出版社不叫投稿，又不是雜誌社。你想出書？小說還是散文、詩歌？稽核需要一個月（一本），一本書最少120頁，最少印刷500本，除非幾個人出合集。如果是中國文聯出版社，要經過中國文聯稽核，稽核過關可以出書，否則不能出書。因為需要中國文聯批給你書號，書號批下來，出版社就可以給你設計和印刷書了。叢書號出書總共需要一萬多元，單書號總共需要三萬多元，不過有的出版社優惠便宜也僅僅九折。

聯絡方式

一般情況下自己去出版社總編室或者辦公室問，當然如果事先做了功課，對該社所出的這類圖書的編輯有一定的瞭解，可以在與出版社辦公室人員溝通的過程中，提出要對方引薦，點名要面見某某編輯。如果實在自己不想跑一趟，可以去該出版社官方網頁找聯絡方式打電話詢問；

其次，關於退稿的問題，現在出版行業門檻並不太高，只要不涉及反人類反國家反社會，敏感的宗教、外交、政治問題（國外還有種族問題），以及涉嫌對他人的攻擊、影射，思想趣味過於低下，一般情況下，如果是自費出版，出版社都會很樂意接手的；

不過，如果對自己的作品質量十分自信，想做成暢銷書，不自費出版，還要求拿稿酬，那你除了對作品自信外，最好準備一份個人簡介和圖書內容簡介，以及對同類圖書市場的一個清晰的瞭解，方便在與編輯見面的時候，不至於太過被動；當然，如果做不了暢銷書，有基金資助也是可行的（國家、企業）。很多稿件優良、作者較有名氣的，出版社也有接手之後申請出版基金的；

要注意的是，要注意保護自己的著作權，如果稿件定稿，又很自信地往出版社自薦，最好拿著紙質稿，談完之後把稿子拿走，編輯要看的話，必須保證自己也在現場，做到稿子在人在，當然一般正規出版社是不會隨便剽竊的，對書商一定要格外謹慎。

審稿

不知道你的問題是稿件給出版社看之後，被採用的時長，還是從簽訂出版合同，到初稿付印的時間。現在正規出版社都是要經過嚴格的三審三校。一般情況下，書稿會先拿給排版排成紙質，之後，責編看第一道（一校和初審一起進行），完成之後給二校，二校看完之後拿去改，對紅（核對紙質稿上改的照排有沒有改到，改錯，漏改的情況），改完之後，出一道新的稿子，拿去給複審，複審看完，拿給終審。終審看完，再返回照排、對紅，然後進行責校，再照排、對紅，然後拿給社裡質檢。質檢過了就可以交給出版科辦付印手續，然後印刷廠印刷。三審三校的過程中，還包括申請書號等手續，與美編商量版式、封面，與作者溝通確定封面，解決書稿疑問等等。

普通圖書一般這樣計算 ：支付稿酬=基本稿酬+印數稿酬基本稿酬標準：

2.演繹作品：

（1）改編：每千字20～100元

（2）彙編：每千字10～20元

（3）翻譯：每千字20～200元

其中，詩詞每十行作一千字計算；普通作品按版面字數計算；有插圖者，按照文字版面的規格計算，圖畫為主的書籍，一般按版面字數的80％計算。印數稿酬：按基本稿酬的1%支付。

注意，如果是自費出版，是沒有稿酬的。

如果你認為自己的作品足夠出版水平並有市場需求，或者就是想出本自己的作品，你可以這樣去選擇出版社:

1，全國54O多家出版社，想找到出版社最好的方式去官網(包括官微丶官博)，並留言什麼方向的書稿，每個出版社都有幾十丶幾百各方向的編輯人員。當然找出版QQ群也成，但魚龍混雜，別碰到居心不良之人。如果在找出版社之前找個編輯諮詢下適合哪個出版社出版就會事半功倍，成功率高!

2，如果你和編輯溝通，一般會問你書稿的寫作意圖，你的簡介;然後要內容介紹丶目錄和代表性樣稿!

3，編輯看完你的上述內容會給一個基本評判:有沒有市場需求，有沒有出版價值。他認為沒有符合出版標準或沒有價值，會說不適合本社出版方向婉拒!如果他認為有價值並符合基本出版要求，但市場需求不足會問能不能包銷部分，或提供出版贊助費!

