰寫者，安祿山是個叛亂者，楊貴妃、武則天、趙飛燕則是皇帝的妃子，只有所謂的壽昌公主和同昌公主是公主，而西施和紅娘則是民間女子。10個人中間，有5個與皇室有關，其中只有2個是公主，而且這兩個公主在曹雪芹敘述中的分量根本就沒有楊貴妃、武則天以及趙飛燕重，怎麼就能夠得出這是暗示著秦可卿皇家公主身份的結論呢?

這個要從《紅樓夢》第五回“遊幻境指迷十二釵，飲仙醪曲演紅樓夢”說起。正是在這一回中，賈寶玉進入了秦可卿的房間，然後夢遊了太虛幻境。

秦可卿的房間有什麼特別之處嗎？

首先從秦可卿房間的環境說起剛至房門，便有一股細細的甜香襲人而來。寶玉覺得眼餳骨軟，連說“好香！”

秦可卿與林黛玉等人不同，是一個已婚少婦，自然房間也與那些小女孩兒不同。她的閨房顯得更加濃情蜜意。

在胭脂齋的點評中，把這種香引申為了“引夢香”，所以寶玉聞了這香味兒之後就昏昏欲睡。此外曹雪芹還有一個用意，就是暗示秦可卿本人的風流嫵媚，連房間都讓男人沉醉，人就更不必說了。

秦可卿房間的佈置入房向壁上看時，有唐伯虎畫的《海棠春睡圖》，兩邊有宋學士秦太虛寫的一副對聯，其聯雲：嫩寒鎖夢因春冷，芳氣籠人是酒香。

什麼是《海棠春睡圖》？據說當初唐明皇李隆基發現楊貴妃醉酒臥睡在沉香亭，感覺愛妃特別美，於是說道：“豈妃子醉，直海棠睡未足耳”。後來唐伯虎根據這個故事想象畫出了這副《海棠春睡圖》。

天下的美人圖不少，為何偏偏要用這副呢？主要還是因為畫的人是楊貴妃。大家都知道楊玉環最開始的丈夫是唐玄宗之子，而後來唐玄宗逼迫兒子將兒媳婦給了自己。這就是亂倫！所以曹雪芹用《海棠春睡圖》來暗指秦可卿與賈珍、賈蓉父子的不正當關係。

所謂的秦太虛，就是詩人秦觀。至於那副對聯，縱觀秦觀所留下來的詩作，並沒有這兩句。而秦觀寫過不少有關男歡女愛的詩，所以用秦觀來暗示秦可卿的風流。

後面秦可卿房間的裝飾描寫，曹雪芹也是煞費苦心了：

案上設著武則天當日鏡室中設的寶鏡，一邊擺著飛燕立著舞過的金盤，盤內盛著安祿山擲過傷了太真乳的木瓜。上面設著壽昌公主於含章殿下臥的榻，懸的是同昌公主制的聯珠帳。

這些裝飾品都是有很大的來頭兒，這裡一一介紹。

先說寶鏡：武則天曾經養過兩個姓張的男寵，他們淫亂於宮殿之內，而宮殿的四周都是銅鏡。

趙飛燕的金盤：傳說趙飛燕身輕如燕，可以在手掌上跳舞。漢成帝曾經為她打造了金盤，讓她在盤上跳舞。

木瓜：木瓜本來是愛情的象徵，在《詩經》中就唱到：“投我以木瓜，報之以瓊瑤”。而安祿山與楊貴妃本來年紀差不多，但是卻當了她的義子。

壽昌公主的榻：壽昌公主是南朝宋武帝的女兒，一天在含章殿的榻上睡著了，額頭上落上了一朵梅花，她睡醒後，這片梅花在她額頭上不落下來，看著還挺漂亮，這就是後來的梅花妝。

同昌公主的聯珠帳：同昌公主曾經用珍珠製作了一個帳子，十分華貴。（壽昌公主雖然生活富貴但卻因得病而香消玉殞）

頭三件物品對應了三個人：武則天、趙飛燕和楊玉環，她們三人在這些典故中都是淫蕩的代表，這也表示了秦可卿本人就是這樣一個淫蕩的人。

而後兩件物品則是在表示秦可卿所有物品的奢靡，在府中她的生活就像是公主一樣好。這也是暗示了秦可卿的愛慕虛榮和貪圖榮華富貴。而聯珠帳也暗示了秦可卿後來香消玉殞的結局。

