或許已經有部分的動漫愛好者發現了，近年來的日本動漫在質量上確實是下降了許多。除去部分幾部比較優秀的作品之外，更多動漫都是表現平平甚至還有的已經“天崩地裂”。

這時就有朋友說了國漫的崛起就是日本動漫下滑的開始。我認同國漫在這段時間所取得成功，但是國漫的崛起和日漫的下滑沒有直接的聯絡。那麼日漫下滑的主要原因是什麼呢？

近日日本動畫人小川瑞惠就曾經在網路上大吐苦水——

由於現在每年的動畫數量實在太多了，原來畫師的人數根本就趕不上這種高產量以及這種緊迫的日程。所以只能擴招人數，但一時間所招的人大部分都只能算是業界裡的“菜鳥”，如果只是單純的畫一張畫也許他們能畫的很好的，但是面對這高產量和時間緊迫的動畫計劃來說，他們也只能畫出塗鴉板的動畫。

塗鴉畫面對於專業的動畫監督來說當然是接受不了了，久而久之一些比較專業的作畫監督漸漸離去，走了一個作畫監督當然要補上一個，沒人用了怎麼辦，只能在下面選一個上來，所以在下面那班塗鴉中選了一個畫得還可以的上來。然後總作監就幹不下去了，下面的又補上。漸漸的這樣慢慢迴圈，大佬都走完了，能用的動畫人根本就幹不下去。變成了一般沒有經驗的動畫人在幹，所以變成了如今多部動畫“天崩地裂”的場景。

當然有朋友說，等這一批人幹熟悉了不就好，但是畫畫這種東西都是用年來計算的，在短時間很難看見成效。除了這種高產低能的環境之外，日本業界還有一個讓人頭痛的問題，這個問題非常的關鍵卻沒有人站出來說話。

那就是薪資的問題，其實日本畫師薪資的問題在國內已經有一部分人在討論了。除了部分公司之外，大部分的畫師都是拿著底層薪資勉強度過日子。要知道在90年代日本的畫師還是非常的賺錢的，而直到如今卻依然沒有任何變化，就表明了日本畫師在這20多年期間的薪資沒有太大的變化。

甚至是如今動畫產能上去了，日本依然卻有著無數的基層畫師每月只能填飽肚子。那麼導致這樣的原因到底是什麼呢？

前陣子日本NHK電視臺就曾經拍攝了一部日本動畫產業的專題片，在這個專題紀錄片中對日本的動畫產業介紹一些重點部分。而在這之中紀錄片就曾經介紹過“日本畫師拿著比迪士尼非常低的預算卻依然可以將動畫做好。”這樣類似的言論。

而當這部專題片出來之後卻遭到了業界的動畫人追罵，有人說專題片所提到的“日本畫師拿著比迪士尼非常低的預算卻依然可以將動畫做好。”這個並不是一個可以拿來自誇自賣的點。

先不說做得比迪士尼好，就目前日本動畫每年、每個季度所面對動畫數量、工期等等就幾乎出於崩潰的邊緣，如果動畫人員、薪資方面這些短時間內難解決的問題，那麼至少也起碼解決一下工期以及動畫數量方面的問題。

其實在隨著日本動畫行業的壯大，許多資本進駐、加入，壓榨員工似乎已經是一件部分企業非常常見的一件事。而在此之前日本就曾經出現過幾次動畫企業壓榨員工的訊息，曾經也有人在網上表示，工作忙的時候一個月的加班足足超過兩百個小時。可以說已經超過“996工作制。”

而你們對日本的這種制度又有什麼看法呢？

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為了能夠讓中國的孩子們從小就接受良好的教育，國家提倡動漫禁止出現暴力血腥的畫面，提倡具有教育意義的動漫，這樣的規定讓很多家長非常的欣慰，孩子不僅僅是家長的希望，更是國家的希望，而之後我們也禁止一些暴力，色情的日本動漫進入中國市場，這讓日本的動漫收視率下降非常的多。

　　不僅僅是中國一個國家，在歐洲他們也似乎斷絕了與日本的合作，首先是動漫並不是歐洲提倡的東西，他們的小孩子似乎對動漫並沒有太多的關注，這是其中一點，第二是他們的科技技術要在日本之上，他們甚至能夠輕易的做出日本做不到的動漫，這就讓他們斷絕很多的重要因素，幾大原因讓日本的動漫變得原來越不景氣，甚至走向蕭條的情況。

我覺得還是漫畫屆競爭開始變大，其他地域的動漫和漫畫發展快速，形成很大的競爭。再加上現在小孩子同年不止有漫畫，還有其他玩具多媒體，但是受眾人群逐漸變少…