5，在約定時間，齊清定稿件後，出版社會排版→三審→三校→申請書號→質檢→製作印製檔案→印廠印裝→入庫，大致時間在2一6個月不等!

如果你不打算出售，只是想送給親朋好友，就沒必要出版，直接拍版出片上機器印就行，如果要的不多，比如三五十本，一兩百本，那就不用去傳統印刷廠，數碼印刷就行了

如果想要書號，那就找個當地出版社編輯，商談就行了，一個書號一般一萬多

如果寫得足夠有人氣的話，出版社自己會找上門來的。你要知道這年頭有足夠多的書探在網上搜羅商機。

如果你寫的足夠好而人氣不足的話，可以聯絡出版社自費出書，出版社負責銷售。

如果兩者都不具備，還是別費這個勁了。

我兼職策劃編輯，大家有稿件可以投給我。我先來介紹一下選題的主要內容。

1、作者介紹

就是作者簡介

2、圖書介紹

書的主要內容，為什麼要寫，想達到什麼目的。

3、你是誰，作者還是作者的經紀人（我吐槽一下這個啊，真是想不明白了，圖書作者一共也沒有幾萬的稿費，竟然還找經紀人，經紀人還有分成，甚至有的要全部收入，這是閒的沒事鬧著玩呢？）。

4、選題現狀

已經寫完多少了，還剩多少字要完成，預計什麼時候完成。

5、圖書大綱（目錄）

6、稿費、版稅要求

說一下我挑選題的時候，幾種我會迴避的現象。

1、叨叨半天說不清楚自己想寫什麼，有什麼計劃的。

2、假大空的寫作計劃。

比如“儘快完成”，比如寫“已經完成大部分了”，卻連大綱和目錄都拿不出來。讓他給精確到月的交稿時間，也提供不了。

3、腦殘電視劇看多了，堅持“先出價你就輸了”的理念。

這種人基本上就是把作品當商品的，非得讓我先出價，我報了價又說要貨比三家，找其他家投稿，最後又回來說：“考慮了一下，還是選你”，我從感情上就會很煩，很不願意接。

可能我還是不太成熟，不能帶著負面情緒工作吧。這點領導也是反覆的教育我，有次一個在網上公開罵過我的人投稿，我拒絕負責，我說：“他罵過我，我情緒上接受不了，你們誰做誰自己聯絡。”領導就說：“這個有暢銷書潛力啊，你成熟點，不要把私人情緒帶進工作裡。”我說：“領導你鬧著玩呢吧？我又不是為了工作要裝孫子的年紀，這選題，就是不接！”當然，沒什麼意外的，領導眼光很好，那本書就變成暢銷書了，因為不是我負責的，獎金跟我一分錢關係都沒有。

一本書，帶你走進500年出版史

高爾基說，書籍是人類進步的階梯。拿到一本新書，你會先看什麼？作者、封面、還是內容？你有沒有想過：手上的這本書究竟是怎麼誕生的？

千萬別告訴我：書嘛，當然是人寫的啊。這個你不說，我也知道。餐廳裡，顛勺燒菜的是大廚，點菜上菜的是侍者。只有大廚，沒有侍者，你點的美食不會長腿跑到餐桌上。書也是一樣的。書是作者寫的沒錯，但它能面世，並非只有作者一人的功勞。一本書書能順利與讀者見面，背後凝聚著出版人的心血和智慧。所以你看，不光燒菜是藝術，點菜上菜同樣也是藝術。出版，就是“上菜”的藝術。《獨一無二的作品——出版人的藝術》就是一本介紹出版藝術的書。

卡拉索。他是資深出版人，被譽為義大利出版業教父。卡拉索出生在典型的知識分子家庭，父母都是學者，外公是哲學系教授，叔叔是教育部部長。良好的家庭氛圍，讓他從小就對文化有一種親近感。上世紀中期，他加入阿德爾菲出版社，開始從事圖書出版工作，後來他成為這家出版社的董事長。經他之手，尼采、卡夫卡、毛姆等名家名作得以走進義大利普通百姓家庭。值得一提的是，卡拉索不僅是出版人，還是作家。他的作品有《卡德摩斯與哈莫尼的婚事》、《文學與眾神》等，有些作品還曾受到了大作家卡爾維諾的稱讚。