寶玉含笑連說：“這裡好！”秦氏笑道：“我這屋子大約神仙也可以住得了。”說著親自展開了西子浣過的紗衾，移了紅娘抱過的鴛枕。

秦可卿的這句話也表現了她房間裝飾的華麗，書中所描寫的可能也只是冰山一角。這也從側面體現出了秦可卿的愛慕虛榮。

而“西子浣過的紗裘”，西子是西施，在未獻給夫差之前一直是一個浣紗女。吳國滅亡，後來有人把西施當做紅顏禍水，讓女人背了黑鍋。

“紅娘抱過的鴛枕”則是出自《西廂記》，私會時紅娘就是抱著裘枕。

這也是在給人一種感覺：秦可卿是一個紅杏出牆的紅顏禍水。

秦可卿本來是警幻仙子的妹妹，是種情的首座，掌管著人間的風月情債，警幻仙子然她下界，成第一情人，引導金陵十二釵早日迴歸太虛幻境。所以曹雪芹把秦可卿描寫成為了一個風流成性的人也就合情合理了。就像她的判詞所寫的那樣：情既相逢必主淫。但是秦可卿的使命讓她如此 ，真實的她又會是什麼樣？

秦可卿把寶玉帶到了自己的臥室。

在秦可卿的臥室，映入賈寶玉眼簾的，除了唐伯虎畫的《海棠春睡圖》和旁邊的對聯之外，還有五件物品：一、武則天當日鏡室內設著的寶鏡。二、飛燕立著舞過的金盤。三、安祿山擲過傷了太真乳的木瓜。四、壽昌公主與含章殿下臥的塌。五、同昌公主制的連珠帳

這五件物品，其實都只是作者暗含隱喻的寫法，並非真的是這些歷史人物當年用過的物品原件。那麼，這五件物品，究竟都暗喻了什麼呢？其實，這是秦可卿人生中的五個特徵。

一、武則天當年鏡室內設著的寶鏡。往往被後人認為是武則天“淫”的象徵。而秦可卿的判詞，也是“情天情海幻情身，情既相逢必主淫”。秦可卿，也是《紅樓夢》中“淫”的象徵。

二、飛燕立著舞過的金盤。趙飛燕出身貧寒，她剛出生時，曾遭到父母的遺棄。而秦可卿也曾經是育嬰堂的一個棄嬰，被秦業抱回撫養。趙飛燕，其實象徵著秦可卿貧寒的出身。

三，安祿山擲過，傷了太真乳的木瓜。太真，即楊貴妃。楊貴妃是歷史上赫赫有名的人物，她最著名的事，還是她曾經是李隆基的兒子壽王李瑁的老婆，後來成了李隆基的貴妃。而秦可卿，是賈蓉的老婆，卻與公公賈珍之間，也有一段被刪去了的故事。楊貴妃，象徵著秦可卿與賈珍的這樁醜事。

四、壽昌公主於含章殿下臥的塌。歷史上有兩位壽昌公主，但都與含章殿沒有任何聯絡。只有一位南朝宋武帝的女兒壽陽公主，才與含章殿有重要關係。這位壽陽公主，曾經在含章殿下休息，被梅花落在額上，拂之不去。三天之後，梅花被清洗了下來，但公主額上卻留下了五個花瓣的印記。宮中女子見公主額上的梅花印非常美麗，都想效仿，於是就剪梅花貼於額頭，一種新的美容術從此誕生，當時被稱“梅花妝”。

所以，壽昌公主，當是壽陽公主之筆誤。領導了美容界的新時尚的壽昌（陽）公主，象徵了秦可卿的美貌。

五，同昌公主制的連珠帳。同昌公主，也稱衛國文懿公主。她是唐懿宗最疼愛的女兒。但她在二十一歲時，卻不幸夭亡。唐懿宗極其悲痛，給了愛女最奢華的葬禮。同昌公主，象徵了秦可卿的早夭與隆重的葬禮。

所以，秦可卿房裡的這五件物品，其實暗示了秦可卿生命中的五個特徵：淫，貧寒的出身，與公公的不倫，美貌與早夭。

小說對秦可卿的臥室擺設是這樣描述的：入房向壁上看時，有唐伯虎畫的《海棠春睡圖》，兩邊有宋學士秦太虛寫的一副對聯，其聯雲：　　　　嫩寒鎖夢因春冷，　　　　芳氣籠人是酒香。

