客 至 杜甫 舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。
花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。
盤飧市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅。
肯與鄰翁相對飲？隔籬呼取盡餘杯。
題解 這首洋溢著濃郁生活氣息的詩，據黃鶴《黃氏集千家注杜工部詩史補遺》講，是上元二年（761）春天，杜甫五十歲時，在成都草堂所作。
這是一首至情至性的紀事詩，表現出詩人純樸的性格和好客的心情。
作者自注：“喜崔明府相過”，可見詩題中的“客”，即指崔明府。
其具體情況不詳，杜甫母親姓崔，有人認為，這位客人可能是他的母姓親戚。
“明府”，是唐人對縣令的尊稱。
相“過”，即探望、相訪。
句解 舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。
草堂的南北，春水漫漫，只見鷗鳥天天成群而至。
首聯描繪了草堂環境的清幽，景色的秀麗，點明時令、地點和環境。
“皆”字寫出春江水勢漲溢的情景，給人以江波浩渺、茫茫一片之感。
鷗鳥性好猜疑，如人有機心，便不肯親近，在古人筆下常常是與世無爭、沒有心機的隱者的伴侶。
因此“群鷗日日來”，不僅點出環境的清幽僻靜，也寫出詩人遠離世間的真率忘俗；同時也說明：親友雲散，交遊冷落，只見群鷗，不見其他來訪者，閒逸的生活不免有一絲單調、寂寞。
“舍”，自稱其家為舍，這裡指成都浣花溪畔的草堂。
“春水”，指流經草堂的浣花溪。
花草遍地的庭院小路，還沒有因為迎客打掃過；用蓬草編成的門，因為你的到來，今天才開啟。
頷聯由外轉內，從戶外的景色轉到院中的情景，引出“客至”，用與客人談話的口吻，增強了生活實感，表現了詩人喜客之至，待客之誠。
其對仗頗具匠心，花徑不曾緣客掃，今始為君掃，蓬門不曾為客開，今始為君開，上下兩意，互文而足。
“蓬門”，茅屋的門。
因為居住在偏僻之地，距街市較遠，交通不便，所以買不到更多的菜餚，宴席不豐盛。
家境貧寒，未釀新酒，只能拿味薄的隔年陳酒來招待你。
以上虛寫客至，下面轉入實寫待客。
作者捨棄了其它情節，專取最能顯示賓主情意的生活場景，著意描畫。
主人盛情招待，頻頻勸飲，卻因力不從心，酒菜欠豐，而不免歉疚。
我們彷彿聽到那實在而又親切的家常話，字裡行間充滿了融洽氣氛。
“盤飧”，盤中的菜餚。
“飧”，本指熟食，這裡泛指菜。
“兼味”，菜餚一種叫味，兩種以上叫兼味。
“舊醅”，舊釀的隔年濁酒。
“醅”，未經過濾的酒。
古人好飲新酒，所以詩人因舊醅待客而有歉意。
客人肯不肯與鄰家的老翁相對而飲？如果肯的話，我就隔著籬笆，招喚他過來，一起喝盡這最後的幾杯。
尾聯以邀鄰助興的精彩細節，出人料想地筆意一轉。
這令人想到陶淵明的“過門更相呼，有酒斟酌之”。
無須事先約請，隨意過從招飲，是在真率純樸的人際關係中所領略的絕棄虛偽矯飾的自然之樂。
評解 這是一首工整而流暢的七律。
前兩聯寫客至，有空谷足音之喜，後兩聯寫待客，見村家真率之情。
篇首以“群鷗”引興，篇尾以“鄰翁”陪結。
在結構上，作者兼顧空間順序和時間順序。
從空間上看，從外到內，由大到小；從時間上看，則寫了迎客、待客的全過程。
銜接自然，渾然一體。
但前兩句先寫日常生活的孤獨，從而與接待客人的歡樂情景形成對比。
這兩句又有“興”的意味：用“春水”、“群鷗”意象，渲染出一種充滿情趣的生活氛圍，流露出主人公因客至而歡欣的心情。
劉克莊《後村詩話》說：“此篇若戲效元白體者。
”杜甫自不可能飛躍時空去戲效他後代的元白體，那麼從什麼角度什麼意義上講，《客至》“戲效元白體”呢？簡而言之，元白體就是指淺切平易的詩歌風格。
綜觀全詩，語勢流暢，除“盤飧”、“兼味”、“樽酒”之外，其餘語句都沒有太大的障礙，尤其是尾聯虛字（“肯與”）和俗語（“呼取”）的運用，足當“戲效元白體”之評。
另外，詩用第一人稱，表達質樸流暢，自然親切，與內容非常協調，形成一種歡快淡雅的情調，與杜甫其他律詩字斟句酌的風格確實不大一樣，難怪劉克莊說它是戲效元白體。
客 至 杜甫 舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。