《獨一無二的作品》分為四章，彙集了卡拉索從1975年至2011年間的十一篇文章，包含演講稿、前言、報刊文章和部分未發表的文字。這本書介紹了出版的起源及本質、出版經驗分享、紙質書與電子書的區別、出版業的現狀與未來。

在這本書第一章裡，卡拉索開門見山地指出，出版是一門藝術。出版人的任務，是要能精準判斷出書籍風格，挖掘書籍亮點，引發讀者興趣，激發讀者的購買慾望。一家好的出版社，只出版好書。什麼是好書呢？好書就是讓出版人自豪而不是慚愧的書。

馬努提烏斯是出版業的祖師爺，他第一次提出建立出版社的設想，並出版了世界上第一部長篇小說《尋愛綺夢》。藏書者一直認為，這本書是出版史上獨一無二的傳世精品。此外，馬努提烏斯還發明瞭平裝書。這種形式的書，改變了人們當時的閱讀方式，極大推動了出版業的發展。馬努提烏斯認為，每個出版人都應該有自己的出版風格，這種風格必須具有一致性。20世紀初，德國青年庫爾特·沃爾夫踐行了馬努提烏斯的出版理念，他慧眼識珠，發掘出一大批默默無聞的青年作家，並幫助他們出版一系列文學叢書。這些作家包括卡夫卡、布萊、埃倫施泰因、施特恩海姆等，後來，他們都成了德國文學的中流砥柱。

出版藝術指，能在內容各異的一堆書裡，發現它們的共同點，並將它們做成一系列叢書。出版社是商業機構，要以盈利為目的，同時，也要打造自身品牌形象。

是個印刷商，當時特別想出版一批叢書，但這些書內容差異很大，有講宗教人物的，有講動物學的，有講日本傳統戲劇的，還有一些無名之輩寫的書。巴茲倫說不上來為什麼想出版它們，他只覺得，這些書每一本都很特別，獨一無二。受巴茲倫啟發，阿德爾菲出版社出了一系列內容各異的圖書，它們中的每一本，都是以作者獨特經歷為藍本創作的，每一本都不可複製。比如，畫家庫賓寫的唯一一部小說《另一側》，作家戈斯的自傳體小說《父與子》等。

書的封面設計和意向提取，也十分重要。好的封面設計，就像是一件高階外套，立刻能提升書籍檔次和品位，也能迅速帶動銷量。封面設計，與書名、美工、配色、紙張等都有密切關係。書籍封面上，一般都有配有影象。這個影象就是意向，它要能精準傳達出這本書的文化內涵。創造與一本書匹配的意向，是出版人的硬實力。意向必須要有新意，能吸引讀者眼球。

美國作家凱文·凱利發表了一篇文章，指出隨著科技的發展，未來電子書將徹底取代紙質書。卡拉索不贊同這種觀點。他在這本書裡，嚴肅而縝密的逐條反駁了凱文·凱利的論點。卡拉索認為，電子書絕不是萬能的。真正的生活是鮮活細膩的，而電子書是冰冷的、影象化的，不能傳達真實的生活細節。電子書和紙質書各有優勢，但隨著網際網路技術的發展，電子書市場越來越多，紙質書市場日益萎縮，不少人開始為紙質書的未來擔心。但卡拉索堅信，紙質書不會被電子書取代，理由有四點。第一，書籍電子化的過程要受版權約束，電子化的過程會很漫長。而且，紙質書手感好，能帶給讀者感動，電子書完全比不了。第二，電子書雖然易傳播，但它的展現方式是一個個網頁，無法激發讀者的閱讀熱情。相比之下，紙質書拉近了作者與讀者的距離，它與讀者能建立起親密關係，讓讀者更好吸收書中的內容。第三，電子書推動力快餐文化的興起，人們看書，不再是為了深入思考，而使為了能參與社交活動，與他人有話可聊。卡拉索認為，多讀電子書，會退化人的思考能力，會讓人越變越蠢。第四，紙質書封面往往有字有畫，充滿個性，而電子書千篇一律，全從一個模子刻出來的。這與卡拉索主張的“獨一無二的作品”的出版理念完全相悖，所以他堅持認為，紙質書不會消亡。