案上設著武則天當日鏡室中設的寶鏡，一邊擺著飛燕立著舞過的金盤，盤內盛著安祿山擲過傷了太真乳的木瓜。上面設著壽昌公主於含章殿下臥的榻，懸的是同昌公主制的聯珠帳。寶玉含笑連說：“這裡好！這裡好！”秦氏笑道：“我這屋子大約神仙也可以住得了。”說著親自展開了西子浣過的紗衾，移了紅娘抱過的鴛枕，於是眾奶母伏侍寶玉臥好，款款散了，只留襲人、媚人、晴雯、麝月〖甲戌側批：四新出，尤妙。看此四婢之名，則知歷來小說難與並肩。〗四個丫鬟為伴。

這裡提到了十個人物——唐伯虎，秦太虛，武則天，趙飛燕，安祿山，楊貴妃，壽昌公主，同昌公主，西施和紅娘。宋釋惠洪《冷齋夜話》記載，唐明皇登沉香亭，召太真妃，於時卯醉未醒，命高力士使侍兒扶掖而至。妃子醉顏殘妝，鬢亂釵橫，不能再拜。明皇笑日：“豈妃子醉 ，直海棠睡未足耳！”這是“海棠春睡”典故的由來。後來“風流才子”唐伯虎根據典故，豐富了想象，畫了一幅《海棠美人圖》。秦太虛的對聯意思是說春日方至，猶有冬天的餘寒，睡夢中覺得微涼，淡淡的酒香散在空氣中，人彷彿籠罩在一片酒香霧氣之中。唐伯虎的畫和秦太虛的對聯營造出一種朦朧曖昧的風月氛圍。而案上陳設的部品都是風月之事的投射。武則天本是唐太宗李世民的“媚娘”，李世民一死，他兒子便把武則天納為己有，最終成了他的皇后。後來武則天自己當了皇帝，養了一堆男寵，甚至愛上了一個和尚叫薛懷義。而武則天當日鏡室中設的寶鏡，能照出當時的春宮狀態，“風月”二字從原先的文字影象層面到了實際映象層面。楊玉環本是唐玄宗的兒媳婦，可玄宗見她美豔，把她從自己的兒子手裡奪了過來。後來，楊貴妃與大她十六歲的安祿山相識，安祿山善於拍馬溜鬚，又和他有了苟且之事。擲過傷了太真乳的木瓜來自野史，《太真外傳》裡說楊貴妃跟安祿山偷情，安祿山拿了木瓜丟過去打到了她的乳房。

趙飛燕是漢成帝的寵後，她跳舞跳得非常漂亮，因為她很瘦很輕巧，皇帝為她打造了一個黃金盤子。

寶鏡、金盤、木瓜都本來沒有特殊的含義，但寶玉卻能自然聯想到這些風月典故，可見當時的寶玉對性懷有強烈的好奇和衝動，這也為之後他與襲人初試雲雨情埋下伏筆。

再說兩位公主——壽昌公主和同昌公主，壽昌公主是南朝宋武帝之女。她有一次在梅花底下睡覺，花瓣正好掉在她的兩眉之間，很漂亮，皇帝就說真美，後來有人模仿她在額頭上畫一朵梅花，流行起來成為梅花妝。這裡的梅花妝，其實影射的是秦可卿身上至死都洗刷不盡的一個汙點——與賈珍的亂倫關係。壽昌公主的梅花印三日才得以洗落，可秦可卿的這個“印”只怕一輩子甚至幾輩子也洗不乾淨。 而同昌公主是唐懿宗的長女，溫文嫻雅，但她的駙馬韋保衡居然同自己的生母郭淑妃亂倫。聯珠帳是用珍珠做的帳子，極其富貴奢華，可同昌公主的婚姻過得一點也不幸福，而且不到二十歲就死了。秦可卿亦是受盡寵愛，可是有著不恥的亂倫關係，紅顏薄命。最後說紗衾和枕頭。西施，是戰國時期的大美女，後來為了復國，被越王勾踐派去吳國迷惑吳王。最後被吳王溺死江中，這裡暗示紅顏薄命，秦可卿也是命薄之人。紅娘是西廂記中幫張生和鶯鶯穿針引線的丫頭，她對性非常主動，紅娘抱過的鴛枕即鴛鴦枕，暗示接下來要開始行雲雨之事了。

