這些電影一般都有大牌明星或者人氣極高的小鮮肉，這是應該就是敢保底的原因了。。直接點說就是太信任腦殘粉了，覺得只要有打牌或者小鮮肉，就有大批的腦殘粉買單，結果最後發現腦殘粉沒那麼多，所以虧本了，腦殘粉這麼多，所以這些公司前仆後繼的都想圈腦殘粉的錢。

我覺得只要用心的電影，不管虧與不虧，他一樣可以帶給製作人和導演影響力，所以，一直會持續出現這個前赴後繼！因此，不管他的票房，我們只要記得他帶給我們的不一樣就好了，畢竟每個人的想法都不一樣嘛！

所謂電影保底發行，就是對於一定體量的市場看好的電影，發行方與製片方之間會制定一個雙方都可以接受的保底票房數字，如果電影票房沒有達到約定票房，發行方依舊要按照約定票房數字分賬給製片方，如果超出票房保底數字，發行方就可以按比例分成，獲得更大利潤，說白了就是一份對賭協議，樓主所說的“前赴後繼參與保底”的現象，其實主要集中在2013年~2016年，包括《西遊降魔篇》，《美人魚》，《封神傳奇》，《盜墓筆記》，《夏有喬木雅望天堂》，《致青春·原來你還在這裡》，《絕地逃亡》等眾多大製作中國產電影紛紛保底，但其中只有《美人魚》，《西遊降魔篇》少數電影讓保底發行方大賺一筆（和和影業為首的多家公司保底18億，最終票房34億），其餘的電影大多隻能勉強保本，甚至血虧，在筆者看來主要原因有一下幾點：

1、2015年電影市場的空前繁榮，引來了大量資本的流入，比起短則1~2年，多則幾年的電影製作環節來說，電影發行的回報週期無疑更快，特別是在《美人魚》保底發行的誘人成績之後，行業內外對“保底發行”的模式更加充滿興趣，週期短，收益快，簡單粗暴的對賭形式，讓發行方趨之若鶩，但看似火熱的市場實際上卻隱藏了巨大的隱患，2016年，第三方票務平臺票補的大量減少，大大的削弱了觀眾對電影市場的消費能力，整個中國電影市場大盤的持續走低，也是保底發行的頻頻虧損的重要因素。

2.在大量外部資本的湧入下，中國產電影的製作水準受到了不停程度的影響，電影從業者在巨大的經濟利益驅使下，主動或者被動的被“資本”所綁架，劇本創作缺乏打磨與設計，為追求人氣演員和流量明星，而忽略了人物角色的契合度，打著熱門IP的幌子卻未能完全挖掘IP的優勢資源，大量粗製濫造的電影作品，也讓觀眾對中國產電影的熱情大打折扣。

3.行業發行公司對人氣小鮮肉，流量明星期望過大，缺乏正確的認識，2016年保底發行的幾部大片中不乏看到許多國內一線的流量明星，在網際網路大資料的時代下，隨便破千萬甚至上億的關注度與話題度，很容易讓發行方想入非非，但事實上，缺乏精良的內容製作，商業電影，單靠粉絲熱情與營銷，根本無法實現人氣與票房購買力之間的轉化。

因此經歷了一年的慘痛教訓之後，行業也慢慢冷靜下來，樓主所說的前赴後繼的“盛舉”已經短時間之內應該不會有了，畢竟每年中國電影市場上有近百部電影上映，真正只有少數片源優質，市場前景好的電影作品，發行方才可能考慮“保底發行”，就現階段來說這一模式現階段還不會成為主流，2017年至今最成功的發行保底案例莫過於北京文化和聚合影聯斥資8億對《戰狼2》進行保底，而56.81億的內地總票房，即使在被院線，出品方層層分賬之後，發行方還是大賺一筆，高額的票房分賬回報，正是“保底發行”最大的誘惑。

或許在未來中國電影工業化發展到一定程度上“保底發行”會以更加完善，科學的方式被普及，但顯然其中還有很長的路要走。