任何事物都會有鼎盛期，出版業最輝煌時期是在1900年至1910年。那時候，湧現出了大批高素質的出版人，經他們之手，一大批文學精品文學書被出版。俄國十月革命時期，社會動盪不安，國民經濟癱瘓，印刷廠被迫關停。即使在這麼嚴峻的時刻，出版人也從未停止工作。他們秘密成立地下工作坊，繼續以手抄本形式出新書，並使大量舊書流動起來。進入21世紀後，網際網路技術改變了人們的生活方式，顛覆了傳統的閱讀習慣，上網成為人們工作生活獲取資訊不可或缺的手段，出版業的重點也發生了遷移，由原來的關注書籍質量本身，轉向去關注書籍周邊資訊，比如，這本書作者有沒有八卦緋聞？有沒有電子版？關於這本書有什麼好玩的背景介紹？這些雜七雜八的問題，會干擾出版人的注意力，還有可能造成他們判斷失誤。卡拉索建議，出版人需要靜下心來，不受外界感染，認真做好書。

目前，出版業存在很多問題。卡拉索大致總結了一下：第一、圖書出版市場基本飽和，想在擴大規模，非常難；第二、出版人自身的素質在下降，很多出版人不上進，得過且過；第三、出版經理普遍素質較低，拉低了這個行業的水準；第四、義大利勞動法不保護創造性工作，從事創造性工作的人沒有報酬。為餬口，連作者都不得不出來，靠參加宣傳活動賺錢。出版業已經衰落，這已是事實。但卡拉索還是主張，出版人要積極面對變革，以最熱忱的態度，堅持認真做好書。唯有這樣，才對得起這一行的祖師爺馬努提烏斯。

在這本書裡，卡拉索還深情地回憶了五位傑出出版人。埃迪諾堪稱是偉大的出版人，他開了一家風格獨特的出版社，出版的代表作品有《埃迪諾百科全書》等；福阿主張出版一本書前，要充分考慮與它相關的一切因素。越是困難時刻，他的判斷和遠見越是準確無誤；施特勞斯也是了不起的出版人，性格樂觀，待人熱情，對人很包容，與他合作過的人都以他為傲；祖爾坎普書出版小說的高手，他生於德國農民家庭，沒有人真正瞭解他。二戰期間，他盡全力保護了德國曆史悠久的出版社。二戰後，他成立了以自己名字命名的出版社，出版了黑塞、布萊希特、本雅明的書籍；迪米特里耶維奇認為，出版人就是擺渡人和園丁，他精通出版所有環節，是位有實幹精神的出版人。透過卡拉索的文字，我們彷彿能看到一群認真、執著、熱情、開放、有思想的出版人，正因為有他們，讀者才能有幸看到那麼多經典書籍。難怪布埃斯特說：“圖書出版業是思想重炮。”

卡拉索的這本書，是獻給出版人的禮物，也是出版界的里程碑。透過它，我們可以瞭解出版業發展史、一本書是怎麼誕生的，以及出版人這個職業究竟是幹什麼的。每一本書背後，都藏著出版人的身影和心血。移動網際網路時代，碎片化資訊鋪天蓋地，看書的人越來越少，紙質書讀者更是快成了稀缺動物。在這種大環境下，傳統出版業受到了前所未有的衝擊。然而，這並不意味著，紙質出版業會消失。紙質書的內容策劃、內文排版、封面設計、宣傳推廣，每一環節都滲透著人的智慧，紙質書是有溫度、有情懷的。如果哪一天真的再也沒有了紙質書，那隻能是我們人類的悲哀。

書，是文化傳承的最好載體。凱勒說：“一本書像一艘船，帶領我們從狹隘的地方，駛向生活的無限廣闊的海洋。”那麼，珍惜你手裡的每一本紙質書吧，而珍惜的最好方式，就是立刻拿起它，開始讀。