花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。
盤飧市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅。
肯與鄰翁相對飲？隔籬呼取盡餘杯。
題解 這首洋溢著濃郁生活氣息的詩，據黃鶴《黃氏集千家注杜工部詩史補遺》講，是上元二年（761）春天，杜甫五十歲時，在成都草堂所作。
這是一首至情至性的紀事詩，表現出詩人純樸的性格和好客的心情。
作者自注：“喜崔明府相過”，可見詩題中的“客”，即指崔明府。
其具體情況不詳，杜甫母親姓崔，有人認為，這位客人可能是他的母姓親戚。
“明府”，是唐人對縣令的尊稱。
相“過”，即探望、相訪。
句解 舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。
草堂的南北，春水漫漫，只見鷗鳥天天成群而至。
首聯描繪了草堂環境的清幽，景色的秀麗，點明時令、地點和環境。
“皆”字寫出春江水勢漲溢的情景，給人以江波浩渺、茫茫一片之感。
鷗鳥性好猜疑，如人有機心，便不肯親近，在古人筆下常常是與世無爭、沒有心機的隱者的伴侶。
因此“群鷗日日來”，不僅點出環境的清幽僻靜，也寫出詩人遠離世間的真率忘俗；同時也說明：親友雲散，交遊冷落，只見群鷗，不見其他來訪者，閒逸的生活不免有一絲單調、寂寞。
“舍”，自稱其家為舍，這裡指成都浣花溪畔的草堂。
“春水”，指流經草堂的浣花溪。
花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。
花草遍地的庭院小路，還沒有因為迎客打掃過；用蓬草編成的門，因為你的到來，今天才開啟。
頷聯由外轉內，從戶外的景色轉到院中的情景，引出“客至”，用與客人談話的口吻，增強了生活實感，表現了詩人喜客之至，待客之誠。
其對仗頗具匠心，花徑不曾緣客掃，今始為君掃，蓬門不曾為客開，今始為君開，上下兩意，互文而足。
“蓬門”，茅屋的門。
盤飧市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅。
因為居住在偏僻之地，距街市較遠，交通不便，所以買不到更多的菜餚，宴席不豐盛。
家境貧寒，未釀新酒，只能拿味薄的隔年陳酒來招待你。
以上虛寫客至，下面轉入實寫待客。
作者捨棄了其它情節，專取最能顯示賓主情意的生活場景，著意描畫。
主人盛情招待，頻頻勸飲，卻因力不從心，酒菜欠豐，而不免歉疚。
我們彷彿聽到那實在而又親切的家常話，字裡行間充滿了融洽氣氛。
“盤飧”，盤中的菜餚。
“飧”，本指熟食，這裡泛指菜。
“兼味”，菜餚一種叫味，兩種以上叫兼味。
“舊醅”，舊釀的隔年濁酒。
“醅”，未經過濾的酒。
古人好飲新酒，所以詩人因舊醅待客而有歉意。
肯與鄰翁相對飲？隔籬呼取盡餘杯。
客人肯不肯與鄰家的老翁相對而飲？如果肯的話，我就隔著籬笆，招喚他過來，一起喝盡這最後的幾杯。
尾聯以邀鄰助興的精彩細節，出人料想地筆意一轉。
這令人想到陶淵明的“過門更相呼，有酒斟酌之”。
無須事先約請，隨意過從招飲，是在真率純樸的人際關係中所領略的絕棄虛偽矯飾的自然之樂。
評解 這是一首工整而流暢的七律。
前兩聯寫客至，有空谷足音之喜，後兩聯寫待客，見村家真率之情。
篇首以“群鷗”引興，篇尾以“鄰翁”陪結。
在結構上，作者兼顧空間順序和時間順序。
從空間上看，從外到內，由大到小；從時間上看，則寫了迎客、待客的全過程。
銜接自然，渾然一體。
但前兩句先寫日常生活的孤獨，從而與接待客人的歡樂情景形成對比。
這兩句又有“興”的意味：用“春水”、“群鷗”意象，渲染出一種充滿情趣的生活氛圍，流露出主人公因客至而歡欣的心情。
劉克莊《後村詩話》說：“此篇若戲效元白體者。
”杜甫自不可能飛躍時空去戲效他後代的元白體，那麼從什麼角度什麼意義上講，《客至》“戲效元白體”呢？簡而言之，元白體就是指淺切平易的詩歌風格。
綜觀全詩，語勢流暢，除“盤飧”、“兼味”、“樽酒”之外，其餘語句都沒有太大的障礙，尤其是尾聯虛字（“肯與”）和俗語（“呼取”）的運用，足當“戲效元白體”之評。
另外，詩用第一人稱，表達質樸流暢，自然親切，與內容非常協調，形成一種歡快淡雅的情調，與杜甫其他律詩字斟句酌的風格確實不大一樣，難怪劉克莊說它是戲效元白體。