在中國傳統的戲劇裡，包拯堪稱影響力第一的宋朝名人。一想到戲劇裡的包公，浮現在人們腦海中的就是一個面色黝黑，前額上有一個白色的月牙，身材魁梧，鐵面無私、斷案如神的人物形象。
其實史上真實的包拯眉清目秀，氣宇不凡。且面目白暫，屬於“小白臉”型別的男人。那麼為何影視劇或小說甚至是戲劇中都將包拯刻畫成滿臉漆黑，卻剛正不阿的青天形象？
傳說中包公是一位鐵面無私、斷案如神的威嚴人物。據說他能審理陽間和陰間的善惡，為那些含冤去世的人們伸張正義。為附會這個傳說，京劇裡的包公就被畫得臉色黝黑，額頭有白色的月牙，代表他能晝審陽，夜審陰，月夜下到陰曹地府審案。據資料載，明清時期包公臉譜末見有白色月牙形，只有誇張的白眉。清末戲曲化了的包公，黑臉及月牙形的出現代表了百姓對清官的嚮往。
臉譜是中國戲劇裡演員臉部的彩色化妝。臉譜的主要特點包括：美與醜的統一；與角色的性格關係密切；其圖案是程式化的。臉譜的顏色有其象徵意義，紅色臉象徵忠義、耿直，如三國時期的關公；白色臉表現奸詐多疑，如同時期的曹操；黑色臉則表現性格嚴肅，不苟言笑，如“包公戲”裡的包拯。
歷史上，包拯堪稱疾惡如仇、鐵面無私的司法官。如他在任開封知府時，打破百姓有冤屈不得直訴於大堂前的舊制，讓屬下每天開啟正門，接受百姓陳述冤屈。對於京師貴戚子弟犯罪，包拯堅決嚴懲不貸。一年多時間，包公就把京師治理得井井有條，也使他“閻羅包老”的名望傳遍天下。
他在擔任廬州知州時，還鞭笞了自己仗勢欺人的堂舅，使親戚也肅然守法。包拯還是一個清正廉潔的行政官。他為官清廉，從不收受官民賄賂。如他任端州知州時，“端硯”名聞天下，而包拯則命令只做夠上供之數的硯臺，到卸任時他也沒有帶走一塊硯臺。不僅如此，他還為子孫立下家訓：“後世子孫，仕宦有犯贓濫者，不得放歸本家。亡歿之後，不得葬於大塋之中。”充分體現了他廉潔自律的為官之風。
在影視劇中，金超群老師的包拯真是深入人心。
在中國傳統的戲劇裡，包拯堪稱影響力第一的宋朝名人。一想到戲劇裡的包公，浮現在人們腦海中的就是一個面色黝黑，前額上有一個白色的月牙，身材魁梧，鐵面無私、斷案如神的人物形象。
其實史上真實的包拯眉清目秀，氣宇不凡。且面目白暫，屬於“小白臉”型別的男人。那麼為何影視劇或小說甚至是戲劇中都將包拯刻畫成滿臉漆黑，卻剛正不阿的青天形象？
首先是一些民間傳說對戲劇人物形象塑造產生了影響。傳說中包公是一位鐵面無私、斷案如神的威嚴人物。據說他能審理陽間和陰間的善惡，為那些含冤去世的人們伸張正義。為附會這個傳說，京劇裡的包公就被畫得臉色黝黑，額頭有白色的月牙，代表他能晝審陽，夜審陰，月夜下到陰曹地府審案。據資料載，明清時期包公臉譜末見有白色月牙形，只有誇張的白眉。清末戲曲化了的包公，黑臉及月牙形的出現代表了百姓對清官的嚮往。
其次，戲劇臉譜中人物角色定位的必然要求。臉譜是中國戲劇裡演員臉部的彩色化妝。臉譜的主要特點包括：美與醜的統一；與角色的性格關係密切；其圖案是程式化的。臉譜的顏色有其象徵意義，紅色臉象徵忠義、耿直，如三國時期的關公；白色臉表現奸詐多疑，如同時期的曹操；黑色臉則表現性格嚴肅，不苟言笑，如“包公戲”裡的包拯。
歷史上，包拯堪稱疾惡如仇、鐵面無私的司法官。如他在任開封知府時，打破百姓有冤屈不得直訴於大堂前的舊制，讓屬下每天開啟正門，接受百姓陳述冤屈。對於京師貴戚子弟犯罪，包拯堅決嚴懲不貸。一年多時間，包公就把京師治理得井井有條，也使他“閻羅包老”的名望傳遍天下。
他在擔任廬州知州時，還鞭笞了自己仗勢欺人的堂舅，使親戚也肅然守法。包拯還是一個清正廉潔的行政官。他為官清廉，從不收受官民賄賂。如他任端州知州時，“端硯”名聞天下，而包拯則命令只做夠上供之數的硯臺，到卸任時他也沒有帶走一塊硯臺。不僅如此，他還為子孫立下家訓：“後世子孫，仕宦有犯贓濫者，不得放歸本家。亡歿之後，不得葬於大塋之中。”充分體現了他廉潔自律的為官之風。
在影視劇中，金超群老師的包拯真是深入人心。