《紅樓夢》中的秦可卿其實是賈府賈容的妻子！由於養父秦業在朝廷擔任營繕郎———也就是相當於現在專門負責建築工程方面的一種官吏！種種原因導致秦可卿在妙齡少女之時便順利成章的嫁給了賈府裡的賈容！

而作者曹雪芹筆下秦可卿的臥室描寫的如此這般………其實主要講了4個故事：第一個《海裳春唾圖》——主要指唐玄宗到沉香亭召楊貴妃的故事！第二個寫到武則天的寶鏡———指她和李治過二人世界的故事！第三個木瓜擲太真乳———指安祿山用法請玄宗恩准他見貴妃之事！太真是貴妃的道號！第四個借壽昌公主的床榻———來說明風騷迷人的秦可卿臥床的舒適之美！總之作者曹雪芹的超高的寫作水平以及聰明才智的確讓人敬佩不已呵！

秦可卿的臥室裡的物件是隱喻她的皇族身份，顯示其尊貴。

首先是掛有唐伯虎的《海棠春睡圖》，《海棠春睡圖》畫的是楊貴妃喝醉酒以後，像海棠花一樣美麗的情景，唐伯虎是明代的著名畫家，這段描寫說明秦可卿她藏有唐伯虎的一幅大畫。

然後是一副秦太虛的對聯。秦太虛是宋朝人，寫的是：“嫩寒鎖夢因春冷，芳氣襲人是酒香。”

案上設著武則天當日鏡室中設的寶鏡，一邊還擺著飛燕立著舞過的金盤，盤內還盛著安祿山擲過傷了太真乳的木瓜。這裡說的木瓜應該不是真正植物的木瓜，而是一個用玉石仿製的木瓜，是很貴重的東西。“上面設著壽昌公主於含章殿下臥的榻，懸的是同昌公主制的聯珠帳。”這都有什麼典故呢？

這個壽昌公主應該是壽陽公主，歷史上這個人關於她的故事很簡單，有一天她在含章殿下的臥榻上休息，風吹落了一朵梅花，掉在她兩眉之間稍上一點的額頭這個地方，這個梅花就拂之不去，在她額頭上定格了。她開頭很煩惱，但別人一看以後，都讚歎道，怎麼那麼漂亮啊！於是宮裡面就競相模仿，紛紛用化妝品來畫梅花，在當時就形成一種著名的梅花妝。

同昌公主的故事也不復雜，其中最重要的一點就是她自己親手用珍珠串了一個帳幔，就是一個聯珠帳，當然很華貴。

武則天當過女皇帝，飛燕是一個愛妃，楊太真也是一個愛妃，安祿山是後來篡權，一度當過皇帝的人。

這些物件及人物都不是普通權貴能用的，至少在賈府其他人的房內看不到，比如王夫人，王熙鳳等。皇族人物和皇族人物用過的物件隱喻了秦可卿皇族公主的身份。

說了唐伯虎畫楊貴妃被唐玄宗寵愛的故事，太真與安綠山鬼混的故事，武則天建立周朝荒淫無度的故事，趙飛燕舞蹈的故事，西施浣紗的故事，《西廂記》紅娘的故事等等。

寶玉到秦可卿房間所見，用了假託的手法，寫了秦可卿房間的陳設。其中值得玩味的有一副對聯，假託秦觀，藉以引用“太虛”，將秦可卿的“可卿”與之對應，同取秦姓。這兩個名字，諧音為“清太學可氣”。破解這句話的謎底，便在兩幅前文對聯和後文對聯的比較中。前文對聯為：“世事洞明皆學問，人情練達即文章。”，作者竟然寫了不知所出這是真中的假。後文對聯為，“嫩寒鎖夢因春冷，芳氣籠人是酒香。”作者卻清楚寫了是秦太虛，這是虛中的實。文章借寶玉對世事之學問和人情之文章及對身色之夢和酒色之氣的兩種截然不同的態度，反差映射出，前者的虛偽，後者的真實。於是引發後面的文章中，寶玉對人之命運和情之分寸的探秘。紅樓夢看似寫女子的命運，實際是寫世俗風氣的桎梏。表面看來，秦可卿是代表了一種淫邪和反叛，實際是真性情。而世風中表面是太學之風，其實是大虛偽。