景深是指在攝影機鏡頭或其他成像器前沿能夠取得清晰影象的成像所測定的被攝物體前後距離範圍。光圈、鏡頭、及焦平面到拍攝物的距離是影響景深的重要因素。

不同的鏡頭，對應不同的焦距，焦距越大，景深越小，焦距越小，景深越大。光圈大小也影響著景深範圍，鏡頭上的f值越大，景深範圍越小，反之f值越小，景深越大。另外距離的遠近也影響著景深範圍，近攝景深小，遠攝景深大。

現在一些單反相機上有預測景深功能，拍攝時綜合考慮能有效控制景深。

景深就是照片上焦點處的前後清晰的距離。影響景深有以下因素：1.光圈的大小。2.鏡頭焦距的 長短。3.感光元件面積的大小。4.距離拍攝主體的遠近。

全畫幅、半畫幅的數碼照相機可以營造出較好的淺景深效果，1英寸畫幅、四分之三畫幅以及手 機的感光元件面積相對要小，因此，常常拍出較大的景深效果。

正確地控制景深，可以使照片形成不同的效果。因此說，在攝影上景深不是絕對的，所以，我們要正確地理解 景深的原理及實際運用。有時我們需要淺景深，以便更突出主體，有時我們需要大景深，以便讓 整個畫面都清晰。這要根據拍攝的需要而定。

景深一般的規律是：以照片焦點為基點，焦點距照相機前面的景深距離是焦點向遠處的景深距離的二分之一。也就是說，以焦點為基點，照片後面畫面的景深是前面畫面景深的兩倍。這提醒我們在對焦時要加以注意。

一、淺景深的使用。

當我們在拍攝人像，或某個靜物時，有時為了突出主體，會使用大光圈和長焦距的配合，營造出 比較淺的景深效果，將主體前後的物體進行虛化。此時，主體更加突出，加上前景背景虛化的效果，使照片有一定的藝術味道。

利用淺景深時，我們對焦一定要仔細，一定要將焦點對準拍攝的主體關鍵部位。

二、大景深的使用。

當我們在拍攝比較大的場景、建築攝影、集體合影，或者風景照片時，我們就要使用較小的光圈 ，如f8/f11/f16的光圈等，使整個畫面都達到清晰，同時也利用了數碼照相機成像的最佳光圈。 我們在使用小光圈時，一定要注意快門的速度可能較慢，儘可能地調高感光度，並使用三腳架加以穩定。

配圖一、利用大光圈拍攝的非物質文化遺產傳承人在認真工作。使用大光圈，讓人物的前後虛化 ，突出了主體。

配圖二、雖然使用了200mm端拍攝，但是由於為了拍全畫面，攝影者退到了劇院的中後位置，沒 有使用最大光圈，加上拍攝距離較遠，使這個演員與觀眾合影的大場景前面均達到了清晰的效果。

深景是不是絕對的？

我的回答是:單對深景來說它是絕對的，因為，在攝影中需要有深景的構圖時，那麼就沒有什麼景能替代深景，當構圖取景不需要深景時，這時深景就相對無用了，深景也就是相對的了，而非絕對的，為什麼，在攝影中採用深景的構圖方式與繪畫中的深遠構圖方式大同小異，主要是為展示照片所呈現的縱深度，縱深度的展示，也應由近物逐漸向遠延伸而形成深景，如下圖，拍攝的是由重慶渝中區向江北區延伸的兩座大橋，大橋由近向遠逐漸延伸，大橋最遠處的高樓小於大橋近端橋體，充分體現了近大遠小的取景比倒，因此，在這張照片上深景是絕對要用的，從而加深了畫面的縱深感，圖二，這張照片是用倒影的構圖取景方式拍攝的，不需要深景構圖時，深景對這張照片就相對無用了，所以，我對深景的理解是，需用時是絕對的，不需用時相對的。

景深（depth of field）就是聚焦清晰的焦點前後“可接受的清晰區域”。這段距離的特點是實焦點後面清晰的距離要長於前面清晰的距離，對於任意口徑來說，其焦點之後的景深大約是焦點前面景深的2倍。清晰範圍前後較短的，我們一般稱之為景深淺（或景深短）；而清晰範圍較大的，我們一般稱之為景深深（或景深長）。

當然不是絕對的，先來說以下景深的含義：主要是指焦點前後的清晰範圍，通俗來說，就是背景虛化程度了。背景虛化程度越大，則景深越小，景虛化程度越小，則景深越大。

不同的鏡頭，對應不同的景深，因為焦距不同，焦距越小，景深越大，光圈大小也影響

這景深範圍，光圈越小，景深越大，反之，光圈越大，景深越小，

另外距離的遠近也影響著景深範圍，近攝景深小，遠攝景深大。可以看看以下照片來感受以下景深的效果

這是一個關於景深很有意思的問題。

景深的存在是絕對的，但景深的長短大小是相對的。

景深與光圈、鏡頭及焦平面到拍攝物的距離，也就是決定景深的“三要素”密切相關。

景深是指鏡頭前沿能夠取得清晰影象所測定的被攝物體前後距離範圍。在同等條件下，光圈越大景深越淺，焦距越短景深越大，物距越短景深越淺。