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  • 1 # 燭龍電影

    吳宇森的《追捕》,上映五天,票房也沒能過億,作為集齊中國、南韓、日本明星團隊的動作警匪片,毫無疑問,這個成績很不樂觀,甚至可以說是撲街的。

    而說到票房撲街的問題,對於吳宇森導演來說,這也不是第一次了,之前上映的戰爭懷舊片《太平輪》同樣遭遇滑鐵盧。

    記得宣傳的時候,這部片在甚至用到了東方版《泰坦尼克號》的廣告語,不過很可惜,它的票房成績遠遠不及卡梅隆的經典神作。

    不得不說,這幾年吳宇森似乎運氣很背,拍一部爛一部,不僅僅是回本的問題,如今就連口碑都是有問題的。

    很多死忠粉甚至產生如是質疑:莫非吳宇森是真的老了嗎?

    導演職業很特殊,特別是商業導演,必須在藝術口碑和娛樂口味之間實現一種平衡。

    說起來很簡單,但是做起來真的非常難,如果放眼好萊塢的話,能做到這種功夫,至今還沒有失手的也就卡梅隆、諾蘭等少數導演。

    但我們發現,同樣是家喻戶曉的香港導演,徐克並沒有隨著年紀越來越大,而失去市場和影迷的寵愛。

    北上拍戲之後,徐克已經摸索出了自己的路數和風格,在個人興趣和商業資本之間,他幾乎是玩轉的如魚得水。

    《龍門飛甲》,《智取威虎山》,《西遊》等等作品,作為一部商業片,無疑十分合格。

    厲害的是,他還開發出個人專屬的三部曲系列作品《狄仁傑》系列,這不,明年就要上《狄仁傑之四大天王》。

    徐克是毫無爭議的武俠之王,也是與時俱進的3D技術狂人,他的武俠動作片,是華語電影中極少數的真3D效果,這點確實牛逼。

    而且徐克明顯比吳宇森忙太多了,不僅自己的作品要導演,還要給老朋友袁和平執導的電影《奇門遁甲》做編劇,太忙了。

    吳宇森其實很厲害的,能在執導好萊塢大片的香港電影,屈指可數,他就是其中之一,但是近年來的水準,實在讓人不敢恭維。

    總之,兩位年紀都不小了,境遇不同跟年紀沒有關係,跟各自的才情和華語電影市場的理解有關係。

    顯然,徐克更懂得拿捏現在年輕觀眾的觀影需求嘛。

  • 2 # 娛樂獨角獸

    眾所周知,吳宇森導演與徐克導演是一對“好基友”,吳宇森曾說,在未拍電影前常常與徐克導演在一個未蓋好的樓頂上喝酒、抽雪茄,暢談未來要如何拍電影。

    可如今,兩位導演境況卻不相同。在諸多香港導演選擇北上中,吳宇森顯然是最慘的一位,旗北上後指導的三部影片,不僅票房反響平平、口碑也不如人意,甚至還被觀眾質疑“吳宇森即將晚節不保”。

    而他指導的三部作品,評分和票房成績如下:

    再來看看老有徐克這幾年的成績:

    從這兩個表個上可以明顯看出,徐克在進入內地市場後,票房號召力要明顯高於吳宇森。不僅如此,徐老怪的口碑也一如既往的保持著“怪才”稱號。

    之所以造成這種原因,在娛小獸看來,既有題材選擇問題也存在著諸多市場因素。

    徐克選擇的題材,多數還是其最擅長的視覺、特效、奇幻為主,《狄仁傑》系列打造了一個很奇幻的長安,《智取威虎山》也是將革命題材拍的很有瑰麗…而在和周星馳合作的《西遊伏妖篇》,更是將想象力和視覺奇幻玩到一個新高潮;可以預見,之後徐克監製《奇門遁甲》的視覺和特效也會同樣出色。

    而從市場因素來看,在國內電影市場飛速發展下,電影受眾早已易主,曾經的80後主力軍早已被90、甚至00後所取代,厚重的歷史題材著實難以勾起年輕人興趣。在此之前,吳宇森導演便很難有高票房作品出現,加上,這幾年他的電影逐漸走起下坡路後,北上的掘金之路當然更不明朗。

  • 中秋節和大豐收的關聯?
  • 自己收藏了很多老版本的書籍,最近不想收集了,想盡快賣出去,有什麼好辦法嗎?