2018.5.12

二、多給大號投稿

像有書，富書，十點讀書，樊登讀書的文章都比較有深度，當然門檻也比較高。

但是一旦上稿，就多了被編輯看中的機會，富書內部也有出版作品，會蒐集每個作者的代表作集結出書。

想要出版自己的書籍，儘量多去大號刷刷臉，混混名氣，對出版和宣傳都有幫助。

三、主動投稿

紙質書的扉頁都有出版社的投稿郵箱，按照上面的地址投遞作品，靜候佳音即可。

投遞的時候要列好大綱，提供樣文給編輯，並且說明作品的亮點和一定的市場資料，也要懂得包裝自己。

編輯關心的是你的書能不能大賣，這跟他的工資是直接掛鉤的，所以要學會營銷自己，讓他相信你的實力，後期才有合作機會。

目前來講，給出版社投稿並不難！1、可以選擇網路、紙質、線下渠道等。

一般現在約稿的情況少，除非你是知名作家，文藝大咖。

多數都是自費出版，合作出版。

2、想找到出版社的聯絡方式很簡單。

但是想讓自己的作品問世，恐怕還得需要一些時間。需要不斷的修改，不斷的潤化，反覆的雕琢。

3、文學道路不好走，真的不好走。

如果真的從心裡喜歡，可以堅持下去，如果只是業餘愛好，請不要耽誤了自己的主業。

總結：只要真心的熱愛文學，不管結果如何，哥們頂你！

第一種，策劃編輯策劃選題，約稿，這也是一般出版社主要的做選題方式，策劃約的稿子，出版社最後立項的可能性很大。

第二種，作者投稿，上世紀八九十年代，投稿最終被出版的可能性更大，而到了目前一年超過十萬種新書出版，投稿出版的可能性並不大。

第三種，自費出版，作者自己向出版社購買書號出版。

在這三種出版現狀下，自費出版不算，建議兩條腿走路，一方面將自己寫的文章投給各個領域的專門期刊，媒體，爭取發表，作者自己也要對發表的文章進行經營，讓內容有更多人知道，就有可能進入出版社策劃的視野內。同時，還可以向出版社投稿，打電話或者直接到出版社投稿，都是可能得到回信的投稿方式。

大部分自費出書或者出版專著、教材都是為了晉升用的，晉升用的不買書號是不行的，特別是要求嚴格的單位還必須要求在CIP上能查到自己的名字，要求不嚴格的掛個副主編、參編也是可以的，只不過相對主編加分多少會少些。

就像很多作者找我們出版書，還是相對掛名主編的多些，特別是醫護人員和大學老師晉升要求要比其他專業相對嚴格。就看你們單位晉升指標怎麼樣，指標少，競爭大的最好選擇掛名靠前的。

作者自己準備好確定的書稿——填寫選題表進行選題申報——選題批覆後簽訂出版合同——向出版社或出版公司支付出版費用——稿件排版設計——出版社審校稿件——改校對核紅等——發稿申請書號——書號下發配CIP——確定好後印刷——發書給作者。大體流程就是這樣。不光是學術專著，普通圖書出版大致都是這樣的流程。其實出版專著很多都是自費，只要找出版公司，簽訂合同後其他的事情不用自己做的。

第一，要明確出書的類別

學術類、技術類、文藝類……不同的型別，有不同的專業出版社，他們更靈敏，更前衛，能識別作品的優劣，給出好的建議，幫助作者修改提升。

所以投稿，最好找到與作品相關的專業出版社。

第二，要明確出書的目的

如果為了評定職稱，在履歷表內增添一筆，出錢找個小出版社，他們會一條龍服務。

如果是為了給自己留個念想，或者給家族後代留個紀念，找個印刷廠，出錢印幾本，也是簡單。

一般人正常的出書，作者要將作品大綱，作品介紹等發給出版社，由出版社決定出與不出。

出版社覺得有一定價值，會安排編輯跟進，聯絡作者，審稿、修改、定稿、簽約等等。

名人和專家，不用投稿，出版社會主動找上門約稿，而且稿費高標準的。

第三，投稿的注意事項

既然是找出版社投稿，那一定是大部頭作品或者是合集了，先找尋出版社投稿的電子郵箱，把作者簡介，作品介紹和大綱發過去，留下聯絡電話，等迴音。

如果要將全部作品送到出版社，建議直接上門聯絡比較好。

給出版社出書比較難，你可以考慮現在眾多的網路平臺。

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